2019年1月17日，動畫電影《小豬佩奇過大年》拍攝的真人先導短片《啥是佩奇》發(fā)布——這則短片與中國移動通訊合作，本質(zhì)上是廣告片性質(zhì)。

然而，出人意料的是，該短片一經(jīng)釋出即引發(fā)了現(xiàn)象級的討論，在各大社交媒體平臺被“瘋狂”轉(zhuǎn)發(fā)，還引來了不少業(yè)內(nèi)外大V親自下場稱贊。

看似古怪的搭配，一只來自英國的粉色小豬卡通形象與傳統(tǒng)中國鄉(xiāng)村的年節(jié)親情敘事的奇異結(jié)合，幽默而不失溫情動人，收獲了意想不到的熱烈好評。導演張大鵬由此走進了大眾的視線前景，他創(chuàng)作過的一系列廣告作品也得到了格外關(guān)注。

最近，他攜自編 （聯(lián)合編劇） 自導，張譯、潘斌龍、周依然領銜主演的長片首作《無價之寶》登陸國內(nèi)院線，隨著這部新作的上映，張大鵬嚴格意義上的電影之路也正式開啟了。

2007年，張大鵬從北京電影學院畢業(yè)，此后便一直在廣告拍攝領域工作。

在《啥是佩奇》爆火后，面對各路媒體的訪談，張大鵬最常被問到的其中問題就是：“如何看待廣告這一同時負載著商業(yè)與媒介屬性的文化形態(tài)？你選擇把講故事融入拍廣告的過程中的原因是什么？”

張大鵬反復強調(diào)二者之間的共性、個人對于廣告的獨特感情，但他自始至終清醒地意識到廣告有別于電影的鮮明商業(yè)屬性，而他的多部短片作品之所以能夠出圈，與他不斷地嘗試探索廣告敘事的邊界與風格不無關(guān)系。

《啥是佩奇》劇照

廣告業(yè)的多年實踐為張大鵬積累了寶貴的經(jīng)驗，然而他并不滿足于“廣告導演”的身份。

賽道的轉(zhuǎn)換注定是不易的，從為客戶服務為根本宗旨的廣告產(chǎn)品制作人“乙方”，到嘗試自主內(nèi)容書寫與故事建構(gòu)的電影創(chuàng)作者，張大鵬為長片首作《無價之寶》選定的方向是在過去短片敘事主調(diào)基礎上的接力拓展。

回顧其過去的短片創(chuàng)作 （尤其是《啥是佩奇》以前的作品） ，張大鵬服務的“甲方”雖然一直在變，但不變的是他對于以“家”為核心的傳統(tǒng)家庭情感敘事的偏好：

2016年《家的遷徙》講述“家”隨著媽媽的遷徙而遷徙、2017年《愛下去才是家》《老張的團圓年》前者講述了三組同題家庭故事，后者聚焦離婚多年后父母和解全家團圓過年、2019年《活地圖老爸》再次審視新舊交替之間父女兩代人的代際關(guān)系......

以普通人與底層群體為主要對象，以過年、重逢、闔家團圓等為故事背景也是張大鵬作品最常見的樣態(tài)——最出圈的《啥是佩奇》與《我和我的春晚》兩部均緊扣以上關(guān)鍵要素，這種對于普世情感、平凡個體的關(guān)注也在新作《無價之寶》中得以延續(xù)。

片中，張譯飾演的石振邦三次拋起汽水瓶蓋后暗下決心養(yǎng)大芊芊，對小女孩說出了那句“叫我聲爸，我?guī)慊丶摇?，監(jiān)護人的意思就是把你當“寶”來疼、來愛、來惦念的人，而石振邦把芊芊當成寶的方式就是給她一個家，這是對廣告片階段“家”敘事的某種承繼，更是張大鵬個人影像敘事表達的進一步深化。

《無價之寶》的故事藍本來自2020年韓國電影《擔保》，溫情敘事的同時增設喜劇元素這一點上兩部作品是一致的：五金店兄弟業(yè)余追債過程中意外收留了遠走高飛的欠債人的女兒，最終逐漸與小女孩芊芊建立起父女般的情感關(guān)系。

在人物塑造上，中年男性的無后/失獨敘事在今天的現(xiàn)實題材國產(chǎn)片中并不少見，第36屆金雞獎最佳兒童電影獲獎作品《撥浪鼓咚咚響》同樣采用了類似的結(jié)構(gòu)；

而由意外引發(fā)情節(jié)突轉(zhuǎn)，主人公面臨抉擇最終“正確到底”的情節(jié)設計亦可見于上半年的《保你平安》等院線電影中。

換句話說，搖身一變?yōu)椤半娪叭恕钡膹埓簌i推開的是一扇較為安全的門，這在故事上基本保證了《無價之寶》足夠穩(wěn)固下限。

近年來，伴隨著以“鐵西三劍客”為代表的東北書寫的流行，東北地域故事與東北地域文化在大眾媒介語境中頗受矚目。

其與特定歷史時代、具體城市時空的高度綁定也催生出了一批風格鮮明的相關(guān)影視作品，從較早出現(xiàn)的《鋼的琴》《鐵西區(qū)》到晚近的《白日焰火》《東北虎》《漫長的季節(jié)》《逍遙游》，張大鵬的《無價之寶》同樣可歸入這一序列當中。

《白日焰火》劇照

影片《無價之寶》主要取景于黑龍江省“煤城”雞西市——一座因煤礦而興盛的城市，擁有超過一個世紀的煤礦開采歷史，六千年前就已經(jīng)出現(xiàn)人類活動痕跡，它也是“共和國的長子”東北地區(qū)典型的資源依賴性工業(yè)城市代表之一。

作為新中國建立以來大規(guī)模、大體量重工業(yè)集中發(fā)展的重心，這使得東北地區(qū)很早就達到了較高城鎮(zhèn)化率，尤其是因工業(yè)發(fā)展、工廠建設隨之產(chǎn)生的大量集體宿舍、家屬區(qū)幾乎成為了上世紀東北城市建筑群中的重要部分。

張大鵬出身于北京電影學院美術(shù)系，他的作品在視覺表現(xiàn)上確實有獨到之處，《無價之寶》對上世紀九十年代東北/黑龍江典型工業(yè)城市景觀的還原令人眼前一亮：沒有陽臺的集體宿舍牌樓、紅磚外墻坡頂屋頂?shù)亩鄬幼≌⑿^(qū)中央空地的仿古涼亭，極易漏水老式暖氣、上角帶氣窗的鐵制窗框，運煤火車、火力發(fā)電廠的燃料煤堆等等。

同時，片中張大鵬啟用的主演除周依然外幾乎都是東北 人（尤其以黑龍江為主），哈爾濱人張譯、雞西人潘斌龍、佳木斯人張國強，以及吉林通化人郝蕾。

《無價之寶》發(fā)現(xiàn)著一種冰天雪地以外的黑龍江地域，夏天的黑土地另有一番風情，地攤、秋千、橙子汽水，濕地、夕陽、蘆葦蕩，烏蘇里江支脈穿城而過，穿花裙子扎小辮的女孩在大壩上翩翩起舞。

而它的另一面，則是從被踹破的門板里流出的眼淚與失落：抹不掉跳艷舞往事的楊武、丈夫拋妻棄女后不堪討債煩擾獨自遠走高飛的王曼麗，電影自這些人身上揭起了后國企改革再就業(yè)時代的憂傷一角。

《無價之寶》中，有一幕格外引人注意——芊芊的上學問題終于得到解決，石振邦從氣氛火熱的酒桌前離席，手捏紅氣球繞著路燈桿在街頭跳起了舞，導演以這種方式向歌舞片經(jīng)典《雨中曲》致敬。

在這樣一部現(xiàn)實主義基調(diào)的故事片中插入迷影致敬的段落無疑值得玩味，將其與全片的整體結(jié)構(gòu)并置后，甚至還顯露出了某些魔幻的氣質(zhì)。

面對“究竟是講魔幻現(xiàn)實主義故事，還是相信現(xiàn)實的魔幻本質(zhì)”的二選一，張大鵬選擇了后者。

在訪談中，他曾這樣說：從事任何行業(yè)比的都是你對世界的理解，只要對世界理解得足夠透徹，就算是攤煎餅都能比別人攤得好。

影片對生活的細節(jié)的把握是全面入微、自然而純熟的，包括對五金店鋪內(nèi)外空間的再現(xiàn)、對東北市集、公共澡堂、藝術(shù)影樓場景的深入，石振邦尋女路上搭乘的長途臥鋪大巴、芊芊坐在自行車后座把穿著皮涼鞋的腳卷進了后車輪輻條里，見面寒暄掏出口袋里的“紅塔山”、下班日落時去江邊比賽打水漂。

全部的哭哭笑笑、生生死死都發(fā)生在這里，而站在所有那些場景中央的是人，是石振邦、是楊武、是芊芊，面對現(xiàn)實的魔幻本質(zhì)，他們善良、隱忍、愛人，恨偶爾出現(xiàn)，但多數(shù)時間渺茫。

《無價之寶》作為一部長片處女作，驚喜之余也有遺憾，想要講的東西太多、太全、太滿，后半段結(jié)構(gòu)上的人為戲劇痕跡比較明顯，導致影片略顯冗長、尾大不掉，收束存在困難。

但好在僅憑前文所提到的，它已經(jīng)足夠打動人、足以在情感上戰(zhàn)勝太多平庸干癟的院線故事片。

在生活的本真質(zhì)感中書寫幾個好人、幾個真人，他們因愛而聯(lián)結(jié)、因愛而團圓，他們有所求，但同樣有所堅持。

如果生活是真實的、誠摯的，就拍出它的真實，如果生活本就存在缺憾，那就拍出他的缺憾。對于觀眾們，來說這也許就是《無價之寶》的可寶貴之處。