顧長衛(wèi)：這部電影關(guān)注個(gè)人存在的價(jià)值、意義和選擇，在這過程中不得不面對的環(huán)境和周圍的人。

葛優(yōu)：這個(gè)人不同于常人，他是一個(gè)安靜、老實(shí)，但被應(yīng)激了的人。

王俊凱：雖然自卑，但是他內(nèi)心的火苗還在燃燒，這個(gè)度的把控挑戰(zhàn)很大。

鄭執(zhí)：電影改變了小說悲涼的底色，賦予的一絲暖色是小說原本沒有的東西。

1905電影網(wǎng)專稿 6月20日，入圍今年上海國際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競賽單元的中國電影《刺猬》迎來世界首映，這部由顧長衛(wèi)導(dǎo)演，葛優(yōu)、王俊凱主演的新片，已經(jīng)讓影迷期待許久。

影片改編自鄭執(zhí)創(chuàng)作的短篇小說《仙癥》，電影里的故事時(shí)空從1980年講到2019年，跨越近40年，聚焦一個(gè)家族里兩個(gè)不合群的人。

葛優(yōu)飾演王戰(zhàn)團(tuán)，王俊凱飾演王戰(zhàn)團(tuán)的侄子周正。在周遭人眼里，一個(gè)是“瘋子”，一個(gè)是“逆子”，在具有荒誕色彩的東北世界里，上演一連串鬧劇下的悲喜故事。

葛優(yōu)第一次演精神病人，王俊凱挑戰(zhàn)詮釋口吃少年角色，他們的表現(xiàn)究竟如何？而已經(jīng)六年沒有交出新作的第五代導(dǎo)演顧長衛(wèi)，是否能回到《孔雀》和《立春》的高水平？

01

你是否有過生活被“卡住”的感覺？原著小說《仙癥》的最后一句話寫道：“從此我再不會(huì)被萬事萬物卡住?！彪娪耙舶堰@句話獻(xiàn)給所有觀眾。

和小說一樣，影片抓住了這個(gè)關(guān)于生活被“卡住”的表達(dá)內(nèi)核，緊緊圍繞、走近王戰(zhàn)團(tuán)和周正這兩個(gè)曾被生活卡住的人。

王戰(zhàn)團(tuán)游離在瘋癲和清醒之間。他喜歡寫詩、唱歌、下棋、看書，癡迷廣袤神秘的海洋，心懷追尋自由的浪漫主義理想。

“我從荒野來，要到大海去，遠(yuǎn)方的汽笛已經(jīng)響起，生活卻攔住了我的去路?！睆耐鯌?zhàn)團(tuán)寫的一首情詩開始追溯，我們會(huì)慢慢了解到他發(fā)瘋的根源。

周正是王戰(zhàn)團(tuán)故事的講述者，回望他的過去，旁觀和參與他的現(xiàn)在，目睹了種種荒謬和不解的行徑，也一步步揭開王戰(zhàn)團(tuán)瘋癲背后交織的復(fù)雜成因：

他有過被他人受盡折磨的歷史過往、有錯(cuò)過摯愛的遺憾愧疚、有遠(yuǎn)航夢想的徹底幻滅，有婚姻家庭里的不幸遭遇、有備受冷落歧視的個(gè)人處境......

王戰(zhàn)團(tuán)卡在了那片他無法涌入的“太平洋”，周正則卡在了天生患有“口吃”。

周正因此而性格內(nèi)斂自閉，父親嫌他學(xué)習(xí)愚笨留級，母親帶他四處治病、迷信求偏方，同學(xué)欺負(fù)霸凌他，甚至在心儀的女孩面前丟失自尊......

一個(gè)在青春期的少年，一個(gè)令人心疼的少年。只有王戰(zhàn)團(tuán)，與他無話不談，也只有這位在外人眼里是異類、怪人的大姑父，才真正理解、關(guān)心周正的內(nèi)心。

王戰(zhàn)團(tuán)對周正說“你沒病”，周正對王戰(zhàn)團(tuán)說你也不是“死子”，正是看似與周圍世界相斥的這兩個(gè)人，或許才是那個(gè)在落后愚昧的生活環(huán)境里顯得更加“正?！钡娜恕＿@對一老一小的忘年交，形成了一組相互對照、緊緊相連的鏡像關(guān)系。

因此，我們會(huì)看到這兩個(gè)可憐人是那么懂得彼此、靠近彼此，在無助中相互慰藉，也在痛苦中相互拯救。我們越看也越會(huì)發(fā)現(xiàn)，故事里的所有人，實(shí)際上都無助困在了自我封閉認(rèn)知的世界里，他們也無不都是時(shí)代下的可憐人。

02

葛優(yōu)很會(huì)演，塑造過太多經(jīng)典角色，到了創(chuàng)作晚年的階段，還能再突破嗎？

如同他在發(fā)布會(huì)上所說，“30年前我說過一句話，30歲可以演80歲，80歲斷然演不了30歲，所以路窄了，找我的戲也少了?！?/p>

然而這次，葛優(yōu)真的是遇到了近年來難得與其表演風(fēng)格適配度極高的角色，也好在有了葛優(yōu)，才能把小說里的王戰(zhàn)團(tuán)還原得如此鮮活立體，讓我們再度見識到這位表演藝術(shù)家的高超演技，甚至有再更上一層的驚喜。

葛優(yōu)擅長演小人物，注重把控微妙的神情和臺詞語句的節(jié)奏感，演蔫慫貨、滑頭痞子、憨厚老實(shí)人這類角色都是他的拿手好戲。姜文曾評價(jià)葛優(yōu)的表演風(fēng)格具有“不確定性、極端性、“幽默感”，在王戰(zhàn)團(tuán)身上，他把這些表演特點(diǎn)都融合發(fā)揮到了極致。

葛優(yōu)對王戰(zhàn)團(tuán)的理解和再塑造已臻化境，出神入化般演出了王戰(zhàn)團(tuán)介于瘋癲與理性的精神臨界狀態(tài)。

他用那種“一本正經(jīng)胡說八道”的表演風(fēng)格來呈現(xiàn)王戰(zhàn)團(tuán)的偶爾瘋癲，恰到好處。當(dāng)這種獨(dú)特的味道融入到王戰(zhàn)團(tuán)這個(gè)近似于曾讓他拿下戛納影帝的“福貴”類型的悲劇型人物時(shí)，就引燃了更具有強(qiáng)大能量的共情火焰。

葛優(yōu)演出了瘋而不瘋，也演出了悲哀傷感的人物底色。有一場戲?qū)嵲诹钊穗y忘，他坐在煙囪上遠(yuǎn)眺、呼喊祝福女兒婚嫁、禁不住流淚又強(qiáng)忍淚水的糾結(jié)表情，在那一瞬間，全世界仿佛都靜止了，唯有葛優(yōu)百般滋味的面容和一邊抽煙一邊些微抽泣的聲響。

他在同一時(shí)刻演出了王戰(zhàn)團(tuán)的喜悅、遺憾與自責(zé)，這場讓苦難有了實(shí)感的哭戲極具感染張力。

作為正在表演上升期的年輕演員，從《斷·橋》《萬里歸途》到《刺猬》，王俊凱正處于嘗試不同戲路、磨練精進(jìn)演技的階段。

這次通過塑造口吃少年周正，他從初中生演到了畢業(yè)工作后的成年人，特別是在聲音表演的不同演繹和控制力把握方面，交出了重點(diǎn)突出的功課。

他在片中展現(xiàn)了周正兩種完全不同的說臺詞的聲音，一種是他少年時(shí)期說話的口吃狀態(tài)，一種是他字正腔圓的旁白，形成強(qiáng)烈的對比反差。

王俊凱演口吃時(shí)的臺詞沒有特別多，人物的每一句話都是精煉重點(diǎn)，因此必須傳達(dá)準(zhǔn)確，他說話時(shí)對結(jié)巴斷句的演繹并不刻意，同時(shí)放大了對表情和肢體語言的表現(xiàn)，來彰顯這個(gè)角色“無聲反抗”的態(tài)度和行動(dòng)力。

我們也更加被王俊凱在兩極轉(zhuǎn)換的情緒里所吸引，他演出了周正內(nèi)心的自卑和不甘，也演出了他面對強(qiáng)權(quán)逼迫的憤怒不滿和奮起抵抗的勇敢。

而當(dāng)周正“周正”了，王俊凱的另一條音軌——抑揚(yáng)頓挫的畫外念白就顯得更加意味深長了，這是另一道塑造周正成長轉(zhuǎn)變的隱藏線索。

03

從掌鏡《紅高粱》《霸王別姬》的第五代攝影師轉(zhuǎn)型導(dǎo)演后，顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的首作《孔雀》技驚四座，奪得柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)評審團(tuán)大獎(jiǎng)，第二部《立春》將蔣雯麗捧上中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角?！犊兹浮贰读⒋骸泛汀蹲類邸?，組成了顧長衛(wèi)的代表作“時(shí)代三部曲”。

當(dāng)從文藝片賽道轉(zhuǎn)換到商業(yè)類型片后，顧長衛(wèi)卻無法適應(yīng)市場，《微愛之漸入佳境》和《遇見你真好》遭遇兩連敗。

這次以《刺猬》重整歸來，更是一次重振旗鼓，回到了當(dāng)初“時(shí)代三部曲”的表達(dá)精神和勇氣。

作者、編劇鄭執(zhí)提供的文本樣貌和“時(shí)代三部曲”有很類似的基因：人物的疾病、悲劇命運(yùn)的底蘊(yùn)、逃脫不出現(xiàn)實(shí)的困境、寓言式的書寫手法等，都非常適合顧長衛(wèi)來改編拍攝。

向往浩瀚無邊海洋的王戰(zhàn)團(tuán)，何嘗不是《孔雀》里懷揣傘兵飛翔夢的高衛(wèi)紅、何嘗不是《立春》里想登上巴黎歌劇院的王彩玲，他們其實(shí)都是一類人。

他們有著和周遭時(shí)代環(huán)境格格不入的欲望和堅(jiān)持不懈的執(zhí)念，這促使他們?nèi)ヅν粐範(fàn)?，又在抗?fàn)幹泄?jié)節(jié)敗退，無奈妥協(xié)于現(xiàn)實(shí)。當(dāng)生活一次次把他們的價(jià)值都撕碎了，也就形成了真正的悲劇，令人動(dòng)容的悲劇。

王戰(zhàn)團(tuán)的歸宿和“時(shí)代三部曲”里的主人公一樣注定是無望的、被卡住的。反而是在下一代周正身上，我們最終會(huì)看到他的逃離、蛻變和對王戰(zhàn)團(tuán)信念的傳承，看到了理想主義還有出口，看到了生活還有希望。

這個(gè)具有魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩、在冰山下藏有解讀深意的小說故事，也沒有讓顧長衛(wèi)徹底回到創(chuàng)作的“舒適區(qū)”。

他沒有走到以往具有紀(jì)實(shí)風(fēng)格的文藝片路線，而是打造了一出以喜襯悲的好戲，將類型框架和藝術(shù)性相結(jié)合，既有強(qiáng)可看性的故事情節(jié)，也有深度的人性思索。

《刺猬》基于小說，有超出小說之外的點(diǎn)睛妙筆，有不少屬于電影語言的神來之筆。

幾乎每一個(gè)拍攝畫面的角度都微微傾斜，直接將我們置身于一個(gè)非常態(tài)的故事語境；汽笛的、香煙的、煙囪的煙霧，化作一縷縷勾連人物命運(yùn)的意象隱喻；大量近景和特寫的鏡頭，不停流轉(zhuǎn)在時(shí)空更迭的王戰(zhàn)團(tuán)、周正和整個(gè)家族群像里，近距離流動(dòng)注視著那一張張緊張、焦慮、慌神的面孔。

在并不長的片長時(shí)間里，電影以一場急速的奔跑，開啟了整部電影高強(qiáng)度的節(jié)奏速率，把我們卷入了一場信息量飽滿的敘事風(fēng)暴和狂亂的精神分析里，去觀察其中“病癥”，去找尋其中“病因”，去看那只“刺猬”到底指向的是什么。

然后迎向大海，跳入大海，隨著王戰(zhàn)團(tuán)和周正，我們也游了出去，舒了口氣。