我在31日的劇評(píng)文章當(dāng)中，已經(jīng)分析過(guò)電視劇《凡人歌》的懸浮和炫富問(wèn)題。不期，那篇?jiǎng)≡u(píng)文章得到太多讀者的認(rèn)可。顯然，《凡人歌》在懸浮和炫富問(wèn)題上，是相對(duì)嚴(yán)重的，它并未講一個(gè)真實(shí)的普通勞動(dòng)者的故事，而是講了一個(gè)動(dòng)輒就可以購(gòu)入五十萬(wàn)元好車(chē)家庭的故事。
然而，在懸浮和炫富之外，這部《凡人歌》還有創(chuàng)作技法上的問(wèn)題。懸浮和炫富，屬于創(chuàng)作意識(shí)上的問(wèn)題。這個(gè)創(chuàng)作意識(shí)上的問(wèn)題，多批評(píng)一下，還是可以得到有效糾正的。但是，一旦一部電視劇的創(chuàng)作技法出現(xiàn)問(wèn)題，則不容易得到糾正了，因?yàn)檫@是編劇導(dǎo)演自身創(chuàng)作水平不足造成的。
《凡人歌》創(chuàng)作技法上的問(wèn)題則是，故事轉(zhuǎn)折的流暢度、真實(shí)度不夠，為了出現(xiàn)故事矛盾，不惜硬來(lái)，尬演?！斗踩烁琛?集劇情，其實(shí)只來(lái)了一次有效的故事轉(zhuǎn)折，或者說(shuō)男主角的“命運(yùn)轉(zhuǎn)折”，那便是，公司男老總出家了，女老總開(kāi)始執(zhí)掌整個(gè)公司，繼而，男主出現(xiàn)了職場(chǎng)危機(jī)。
當(dāng)觀眾看完4集內(nèi)容之后，重新回望這段劇情的時(shí)候，就會(huì)發(fā)笑了。這屬于典型的沒(méi)有困難，編劇制造困難，也要硬來(lái)。在劇本創(chuàng)作學(xué)上，這種轉(zhuǎn)折，屬于典型的概率近乎為零的內(nèi)容，被當(dāng)作故事轉(zhuǎn)折來(lái)用，是劇本創(chuàng)作當(dāng)中的禁區(qū)。類(lèi)似的禁區(qū)，還有一些。比如說(shuō)，主角正處于經(jīng)濟(jì)困境狀態(tài)，繼而，主角買(mǎi)彩票，就中獎(jiǎng)了。
一部電視劇，要保障敘事流暢度和真實(shí)性，就需要在故事轉(zhuǎn)折方面非常重視，不能搞硬轉(zhuǎn)折，而是應(yīng)該搞那些合情合理的轉(zhuǎn)折才行?！斗踩烁琛樊?dāng)中，男主家庭的故事是該劇的主線，在主線角色的故事轉(zhuǎn)折當(dāng)中，搞這種極低概率的轉(zhuǎn)折，是非常敗筆的事情。這種轉(zhuǎn)折，無(wú)異于是男主走著路，被車(chē)撞死了，所以，男主家庭遭遇巨大變故。
極低概率事件作為故事轉(zhuǎn)折的手法，為什么被編劇們不齒呢？因?yàn)檫@屬于編劇創(chuàng)作智慧上的匱乏。而且，這類(lèi)硬轉(zhuǎn)折用的如果太多的話，會(huì)形成一股子神劇的味道感出來(lái)。目前來(lái)講，《凡人歌》有走神劇路線的意思。在預(yù)告片劇情當(dāng)中，男主家庭開(kāi)始被外人追債，追債數(shù)額更是高達(dá)八十萬(wàn)元。話說(shuō)，這么高的債務(wù)，也是典型的懸浮和炫富了。
男主家庭，為什么會(huì)被追債八十萬(wàn)元呢？開(kāi)局的4集劇情，并沒(méi)有說(shuō)。但顯然，這是一個(gè)概率低到近乎為零的事情。而這種事情，被這部電視劇拿來(lái)當(dāng)作該劇的第二次雪上加霜的轉(zhuǎn)折了。這是編劇創(chuàng)作技法上的匱乏。甚至于可以說(shuō)，這種神劇路數(shù)，是編劇對(duì)劇本創(chuàng)作學(xué)課程的“學(xué)了多少都還給老師了”——如果《凡人歌》的編劇真的是專(zhuān)業(yè)編劇，上過(guò)劇本創(chuàng)作課的話。
《凡人歌》為什么會(huì)出現(xiàn)這些并不合理的硬轉(zhuǎn)折呢？根源上，還是這部電視劇的財(cái)富調(diào)子起得太高了。如果這部電視劇愿意俯下身子來(lái)，看看真實(shí)的人間生活，看看月薪五千以下的職場(chǎng)朋友們的生活的話，就不會(huì)用這些硬轉(zhuǎn)折來(lái)。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，任何一個(gè)小災(zāi)小難，對(duì)普通勞動(dòng)者的打擊都是巨大的。
比如說(shuō)，月薪五千以下的普通勞動(dòng)者們，老板沒(méi)有出家，但公司效應(yīng)下行，造成員工降薪，這都是滅頂之災(zāi)。也甭多降，降薪五百，很多家庭都支撐不住了。而月薪五千以下，是絕大多數(shù)中國(guó)家庭的職場(chǎng)真相。這批人，才具備敘事的典型意義。反觀《凡人歌》，動(dòng)輒可以有幾十萬(wàn)炒股，動(dòng)輒可以拿出五十萬(wàn)買(mǎi)好車(chē)的家庭，則是百分之一，甚至于千分之一，萬(wàn)分之一的概率，他們似乎不具備敘事的典型性。
平凡勞動(dòng)者的故事，不被看見(jiàn)，年薪百萬(wàn)的，卻成為敘事體的主角。這么一搞，就只能用很多硬來(lái)的轉(zhuǎn)折來(lái)完成所謂的故事性了。還是那句話，如果一部電視劇愿意認(rèn)真講平凡勞動(dòng)者的故事，那一個(gè)降薪五百元，就可以讓這個(gè)故事充滿(mǎn)著未知的轉(zhuǎn)折。一個(gè)早晨沒(méi)有買(mǎi)到便宜菜，就可以讓夫妻之間產(chǎn)生晚飯時(shí)候的悶氣與爭(zhēng)吵。
當(dāng)年，咱們的電視劇作品當(dāng)中，是接地氣的，是可以“一地雞毛”的。如今，很多電視劇，就是不演真實(shí)勞動(dòng)者的故事嗎，總是盯著高產(chǎn)者，結(jié)果，又發(fā)現(xiàn)不了人家真實(shí)的生活困境，只能硬來(lái)，硬轉(zhuǎn)折，尬演。這是編劇之恥，導(dǎo)演之恥，電視劇之恥。