最近，有個討論刷新了很多人的認知。
有網(wǎng)友指出，很多改編自真實事件的影視作品都存在一個現(xiàn)象——
「女冠男戴，男鍋女背」
即，原本正面的女性形象，影視化后變成了男性。
負面的男性形象，則被改成女性角色。
真有這種事？
細究起來會發(fā)現(xiàn)，還真有大量例證。
范圍廣至全球，包括很多我們熟悉的電影、電視劇。
來源：微博@世界萵苣聯(lián)盟
難道，影視圈存在「女冠男戴，男鍋女背」這樣的潛規(guī)則？
為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象？
又為何直到今天才引發(fā)關(guān)注？
今天，就來挖一挖——
在眾多網(wǎng)友的舉證下，在評論區(qū)越來越多的補充下。
「女冠男戴，男鍋女背」之說，論據(jù)已經(jīng)相當詳實。
令人驚訝的是，其中不乏很多我們熟悉的高分、爆款作品。
「女冠男戴」的例子有——
《金陵十三釵》中貝爾的角色，原型是美國女傳教士魏特琳，她的日記也是此片的靈感源頭；
《我和我的家鄉(xiāng)》中范偉飾演的下鄉(xiāng)老師，原型是鄉(xiāng)村女教師支月英；
《海洋天堂》里李連杰飾演的父親，原型是中國第一個孤獨癥公益組織星星雨的創(chuàng)辦者田惠萍。
《底線》中的江歌案部分，江歌媽媽被改成了老公；
《深海》中女孩被母親遺棄，被男主救下，新聞原型是母親為救女兒身亡。
相似的還有經(jīng)典外語片《這個殺手不太冷》，講述殺手大叔為救小女孩九死一生。
改編自電影《女煞葛洛麗》，后者講述中年女救下小男孩。
動畫電影《飛屋環(huán)游記》中的老爺爺。
原型是一位傳奇的老奶奶伊迪斯·梅斯菲爾德。
她年輕時當過英國間諜，在納粹集中營歷經(jīng)生死，開過孤兒院收養(yǎng)戰(zhàn)爭孤兒，業(yè)余寫小說。
84歲高齡時拒絕100萬美金賠償，成為當?shù)刂尼斪討簟?/p>
「男鍋女背」的例子有——
國產(chǎn)劇《最美逆行者》中小女孩扯下護士口罩，使其感染離世，原型是一個患有癲癇的小男孩。
國劇《開端》中爆炸案的兇手鍋姨和其丈夫，所參考的現(xiàn)實爆炸案中，兇手是男性。
斯皮爾伯格執(zhí)導的《貓鼠游戲》原型中父親花天酒地，冷落母親，電影中卻是母親出軌。
印度電影《皮胡》講述媽媽自殺，留下3歲女兒一人在家，真實事件是男子殺妻后自殺，留下孩子。
雖然同樣可以找到反例。
《這里的黎明靜悄悄》，基于蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭中的真實事件，5個士兵為抗擊德軍獻出了生命。
原型是男兵，影片中被改為女兵。
但相比之下，很顯然「女冠男戴，男鍋女背」更為普遍。
這一現(xiàn)象如此不合情理，卻一直未引起關(guān)注，最主要的原因是——
無論觀眾還是創(chuàng)作者，大部分人眼里，這并不構(gòu)成問題。
畢竟，改編就意味著要進行包括修改、刪減在內(nèi)的藝術(shù)再創(chuàng)作，與現(xiàn)實有出入也正常。
況且影片所傳達的思想、情感并不拘泥于人物的性別。
比如，電影《皮胡》反映父母的失責對孩子的成長所造成的惡果。
《海洋天堂》反映自閉癥家庭真實的生活狀況。
無論患者家屬是父親還是母親，都一樣讓人動容。
還有《金陵十三釵》中的約翰·米勒，他冒著危險庇護陌生的中國人，高揚的是宏大的人道主義精神，關(guān)乎人性而非性別。
毫無疑問，比起復(fù)刻現(xiàn)實，影視作品本身的敘事邏輯更為重要。
《開端》中，將兇手改為為孩子復(fù)仇的父母。
使劇情能夠自圓其說，也撐開了故事的情感張力，又能連帶出性騷擾、網(wǎng)絡(luò)暴力、失獨家庭等更豐富的社會議題。
所以，很多人覺得這種改動無關(guān)緊要，基于現(xiàn)實層面的指責沒有必要。
但，真的如此嗎？
同樣不可忽視，電影本身參與建構(gòu)著現(xiàn)實，會對觀眾的認知產(chǎn)生潛移默化的影響，進而作用于實踐中。
丹麥電影《狩獵》，講述男主被小女孩誣陷性犯罪后，生活被逼入絕境。
很多觀眾深受觸動，日后面對類似問題時或許會保留更多立場，對人性之惡多一些想象。
理解人性的復(fù)雜本沒有錯，但也不可輕視背后的認知影響。
實際上，電影所講述的故事并不具有典型性。
現(xiàn)實中最接近的真實案例，是小男孩誣陷女老師性騷擾。
女老師因此被判47年有期徒刑，入獄五年后判決才被法院推翻。
電影抹去了原有的性別問題，簡化為莫須有的道德指控對個體的毀滅性傷害，又無形中讓一個清白無辜的男性形象深入人心。
殊不知現(xiàn)實中，男性性犯罪概率遠遠高于女性。
性犯罪本身也很難取證、難定罪。
據(jù)調(diào)查，2008年歐洲的性侵案件最后的定罪率僅僅在16%-17% 。
在這種狀況下，對性犯罪指控的中立和懷疑態(tài)度，也難免會讓女性的求救聲更加微弱，讓男性加害者的定罪難上加難。
還有，之前引發(fā)巨大爭議的抗疫劇《最美逆行者》。
劇中，抗疫志愿者報名時，只有男性站出來。
領(lǐng)導發(fā)問，「是不是女同志也出一個呀？」
被點到名的女性，以家事為由拒絕了。
有其他女性主動請纓，還被女同事勸阻「你湊什么熱鬧啊！」
而這名女性報名的原因是，別人都結(jié)婚了家里有人等著，而她是離異的。
還有，醫(yī)院里救助患者的一幕，一名女醫(yī)生正欲上前幫忙，男醫(yī)生表示「你一女同志，在旁邊配合就好了?！?/p>
這些情節(jié)會給觀眾造成這樣的誤解——
抗疫團隊的一線主要都是男性，女性只有單身、離異才會加入，而且女性普遍缺乏專業(yè)性，只能打打下手。
但實際上，新聞報道中可以看到完全相反的情況，抗疫一線中，三分之二都是女性。
那么，究竟為什么會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象？
反例《這里的黎明靜悄悄》的性轉(zhuǎn)改編，意圖不難猜測。
女兵們的外貌、身材，被打造成視覺奇觀，迎合凝視。
而「女冠男戴，男鍋女背」的例子，則幾乎沒有官方回應(yīng)過。
我們只能從已有信息中推測一二。
其中有演員的原因。
《海洋天堂》作為一部缺乏資金的小成本電影。
一線演員李連杰的零片酬參演直接影響了這一角色的塑造。
《金陵十三釵》中美國人約翰·米勒的形象塑造，也是基于演員克里斯蒂安·貝爾在影壇的影響力。
來源：四川新聞網(wǎng)
《瞬息全宇宙》能聚焦于女性覺醒，詮釋真實的中年女性形象，也完全「得益于」成龍沒有檔期。
也有創(chuàng)作者個人的原因。
《這個殺手不太冷》改編自1980年上映的《女煞葛洛莉》。
后者講述黑幫大嫂葛洛莉，為保護一名6歲大的小男孩赴湯蹈火的故事。
導演呂克·貝松對這一故事的重新創(chuàng)作，融入了自己的親身經(jīng)歷。
創(chuàng)作這部劇本時，人到中年的他有一個17歲的女友。
《貓鼠游戲》中將父親的出軌改為母親。
從導演斯皮爾伯格的自傳性電影 《造夢之家》中同樣可看出自身經(jīng)歷的影響。
此外，更多影視改編的作品，并不是取材于單一的故事原型，而是融合了多個現(xiàn)實事件。
《胡皮》其實結(jié)合了不止一起幼童悲劇事件。
《狩獵》的導演表示，電影是他受到心理學的「錯誤記憶」概念的啟發(fā)，參考了多起因兒童證詞導致無辜人入獄的案件。
背后的復(fù)雜性決定了我們很難去考證性別設(shè)定的具體原因。
但至少有一點可以確定，大部分創(chuàng)作者并不是有意矮化女性、拔高男性。
而真正觸目驚心的也正是這一點。
無論糅合了多少現(xiàn)實原型，他們都不約而同地選擇將正面的形象留給男性。
并默認，這是不需要理由的。
這恰恰是集體潛意識中的男本位思想所決定的。
有一個現(xiàn)實例子，今年過年期間，小男孩放鞭炮將井蓋炸碎，致使一死一傷。
當?shù)嘏臄z了安全宣傳教育片，但片中，卻是小女孩放炮。
這自然無法用藝術(shù)加工來解釋。
這時不難看出，性別調(diào)轉(zhuǎn)現(xiàn)象背后依然是隱形的權(quán)力結(jié)構(gòu)的彰顯。
正如早期好萊塢電影創(chuàng)造的一大批白人男性神話，所造成的女性和有色人種的失語。
男權(quán)觀念滲透在各個方面，造成了各方面的性別失衡。
戲外，是男性導演、演員在數(shù)量上的壓倒性優(yōu)勢，觀眾也被培養(yǎng)了男性主導敘事的審美習慣。
戲內(nèi)，留給女性演員的角色少而扁平，造成中年女演員無戲可演的問題。
這些問題又反過來共同影響著劇本對角色性別的設(shè)定。
《德菲因與卡羅爾：反叛繆斯》
性別只是表面，更為重要的是性別背后的話語權(quán)。
「女冠男戴，男鍋女背」的日積月累，只會加重社會的厭女情緒，讓女性的處境陷入惡性循環(huán)，失去自我表達的空間。
復(fù)旦社會學家沈奕斐就提到過，自己創(chuàng)作的小說《人人都愛我丈夫》曾被拍成電視劇，但被改得面目全非。
「我寫的是婚姻外市場對婚姻內(nèi)部的擠壓，有很多細節(jié)是女權(quán)的。我沒有參加電視劇制作，后來看了第一集我就受不了，編劇完全不能理解你要的東西，這是一件很悲哀的事情。」
來源:新聞晨報
電視劇《完美丈夫》
歸根結(jié)底，影視改編中的「女冠男戴，男鍋女背」只是行業(yè)性別失衡的一個環(huán)節(jié)和側(cè)面。
雖然這樣的事實令人悲哀、無奈。
但能被發(fā)現(xiàn)，引起廣泛討論，本身也已經(jīng)是一種進步。
今年國內(nèi)影視環(huán)境中，有不少涉及性別不公的輿論聲。
《滿江紅》被指「辱女」，《流浪地球2》被說女性角色太少，《深?！返哪赣H原型被改引發(fā)質(zhì)疑。
不論這些質(zhì)疑聲是否正確，至少說明女性形象、女性視角被廣泛重視，女性觀眾也獲得了主體性。
《流浪地球2》的男女消費者比例為45.8%：54.2%，更是打破了對女性觀眾的刻板定位，證實了女性批判視角的不可小覷。
近年來各國影視都在試圖打破固有的權(quán)力結(jié)構(gòu)，凸顯女性觀念。
2016年的電影《隱藏人物》，同樣根據(jù)真實事件改編，立足女性視角，顛覆男性敘事傳統(tǒng)下的歷史認知。
20世紀60年代，美國國家航空航天局的阿波羅計劃，一直以來都被默認為都是男性航天員。
而這部電影挖掘出了真實的歷史內(nèi)幕，聚焦于三位一直被忽視的女性功臣。
最近兩年，女性創(chuàng)作者和女性題材在全球范圍內(nèi)尤其備受關(guān)注。
全方位彰顯女性力量的《瞬息全宇宙》以11項提名領(lǐng)跑奧斯卡。
內(nèi)娛也早已刮起「大女主」「女性群像」風。
回到現(xiàn)實中，性別話題的熱度也居高不下。
對男童進女廁的爭議，對杰出女性尊稱為「先生」的質(zhì)疑，一波波討論聲還未平息。
這種變化下，才有了對「女冠男戴，男鍋女背」的拷問和不滿。
在女性主義思潮涌動的當下，打破社會對女性的固有認知想象與既定規(guī)范已勢在必行。
或許，是時候，把女性的桂冠物歸原主了。
全文完。