時(shí)光網(wǎng)特稿本周五，由《寂靜之地》編劇二人組史考特·貝克與布萊恩·伍茲聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)的新片《逃出白堊紀(jì)》，就要在中國內(nèi)地公映了。影片講述指揮官米爾斯（亞當(dāng)·德賴弗 飾）與小女孩寇婭（阿麗亞娜·格林布拉特 飾）所乘坐的星際飛船意外墜毀，他們驚訝地發(fā)現(xiàn)自己來到了6500萬年前的地球。在這個(gè)生存條件惡劣、猛獸肆虐橫行的“人類禁區(qū)”，兩位幸存者必須時(shí)刻保持警惕，準(zhǔn)備迎接來自史前猛獸的殘殺。

逃出白堊紀(jì)

暫無評(píng)分

93分鐘 - 動(dòng)作 / 驚悚 2023年3月31日美國上映

在與時(shí)光網(wǎng)記者的訪談中，首次由編劇轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的兩位主創(chuàng)表示，恐龍一直是他倆最大的共同愛好，他們從小就想拍恐龍片，萌發(fā)出了“讓人類來到6500萬年前恐龍時(shí)代”的大膽想法。但是他們并不想拍與“時(shí)間穿越”有關(guān)的片子，覺得這個(gè)設(shè)定出現(xiàn)太多次了，干脆把男女主角設(shè)定為外星人，恰到來到白堊紀(jì)時(shí)期的地球。

伍茲與貝克為片中的“小女孩”專門打造了原創(chuàng)語言，在男女主角之間制造障礙的同時(shí)，也希望觀眾們的觀眾體驗(yàn)更加純粹——不以很多對(duì)話和臺(tái)詞為基礎(chǔ)去傳遞情感。

Mtime：這個(gè)故事發(fā)生在6500萬年前，那么這個(gè)有趣的點(diǎn)子是從何而來的呢？

布萊恩·伍茲：從何而來……是這樣，我和斯科特很小的時(shí)候就認(rèn)識(shí)了，而恐龍一直是我倆最大的共同愛好。這些龐然大物讓人不敢相信，它們?cè)?jīng)生存在我們?nèi)缃竦牡厍蚣覉@。拍攝《逃出白堊紀(jì)》就像實(shí)現(xiàn)了兒時(shí)的夢(mèng)，因?yàn)槲覀円恢痹谙耄涸撛趺慈ヅ囊徊靠铸埰兀俊顿_紀(jì)公園》就像一座豐碑，將恐龍帶到了現(xiàn)今世界；然后我們就想到，何不讓人類來到6500萬年前的恐龍時(shí)代，親眼看看那個(gè)被恐龍統(tǒng)治的危險(xiǎn)世界呢？

Mtime：聽上去真的很有趣。我很好奇，為什么英語原片名單單只有“65”兩個(gè)數(shù)字呢？

史考特·貝克：我們真的很愛那類——片名就可以激發(fā)人們觀看欲望的“神秘盒”類電影。所以對(duì)我們來說，回頭去看那個(gè)恐龍滅絕的時(shí)代，也就是6500萬年前，這會(huì)是一個(gè)很好的電影立足點(diǎn)。我們研究地球時(shí)常常會(huì)想，如果沒有那場(chǎng)毀滅性的火山噴發(fā)會(huì)怎樣？實(shí)際上地球找到了自己前進(jìn)的方向，創(chuàng)造出了其它各式各樣的生命形態(tài)，所以這種“重生”一直是我們永恒的主題。

在這個(gè)故事中，米爾斯（亞當(dāng)·德賴弗飾）和寇婭（阿麗亞娜·格林布拉特飾）經(jīng)歷了難以想象的損失和悲痛，所以從一個(gè)關(guān)于人的故事角度來看，我們開始思考：當(dāng)你非常悲傷、哀痛，或經(jīng)歷任何在失去什么之后所必經(jīng)的感受時(shí)，你可能會(huì)想要找個(gè)辦法去抹掉之前的痕跡，并且向前看——這種“重生”的要素在我們創(chuàng)作這個(gè)電影故事時(shí)，不停在我們腦海中回響。

Mtime：這部電影的中文名被譯作《逃出白堊紀(jì)》，你們覺得這個(gè)名字怎么樣？

貝克：（笑）我覺得很棒。這部電影從角色到故事，都像是一場(chǎng)“爆米花之旅”，一場(chǎng)生存游戲。當(dāng)我們寫劇本時(shí)，一直在想過去二三十年的那些求生題材電影，像《荒島余生》《地心引力》。這些電影都很直接，像一場(chǎng)從A到B的過山車旅程，這也是我們喜愛的點(diǎn)。在當(dāng)今世界，特別是過去三年，影院體驗(yàn)可謂起起伏伏。無論我們寫什么故事，最終都想呈現(xiàn)在大銀幕上，并在坐滿了人的影院去觀看。我們只希望觀眾也能夠在人頭攢動(dòng)的影院欣賞這部求生電影，經(jīng)歷米爾斯和寇婭經(jīng)歷的一切。

Mtime：你剛剛提到“回到恐龍生存的那個(gè)時(shí)代”，那么為什么你們沒拍成穿越故事，而更像是拍了一部“外星人”電影——米爾斯和寇婭從別的星球來到地球，他們就是相對(duì)而言的“外星人”……

伍茲：我覺得我們就想做點(diǎn)兒不一樣的，恐龍 穿越這個(gè)設(shè)定已經(jīng)出現(xiàn)過很多次了。這對(duì)我們來說有點(diǎn)割裂——我們到底在看恐龍題材電影，還是穿越題材的？《逃出白堊紀(jì)》其實(shí)是一部具有實(shí)驗(yàn)性的作品，我們做的是減法——盡量不要多余的闡述、對(duì)話，我們跟亞當(dāng)·德賴弗也探討過很多次，想把這部電影做成一部真正的普適性電影。

這樣一來，語言就不再是觀眾的障礙，你甚至可以直接靜音、關(guān)掉字幕，而觀眾仍然能看懂這個(gè)故事。這就將全球通用的“電影語言”滲透進(jìn)了整部電影，而電影可以到達(dá)世界上任何一個(gè)角落。這種電影的表達(dá)與觀影體驗(yàn)，是我們覺得恐龍題材電影一直缺乏的。

Mtime：那么可不可以這樣理解：米爾斯和寇婭長得就像地球人一樣，其實(shí)沒那么重要，真正重要的是，從其它星球來的外星人這個(gè)概念。

貝克：沒錯(cuò)，就是這樣。概念永遠(yuǎn)是最重要的。我們最終決定將這類生命做得與眾不同，但又不會(huì)過于“異形化”——你可不想創(chuàng)造出什么過于奇特的東西，讓觀眾因此出戲，比如讓亞當(dāng)穿一身奇異的皮之類的，這種瘋狂的設(shè)定是我們很早就摒棄的。而這些制約與平衡正是讓影片盡量真實(shí)的訣竅，畢竟這是一部角色導(dǎo)向的電影，所以角色內(nèi)心才是貫穿始終的，也是最重要的。

Mtime：你們剛剛提到了語言，在電影中，寇婭說的也是一種沒聽過的“語言”，這是為電影特意創(chuàng)造的語言嗎？還是參考了一些真實(shí)存在的語言呢？

伍茲：基本上算是專門為電影打造的一種“外星語”，與寇婭所處的文化一樣都很特別。在拍攝這部電影時(shí)，我們一直想實(shí)現(xiàn)的一點(diǎn)就是，米爾斯和寇婭說不同的語言，因?yàn)槲覀兿胍麄儺a(chǎn)生一種更為深層的聯(lián)結(jié)——如果他們不能單純用英語打招呼說：“嘿，我在努力照顧你呢”“哦是嗎，我也很關(guān)心你哦。”，我們想在其中制造障礙，這樣他們的動(dòng)作以及情誼就不僅僅是單純的幽默，而是一種關(guān)于生存、情感的聯(lián)結(jié)，那種不需要言語便可以建立的聯(lián)結(jié)，并作出那種更為冒險(xiǎn)的、充斥著情緒的選擇。

Mtime：確實(shí)看上去情緒滿滿。你們剛剛提到了亞當(dāng)·德賴弗，選他當(dāng)主角是因?yàn)樗＼婈憫?zhàn)隊(duì)的背景嗎？還是這就是一個(gè)巧合呢。

貝克：你提到這個(gè)很有趣，因?yàn)樗暮＼婈憫?zhàn)隊(duì)背景這次的確派上大用場(chǎng)了。我不知道他有沒有拍過別的這樣，活動(dòng)量爆表的電影，我們很久之前在看HBO劇集《都市女孩》時(shí)就是亞當(dāng)?shù)姆劢z了，還有他之后出演的賈木許的電影啦，以及《婚姻故事》……你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他對(duì)在戲中的每一個(gè)動(dòng)作、每一句臺(tái)詞都十分沉浸。

除此之外，他的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)背景，我們并不是非得送一個(gè)演員去新兵訓(xùn)練營，讓他學(xué)會(huì)如何使用武器裝備，所以這都是他本身就有的一種直覺性的東西。片中他的角色米爾斯似乎被一種力量指引著，他覺得自己有責(zé)任去保護(hù)這個(gè)女孩，為此他必須得依賴自己的直覺和技能。所以他有海軍陸戰(zhàn)隊(duì)背景這件事僅僅是偶然。

Mtime：他的確是不二人選。你們是怎樣找到阿麗亞娜·格林布拉特的呢？因?yàn)樗荒苡靡环N沒人聽得懂的外語來表演，而她演得太棒了。

伍茲：找她找得太不容易了，我們見了太多全世界各地的年輕女演員，阿麗亞娜也是其中競(jìng)爭(zhēng)的一員。我們要找的不僅是可以與亞當(dāng)·德賴弗——這個(gè)時(shí)代最好的演員之一對(duì)戲的人，更需要一個(gè)體格很好的女孩——她必須得做很多特技動(dòng)作，因?yàn)檫@就是一部充滿動(dòng)作元素的電影，而不是那種從頭到尾一個(gè)場(chǎng)景的故事，我們總是在變換拍攝地點(diǎn)，這是一場(chǎng)很長的旅途。

而以她的年紀(jì)，阿麗亞娜令人難以置信地做到了。不光是在說外語方面——當(dāng)然她得學(xué)一門專為這個(gè)角色設(shè)計(jì)、根本不存在的語言，還得記熟并流利自然地去說，她還完成了那么多的特技動(dòng)作。我已經(jīng)說過很多次了，我們還是無法相信我們找到了這個(gè)可以完成所有任務(wù)的女孩。

Mtime：她的確超出預(yù)期，這是我在看電影之前沒想到過的。你們剛剛談到不以很多對(duì)話和臺(tái)詞為基礎(chǔ)去傳遞情感，這其實(shí)有點(diǎn)像你們之前參與創(chuàng)作的《寂靜之地》。你們是不是真的很喜歡，不用言語去傳達(dá)感受的設(shè)定呢？觀眾們可是很喜歡呢。

B：哈哈是的，我們一直很喜歡“純粹電影”，為此我們會(huì)動(dòng)用一切與電影制作有關(guān)的技巧——無論是將鏡頭推到演員臉上去直觀展現(xiàn)情緒，還是利用音樂和場(chǎng)景設(shè)計(jì)去烘托真實(shí)感。其實(shí)在《寂靜之地》和《逃出白堊紀(jì)》中，我們都嘗試去用那些技巧，從而讓這些電影對(duì)各國觀眾來說都更加感同身受且普適。對(duì)我們來說，這幾乎是我們的“黃金定律”了，我們也愛那些爆米花巨制，那些巴斯特·基頓、雅客·塔蒂的默片，他們都能運(yùn)用并結(jié)合一切藝術(shù)和電影手段，來傳達(dá)想法和故事。

Mtime：電影中的恐龍是百分百真實(shí)還原的嗎？

貝克：是的，老實(shí)講可能是一種融合。在制作的初期，我們其實(shí)咨詢了許多研究學(xué)者以及古生物學(xué)家，討論了現(xiàn)代科學(xué)、進(jìn)化論，以及關(guān)于恐龍的特征，比如多少恐龍有羽毛、多少?zèng)]有羽毛之類的。還有一些與恐龍同時(shí)期生存的鱷魚目生物，它們的設(shè)定可與恐龍相去甚遠(yuǎn)。在寫劇本的時(shí)候，我和布萊恩會(huì)給發(fā)短信告訴對(duì)方，哪里又發(fā)現(xiàn)了新的化石，有時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)完整的化石，有時(shí)候則是殘缺的。

因?yàn)檫@部電影旨在讓觀眾回到6500萬年前，我們意識(shí)到這可能是科學(xué)與藝術(shù)與恐怖的碰撞。所以我們就想，我們可以還原那些已有科學(xué)支持的化石，但還有那些不完整的化石呢？我們或許可以在其基礎(chǔ)上自由發(fā)揮一下，想象如果由我們來完成那個(gè)化石骨架會(huì)是怎么樣的。所以其中還是有些創(chuàng)造和發(fā)明的，就像是我們一只腳踏在科學(xué)領(lǐng)域，另一只則去創(chuàng)造，搞點(diǎn)恐怖片的氣氛出來，這也讓這部電影中的恐龍看起來很嚇人。

Mtime：最后一個(gè)問題是，對(duì)你們來說，是像在《寂靜之地》中那樣創(chuàng)造一個(gè)全新的生物更容易，還是創(chuàng)造一個(gè)實(shí)際存在的生物（比如恐龍）更簡(jiǎn)單呢？

貝克：我想從某種程度來說，其實(shí)創(chuàng)造恐龍更加困難。因?yàn)榭茖W(xué)理論就擺在那，同時(shí)你也不能太自由發(fā)揮，去創(chuàng)造出一個(gè)過于瘋狂的怪物出來。對(duì)于創(chuàng)造電影中的怪獸來說，有時(shí)候面對(duì)一張白紙的恐懼，不亞于最后創(chuàng)造出一個(gè)老掉牙的東西來。所以這真的很難選，不過我覺得創(chuàng)造恐龍有非常多的挑戰(zhàn)，我們也都實(shí)際經(jīng)歷過了。但幸運(yùn)的是，我們身邊有那么多優(yōu)秀的生物設(shè)計(jì)師，還有那么多研究人員一直指導(dǎo)我們。