一部《風(fēng)吹半夏》，兩座主流女主獎(jiǎng)，趙麗穎在劇圈站穩(wěn)了腳跟。

另一邊，勇闖電影圈的趙麗穎，一年三部作品——主演的《喬妍的心事》6.1分，1億。《浴火之路》6.3分，4.61億。擔(dān)任配角的《第二十條》7.5分，24.54億。

豆瓣平均6.6分，總票房30億，看起來(lái)還不錯(cuò)。所以，趙麗穎闖電影圈成功了嗎？

01 鎖二喬

先說(shuō)說(shuō)電影。

《喬妍的心事》稱不上爛片，相反，它呈現(xiàn)的女性表達(dá)是這幾年內(nèi)地電影比較少見的。

電影前半段，導(dǎo)演趙德胤用近乎心理驚悚的方式，呈現(xiàn)了一位頂流女明星被侵入的生活——匿名的勒索短信，境外偷渡、帶著秘密登堂入室的姐姐。

驚悚感的營(yíng)造、戲中戲的形式，與內(nèi)容達(dá)成了統(tǒng)一。它們對(duì)應(yīng)的是女主失去身份的危機(jī)感。從出生開始，二胎小喬就沒(méi)有合法身份。大喬的到來(lái)，讓小喬的法律身份面臨被剝奪的境遇。工作上，野心勃勃的女二號(hào)方蕾，又試圖侵占喬妍的社會(huì)身份。

喬妍的心事很簡(jiǎn)單，即沒(méi)有身份。這不僅僅是一張合法身份證的問(wèn)題，而是她的存在本身不被認(rèn)可。

趙德胤是祖籍江蘇、緬甸出身、生活在中國(guó)臺(tái)灣的導(dǎo)演。華人的身份認(rèn)同焦慮是他長(zhǎng)期關(guān)注的議題。而此次北上拍戲的趙德胤，關(guān)注焦點(diǎn)變成了女性的身份焦慮。

趙麗穎飾演的女主角小喬，從邊境小城的女孩一步步走到頂流女演員，在很多人的認(rèn)知中，這已經(jīng)非常符合大女主的敘事。

但事實(shí)是，這位女性仍然沒(méi)有自由。她的豪宅空曠又陰冷，她的私生活被男性領(lǐng)導(dǎo)監(jiān)視著，她甚至需要去陪酒。

陪酒事件發(fā)生在一座古風(fēng)古色的院子里，像封建時(shí)期遺留下來(lái)的古建筑。導(dǎo)演多次給到建筑的全景，以及老板帶女演員走過(guò)長(zhǎng)廊的鏡頭。這一幕讓人想起《大紅燈籠高高掛》。

電影中，最后促使姐妹倆統(tǒng)一戰(zhàn)線的直接事件，是于亮對(duì)女嬰的販賣，沈皓明對(duì)女嬰的的侵占。女性再一次失去了本來(lái)的身份。

這一事件和最初的超生事件形成時(shí)空對(duì)照，曾經(jīng)被迫失去身份的喬妍，奪回了姐姐的孩子，完成對(duì)自我的某種救贖。

故事結(jié)尾，姐妹倆終于來(lái)到長(zhǎng)城，小喬說(shuō)：“有些地方最好不要去，就是會(huì)和想象中不一樣。”身份證、身份證上的長(zhǎng)城、首都，是二喬爭(zhēng)搶的東西，也是鎖住二喬的東西。當(dāng)她們真正抵達(dá)之后，才發(fā)現(xiàn)曾向往的世界，并沒(méi)有她們的位置，無(wú)論你是偷渡客，還是頂流女演員。

原著中，妹妹叫許妍，姐姐叫喬琳。電影中，姐妹倆沒(méi)有屬于自己的名字，共用“喬妍”。這是最直接的暗示，喬妍不是某個(gè)人，喬妍是一種處境。

可惜，當(dāng)故事全貌被揭露，部分情節(jié)經(jīng)不起推敲，這也是電影口碑不佳的重要原因。

最大的問(wèn)題是，很多觀眾并不理解“喬妍的心事”，核心麥格芬的設(shè)置是失效的。

首先，無(wú)論“誰(shuí)是喬妍”還是小喬間接害死父親，都很好猜；其次，導(dǎo)演想表達(dá)的或許是身份危機(jī)，這是心理層面的困境，但落到具體事件，這一困境變成了頂流女星沒(méi)有身份證。只是，如果這位頂流女星有人脈能把人“送”回緬甸，那么一張身份證對(duì)她來(lái)說(shuō)是難事嗎？

綁架勒索的故事線，邏輯也不嚴(yán)謹(jǐn)。

從小喬和幺婆的對(duì)話可以判斷，兩人并非第一次合作。熟人辦事，就這么水靈靈地黑吃黑了？黑吃黑敗壞口碑不說(shuō)，小喬發(fā)現(xiàn)事情辦出岔子后，竟也沒(méi)有質(zhì)問(wèn)幺婆，不怪觀眾誤以為幺婆是大反派了。

《喬妍的心事》整體像mini版《灼人秘密》 《再見瓦城》，融合兩者的元素，但在尺度和表達(dá)上，都打了折扣。

《再見瓦城》講緬甸偷渡客的生存現(xiàn)狀與困境，整部電影都圍繞“獲得身份”展開，最后的悲劇也由一張身份證而起。

而《喬妍的心事》中，緬甸偷渡客更像是可被替換的元素。如上文所述，圍繞“身份證”展開的情節(jié)嫁接給頂流女星，也沒(méi)那么讓人信服。

《灼人秘密》用非常殘酷的方式展現(xiàn)了娛樂(lè)圈的性別與階級(jí)剝削。趙德胤曾在采訪中透露，電影在尋找合作對(duì)象時(shí)，一家公司提出，故事后半段應(yīng)該要講女演員團(tuán)結(jié)對(duì)抗，女主角不該幻想出跟她雌競(jìng)的女演員。

顯然，趙德胤并沒(méi)有采取這個(gè)建議，《灼人秘密》很殘酷，但《喬妍的心事》選擇了反抗、和解、姐妹出走的結(jié)局。

這樣的選擇不難理解，畢竟趙德胤早早就明示《喬妍的心事》是他商業(yè)化的嘗試。導(dǎo)演也已在臺(tái)詞中進(jìn)行了自我調(diào)侃——“姐妹情深，更商業(yè)，更市場(chǎng)，更女性主義?！?/span>

02 闖電影圈的趙麗穎

電視劇圈站穩(wěn)腳跟后，趙麗穎近年將一半重心放在了電影賽道。

趙麗穎有野心，也很聰明。之前就寫過(guò)，她的路線規(guī)劃很清晰，大導(dǎo)作品的配角——青年導(dǎo)演作品的一番女主——大導(dǎo)作品的一番女主，三連跳。

她偏愛的題材和角色，一是基本以女性為主，要么表達(dá)女性困境，要么彰顯女性力量，或者兩者兼具。二是多以商業(yè)類型片為主。

從票房上看，她在電影圈的這一年很成功，三部電影30億。但遺憾的是，從表演上看，趙麗穎的演技還不足以匹配她的野心。

電影表演和電視劇表演不同。電影銀幕比電視機(jī)大得多，標(biāo)準(zhǔn)IMAX銀幕22米寬，16米高。當(dāng)電影演員的臉?lè)糯蟮竭@樣一張銀幕上時(shí)，每個(gè)表情都需要精準(zhǔn)、更精準(zhǔn)、最精準(zhǔn)。

郝蕾和梁朝偉都提過(guò)相似觀點(diǎn)，即電影表演需要更真實(shí)、自然。梁朝偉在《悲情城市》中曾與素人演員合作，當(dāng)他看回放時(shí)，發(fā)現(xiàn)別人很自然，自己卻那么多演技。

他說(shuō)：“特別是我那時(shí)候演很多電視劇，電視機(jī)那么小，所以要夸張一點(diǎn)。但這樣的表現(xiàn)在黑漆漆的大銀幕上，就太過(guò)頭了，跟大家自然的演技相比好像格格不入，所以我開始把一些不需要的表演刪掉?！?/p>

這正是趙德胤對(duì)兩位女演員的要求。趙辛在采訪中提到，導(dǎo)演希望她們“追求真實(shí)”、“展現(xiàn)當(dāng)下的情緒”、“收著演”。

但《喬妍的心事》中，趙麗穎的演技問(wèn)題在于，她的表演放到大銀幕上，并不細(xì)膩，也不夠精準(zhǔn)，某些時(shí)候甚至有些空洞。趙麗穎沒(méi)有演出喬妍作為核心主角的復(fù)雜性與復(fù)雜情感，她展現(xiàn)的情緒狀態(tài)很單一。

電影中，姐妹兩人吵架后，有一場(chǎng)姐姐主動(dòng)去片場(chǎng)送飯的戲。在房車上，小喬一邊吃著大喬做的飯，一邊說(shuō)姐姐是螞蟥，又提出“我養(yǎng)你”。但從趙麗穎的表演中，基本看不出感情的復(fù)雜。

同樣是這場(chǎng)戲，沈皓明在小喬面前，主動(dòng)加了姐姐的微信。

情境是這樣的：姐姐掌握你的秘密，她正在用這個(gè)秘密威脅你，而沈皓明是你不想被他知道秘密的人，他也有錢。現(xiàn)在，這兩人有了單獨(dú)聯(lián)系的方式。

小喬應(yīng)該是什么情緒？她不爽嗎？她懷疑嗎？她害怕嗎？ 或許都有，或許是其他更深層次的情緒，但趙麗穎沒(méi)演出來(lái)。劇情證明，后來(lái)姐姐就是單獨(dú)聯(lián)系了沈皓明，說(shuō)出了秘密，并拿了錢。

從姐姐主動(dòng)送飯到吃飯、出言諷刺、看到沈主動(dòng)加微信，這一整場(chǎng)戲下來(lái)，趙麗穎也沒(méi)演出情緒的微妙變化。

麻木、煩躁，是趙麗穎在電影中常出現(xiàn)的狀態(tài)，這其實(shí)符合喬妍的性格底色，但她也是一位活生生的人，她會(huì)對(duì)周遭的人、事、物做出反應(yīng)。電影演員需要做的，就是在真實(shí)情境里做出真實(shí)反應(yīng)。

真實(shí)自然的反應(yīng)，以及琢磨透人物內(nèi)心邏輯后的表演技巧，趙麗穎還有欠缺。有一種說(shuō)法，優(yōu)秀電影演員需要摘下面具表演，把自己的部分生活經(jīng)驗(yàn)、觀察、內(nèi)心真實(shí)袒露給觀眾。但趙麗穎還戴著面具。

基于這個(gè)原因，趙麗穎在《浴火之路》里的表演也有些粗糙和空洞。當(dāng)然，這不全是趙麗穎的問(wèn)題?！对』鹬贰穭”颈旧砭婉R馬虎虎，主創(chuàng)對(duì)爽感的追求高于現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)，人物基礎(chǔ)并不堅(jiān)實(shí)。

但優(yōu)秀電影演員可以用表演填補(bǔ)人物邏輯、補(bǔ)全角色小傳。比如去年拿到飛天獎(jiǎng)最佳男主的雷佳音，在《滿江紅》中，飾演秦檜及替身。電影結(jié)尾，替身站在樓上朗誦滿江紅，眼含悲憫，慷慨激昂，聲嘶力竭，僅這一場(chǎng)戲就足以窺探這個(gè)無(wú)名歷史小人物的內(nèi)心與過(guò)往，他對(duì)岳飛的欽佩與多年的隱忍。

趙麗穎也有演得不錯(cuò)的情境，比如《喬妍的心事》末尾那場(chǎng)7分鐘的長(zhǎng)鏡頭撕扯戲，在外力的協(xié)助下（被制服），趙麗穎做出了當(dāng)下的、真實(shí)的肢體反抗，以及那場(chǎng)戲沒(méi)有特寫，基本以中景、全景為主。

她的戲中戲也還不錯(cuò)，比如哭著吃東西，比如被打針。這些戲中戲的特點(diǎn)是大開大合，不需要調(diào)動(dòng)太復(fù)雜的情緒。

今年這三部電影中，趙麗穎演得最好的是《第二十條》。同為母親角色，盡管郝秀萍戲份不多，但比《浴火之路》里的李紅櫻真實(shí)可信得多。

這兩年，趙麗穎接的劇集和電影角色，多多少少帶點(diǎn)大女主色彩，李紅櫻敢闖毒窩也敢威脅大佬的傻兒子，喬妍面對(duì)油膩資方直接甩臉色潑紅酒。但郝秀萍是弱勢(shì)的、底層的、無(wú)助的。人物底色不同，趙麗穎也貢獻(xiàn)了與過(guò)往有區(qū)別的表演。

作為傳統(tǒng)的母親和妻子，郝秀萍的行為邏輯很簡(jiǎn)單，需要的情緒也比較激烈且直接，上文提到，這種大開大合的情緒戲是趙麗穎的長(zhǎng)項(xiàng)。她也順利憑借郝秀萍拿下了百花獎(jiǎng)最佳女配和金雞獎(jiǎng)最佳女配提名。

不可否認(rèn)，趙麗穎已經(jīng)闖進(jìn)了電影圈?；谒壳暗目诒?、流量和票房成績(jī)，之后一定也會(huì)有好項(xiàng)目伸出橄欖枝。

她目前還有一部已殺青的待映電影，馮小剛導(dǎo)演的《向陽(yáng)·花》，講述刑滿釋放人員“白狐貍”和她的姐妹們回歸社會(huì)的故事。這符合她一貫的選戲思路，大導(dǎo) 女性題材。

趙麗穎是有上進(jìn)心的女演員。她能夠向張藝謀提出“郝秀萍也是聽障人士”的建議，能夠去體驗(yàn)生活，證明在表演這條路上，她有野心。

只是目前，距離成為優(yōu)秀的電影演員，趙麗穎還有很長(zhǎng)的路要走。