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電影榅桲樹陽光
豆瓣高分

榅桲樹陽光

光之夢 果樹陽光 溫勃樹陽光 Quince Tree of the Sun

影片信息

豆瓣高分
  • 片名:榅桲樹陽光
  • 狀態(tài):HD中字
  • 主演:Antonio/López/García/Marina/Moreno/Enrique/Gran/
  • 導演:維克多·艾里斯/
  • 年份:1992
  • 地區(qū):西班牙
  • 類型:劇情/紀錄片/傳記/
  • 時長:內(nèi)詳
  • 上映:1992-10-30
  • 語言:其它
  • 更新:2025-07-09 01:20
  • 簡介:《溫勃樹陽光》,又名《光之夢》,西班牙導演Victor Erice 1992年的悶騷作品,在當年的戛納獲評委會獎?!   ≡凇妒昼娔耆A老去》里,Victor Erice貢獻了一段最迷人的短片,他是那種可以讓時間在影片里停留的人,所以我對他一直抱有濃厚興趣?!   ∪缓罂吹搅诉@部《溫勃樹陽光》。影片講述,或者說再現(xiàn)、參與了一位畫家——Antonio Lopez創(chuàng)作一幅新作品的過程。他畫的對象就是一棵結(jié)滿果實的溫勃樹?!   ∫豢脴?,一個人,一幅作品,整部影片就是在闡述這個關(guān)系。它們是互相依存的,但又有各自的生命,只是在這部片里,它們結(jié)合到了一起?!   а葑罨镜氖址ㄓ袃煞N,固定鏡頭、疊化。比如畫家走進屋里,挑選木板,制作畫架。這一系列動作,主要是通過某一角度的固定鏡頭(基本是標準鏡頭吧)拍攝下來,然后在同一機位進行疊化,目的是省略、壓縮了時間。    這種手法貫穿了整部影片,我們可以在后面看到,比如在后院拍攝的大全景,包括了那棵樹、畫架,它們都在同一畫面里經(jīng)過了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭里,你會看到被導演“留在膠片上的時間”?!   ∵@種方法并不難做,但需要耐心,很好的耐心?!   〕酥?,導演另一個留住時間的方法,就是細致入微地用攝影機觀察畫家的創(chuàng)作過程。從他拿起畫架到后院,選定與溫勃樹的距離,為自己腳的位置打釘子定位,在果樹上用畫筆涂上標記——等等一系列細致的有條不紊的近景、特寫,捕捉每一個動作和眼神。    這好像也不難辦到,只要你足夠細致,從容?!   ?chuàng)作的一開始,總是充滿激情的,影片的開始,也好像飽含活力。畫家輕輕地哼著歌曲,愉快地調(diào)著顏料,你聽得到畫筆在畫板上的刷刷聲,風吹動樹梢的聲音。房子里工人在裝修,收音機里傳來新聞,火車穿過原野,太陽在云層里略過。這一系列素材在Victor Erice的片子里,都是以相當自然的面目呈現(xiàn)。它只表現(xiàn)了一種東西,就是生活。    影片接下來的段落,是漫長的、甚至有些無趣地創(chuàng)作過程,時間一天天過去,畫布上的樹葉和果實慢慢增加著,畫家與家人聊天,與朋友聊天,邊聊邊畫,一聊就是好十幾分鐘。攝影機完全紀錄下來這些閑話,鏡頭里全是自然得到有些“簡陋”的光線,甚至都像是用DV拍出來的效果。機位也就是那兩個,切來切去。時間在這些片斷里,被拉長了,放大了,觀眾體味到細膩,也體味到了乏味。導演就是這樣,讓你代入到一部藝術(shù)作品誕生的過程?!   】粗粗乙詾樽约赫媸窃诳匆徊考o錄片,里面的人物、事件,在導演的耐心和細致下,顯得那么自然。每件事物都在以自己的節(jié)奏,有條不紊地滋長著,包括畫布上的作品,包括在一邊靜靜觀察的攝影機?!   ∈碌鸟R德里,光線變幻莫測,畫家總是找不到自己最喜歡的那種陽光照在溫勃樹上的效果。然后是陰天、暴雨,畫家在經(jīng)過多天的拉鋸后,決定放棄進行到一半的油畫。重頭開始,畫素描,這樣就不需要受到天氣的限制?!   ∥也辉購?fù)述影片內(nèi)容了,這就像與人談?wù)撟约荷钜粯?,充滿了瑣碎的片斷?!稖夭獦涞年柟狻氛故玖艘粋€創(chuàng)作的過程。一個時間的過程,同時也是空間的。因為它包括一個藝術(shù)家與環(huán)境的互動,這個環(huán)境不光包括了那棵溫勃樹,還有他的家人,來訪的朋友,自然風雨,做畫時突然叫起的狗聲。這些都很和諧,唯一刺耳的是收音機里播放的戰(zhàn)爭新聞,它與這個后院里呈現(xiàn)的氛圍格格不入,并顯得遙遠。畫家總想要捕捉住溫勃樹梢和果實上的陽光,但最后他也沒能成功,只好改成素描,他說,生活總是這樣,你必須得放棄一些東西?!   ‘嫾覍χ鴺洌诋嫴忌蟿?chuàng)作;而攝影機對著畫家,在膠片上創(chuàng)作。這個意味在結(jié)局的畫面里表現(xiàn)得更加明顯,這也是導演忍不住要表達自己觀點的地方。    溫勃樹的果實成熟了,紛紛落地,這幅畫已經(jīng)很難再繼續(xù)下去。畫家把畫架搬到了屋里,看著上面的樹;家人和工人們吃著溫勃果,討論著它。導演在影片最后,讓攝影機和溫勃樹出現(xiàn)在同一畫面里,機器靜靜對著一顆落下的溫勃果,上面白色的痕跡,是畫家用顏料畫上的標記?!    稖夭獦潢柟狻?,節(jié)奏極其緩慢,所以從某種程度上講,這是部大悶片來的,可能跟你的生活一樣悶。
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《溫勃樹陽光》,又名《光之夢》,西班牙導演Victor Erice 1992年的悶騷作品,在當年的戛納獲評委會獎?!   ≡凇妒昼娔耆A老去》里,Victor Erice貢獻了一段最迷人的短片,他是那種可以讓時間在影片里停留的人,所以我對他一直抱有濃厚興趣。    然后看到了這部《溫勃樹陽光》。影片講述,或者說再現(xiàn)、參與了一位畫家——Antonio Lopez創(chuàng)作一幅新作品的過程。他畫的對象就是一棵結(jié)滿果實的溫勃樹。    一棵樹,一個人,一幅作品,整部影片就是在闡述這個關(guān)系。它們是互相依存的,但又有各自的生命,只是在這部片里,它們結(jié)合到了一起?!   а葑罨镜氖址ㄓ袃煞N,固定鏡頭、疊化。比如畫家走進屋里,挑選木板,制作畫架。這一系列動作,主要是通過某一角度的固定鏡頭(基本是標準鏡頭吧)拍攝下來,然后在同一機位進行疊化,目的是省略、壓縮了時間?!   ∵@種手法貫穿了整部影片,我們可以在后面看到,比如在后院拍攝的大全景,包括了那棵樹、畫架,它們都在同一畫面里經(jīng)過了秋天、冬天和春天。在這些鏡頭里,你會看到被導演“留在膠片上的時間”?!   ∵@種方法并不難做,但需要耐心,很好的耐心?!   〕酥猓瑢а萘硪粋€留住時間的方法,就是細致入微地用攝影機觀察畫家的創(chuàng)作過程。從他拿起畫架到后院,選定與溫勃樹的距離,為自己腳的位置打釘子定位,在果樹上用畫筆涂上標記——等等一系列細致的有條不紊的近景、特寫,捕捉每一個動作和眼神?!   ∵@好像也不難辦到,只要你足夠細致,從容?!   ?chuàng)作的一開始,總是充滿激情的,影片的開始,也好像飽含活力。畫家輕輕地哼著歌曲,愉快地調(diào)著顏料,你聽得到畫筆在畫板上的刷刷聲,風吹動樹梢的聲音。房子里工人在裝修,收音機里傳來新聞,火車穿過原野,太陽在云層里略過。這一系列素材在Victor Erice的片子里,都是以相當自然的面目呈現(xiàn)。它只表現(xiàn)了一種東西,就是生活?!   ∮捌酉聛淼亩温?,是漫長的、甚至有些無趣地創(chuàng)作過程,時間一天天過去,畫布上的樹葉和果實慢慢增加著,畫家與家人聊天,與朋友聊天,邊聊邊畫,一聊就是好十幾分鐘。攝影機完全紀錄下來這些閑話,鏡頭里全是自然得到有些“簡陋”的光線,甚至都像是用DV拍出來的效果。機位也就是那兩個,切來切去。時間在這些片斷里,被拉長了,放大了,觀眾體味到細膩,也體味到了乏味。導演就是這樣,讓你代入到一部藝術(shù)作品誕生的過程。    看著看著,我以為自己真是在看一部紀錄片,里面的人物、事件,在導演的耐心和細致下,顯得那么自然。每件事物都在以自己的節(jié)奏,有條不紊地滋長著,包括畫布上的作品,包括在一邊靜靜觀察的攝影機?!   ∈碌鸟R德里,光線變幻莫測,畫家總是找不到自己最喜歡的那種陽光照在溫勃樹上的效果。然后是陰天、暴雨,畫家在經(jīng)過多天的拉鋸后,決定放棄進行到一半的油畫。重頭開始,畫素描,這樣就不需要受到天氣的限制?!   ∥也辉購?fù)述影片內(nèi)容了,這就像與人談?wù)撟约荷钜粯?,充滿了瑣碎的片斷?!稖夭獦涞年柟狻氛故玖艘粋€創(chuàng)作的過程。一個時間的過程,同時也是空間的。因為它包括一個藝術(shù)家與環(huán)境的互動,這個環(huán)境不光包括了那棵溫勃樹,還有他的家人,來訪的朋友,自然風雨,做畫時突然叫起的狗聲。這些都很和諧,唯一刺耳的是收音機里播放的戰(zhàn)爭新聞,它與這個后院里呈現(xiàn)的氛圍格格不入,并顯得遙遠。畫家總想要捕捉住溫勃樹梢和果實上的陽光,但最后他也沒能成功,只好改成素描,他說,生活總是這樣,你必須得放棄一些東西。    畫家對著樹,在畫布上創(chuàng)作;而攝影機對著畫家,在膠片上創(chuàng)作。這個意味在結(jié)局的畫面里表現(xiàn)得更加明顯,這也是導演忍不住要表達自己觀點的地方?!   夭獦涞墓麑嵆墒炝?,紛紛落地,這幅畫已經(jīng)很難再繼續(xù)下去。畫家把畫架搬到了屋里,看著上面的樹;家人和工人們吃著溫勃果,討論著它。導演在影片最后,讓攝影機和溫勃樹出現(xiàn)在同一畫面里,機器靜靜對著一顆落下的溫勃果,上面白色的痕跡,是畫家用顏料畫上的標記?!    稖夭獦潢柟狻?,節(jié)奏極其緩慢,所以從某種程度上講,這是部大悶片來的,可能跟你的生活一樣悶。

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