周星馳之后，誰(shuí)是新晉的「喜劇之王」？

我們必須看到的是，從相聲小品到電影電視，再到當(dāng)下流行的脫口秀，喜劇的外在形式在變，但核心內(nèi)涵始終沒(méi)變——

給觀眾帶來(lái)快樂(lè)，為社會(huì)舒緩壓力，在寓教于樂(lè)中針砭時(shí)弊、揭露人性。

正所謂，好的喜劇的內(nèi)核一定是悲劇，好的喜劇之王的本質(zhì)也一定是悲劇人生。

因?yàn)樗麄?，我們笑過(guò)、哭過(guò)、期待過(guò)，也恍然大悟過(guò)。時(shí)代不一樣，市場(chǎng)不一樣，觀眾的審美不一樣。

但飛機(jī)飛過(guò)天空，這已足夠。

作者 | 冒號(hào)魚(yú)

編輯｜小白

排版 | 板牙

多年以后，人們?nèi)匀粫?huì)想起《喜劇之王》里，周星馳站在大海邊的礁石上大喊——

努力，奮斗！

喜劇，一直都是文娛市場(chǎng)的硬通貨。人們熱愛(ài)喜劇，也需要喜劇。

從去年春節(jié)檔的主要影片構(gòu)成來(lái)看，《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《第二十條》《紅毯先生》《我們一起搖太陽(yáng)》《熊出沒(méi)：逆轉(zhuǎn)時(shí)空》等片扎堆上映，其中至少有三部或多或少都帶有喜劇元素。

當(dāng)然，喜劇，開(kāi)始更多以喜劇元素的方式出現(xiàn)。

但這也并不意味著喜劇的沒(méi)落。

時(shí)代在變，市場(chǎng)在變，觀眾的需求也在變。我們觀察到，喜劇正隨著觀眾審美的變遷，不斷變化，以求跟上時(shí)代的步伐。

對(duì)此，肯定有人會(huì)問(wèn)——

到底誰(shuí)是喜劇之王？

01

星爺在此，誰(shuí)敢造次

說(shuō)起“喜劇之王”這個(gè)名號(hào)，大眾腦海中最先浮現(xiàn)的，非周星馳莫屬。

1962年出生于香港的星爺，早已站上了一代人集體記憶里的喜劇巔峰。

他的表演常常打破常規(guī)邏輯，有夸張的動(dòng)作和表情，以及荒誕的情節(jié)和對(duì)白，進(jìn)而形成所謂“無(wú)厘頭喜劇風(fēng)格”。

通俗來(lái)講，就是不按常理出牌。

在《百變星君》中，周星馳飾演的李澤星可以變成各種形態(tài)，突破一般人的想象，在《食神》中，周星馳飾演的史蒂芬?周以巧妙的停頓、快速的對(duì)白和夸張的動(dòng)作，制造出了一個(gè)又一個(gè)的笑點(diǎn)，向觀眾推薦“爆漿撒尿牛丸”和“黯然銷(xiāo)魂飯”。

同時(shí)，周星馳又能駕馭各種各樣的喜劇角色。無(wú)論是搞怪的、地痞流氓、無(wú)賴、敗家子，還是善良的農(nóng)村小伙、懦夫、智多星等，都能被他演繹得淋漓盡致。

但周星馳的喜劇不僅僅是搞笑，在搞笑中還能融入深刻的情感，讓觀眾“笑中帶淚”“喜中有悲”，形成更加深刻的思考。

《喜劇之王》里的尹天仇雖然只是一個(gè)跑龍?zhí)椎男∪宋?，但他?duì)表演的熱愛(ài)和執(zhí)著，以及在面對(duì)生活困境時(shí)的不屈不撓，反映了無(wú)數(shù)追夢(mèng)者的心聲，讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。

而在《大話西游》中，至尊寶經(jīng)常扮出各種搞怪動(dòng)作和表情，關(guān)鍵時(shí)刻，他還貢獻(xiàn)出那句經(jīng)典的臺(tái)詞“曾經(jīng)有一份真摯的愛(ài)情擺在我的面前……”。

萬(wàn)千無(wú)厘頭中，一句深情，便能如利箭般刺痛觀眾的心。

最為重要的是，周星馳的無(wú)厘頭喜劇風(fēng)格為華語(yǔ)電影的發(fā)展注入了新的活力，開(kāi)創(chuàng)了華語(yǔ)喜劇電影的新紀(jì)元，影響了許多喜劇演員和導(dǎo)演。

口無(wú)遮攔，嬉笑怒罵，意想不到，情理之中。

周星馳當(dāng)之無(wú)愧。

02

相聲小品，說(shuō)學(xué)逗唱

上世紀(jì)八九十年代，電視熒屏走進(jìn)千家萬(wàn)戶，相聲小品順?biāo)浦鄣爻蔀榱擞^眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式。

小品界的大王首推趙本山。

趙本山的表演，自然真實(shí)，緊貼地氣。無(wú)論是狡猾的騙子、憨厚的農(nóng)民，還是充滿愛(ài)心的長(zhǎng)輩，趙本山演繹的每個(gè)角色都有其獨(dú)特的性格特點(diǎn)和行為方式，如《拜年》里憨厚老實(shí)的趙老蔫、《白云黑土》系列中樸實(shí)的黑土大叔、《賣(mài)拐》里的坑蒙拐騙的大忽悠等，仿佛是從生活中直接走上舞臺(tái)的真實(shí)人物。

此外，大量的東北俗語(yǔ)、歇后語(yǔ)和順口溜等貫穿其中，既生動(dòng)形象又通俗易懂，富有生活氣息和地方特色，使觀眾倍感親切，也為小品增添了獨(dú)特的喜劇效果。如“腦袋大，脖子粗，不是老板就是伙夫！”“這個(gè)可以有，這個(gè)真沒(méi)有?！薄叭诉@輩子，眼一睜，一閉，一天就過(guò)去了；眼一閉，不睜，這輩子就過(guò)去了?！钡冉?jīng)典臺(tái)詞可謂家喻戶曉。

再配上他那狡黠的眼神、夸張的肢體動(dòng)作以及巧舌如簧的口才，實(shí)在讓人忍俊不禁。

當(dāng)然，趙本山小品中的角色也大多是社會(huì)底層的小人物，通過(guò)對(duì)這些小人物生活的描繪，反映出社會(huì)的大問(wèn)題和人性的多面性。如此，趙本山的小品就在寓教于樂(lè)中針砭時(shí)弊，鞭撻丑惡，讓觀眾在歡笑中反思社會(huì)問(wèn)題。

除此以外，趙麗蓉、高秀敏、馮鞏、宋丹丹、黃宏、范偉、蔡明、潘長(zhǎng)江等小品喜劇演員接連登場(chǎng)，或與趙本山搭檔，或在趙本山的影響下成長(zhǎng)，共同推動(dòng)了中國(guó)喜劇小品的發(fā)展。

相聲界注重排資論輩，論當(dāng)代中國(guó)相聲界的泰斗，當(dāng)屬馬三立、侯寶林、姜昆、李金斗等，但在此想給大家介紹的，主要還是郭德綱和他的德云社弟子們。

郭德綱的貫口相聲表演一氣呵成、節(jié)奏明快，在京劇、評(píng)劇、太平歌詞等方面也樣樣精通，韻味十足。

他善于運(yùn)用夸張、比喻、雙關(guān)、諧音等修辭手法制造笑點(diǎn)，包袱往往出其不意，節(jié)奏把握得恰到好處。他的作品題材廣泛，涵蓋了生活的方方面面，包括家庭瑣事、社會(huì)現(xiàn)象、歷史故事等，同時(shí)，又融入了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的歷史典故、詩(shī)詞歌賦、民間傳說(shuō)等。

郭德綱能夠?qū)鹘y(tǒng)相聲元素與現(xiàn)代生活相結(jié)合，緊貼時(shí)事熱點(diǎn)和社會(huì)現(xiàn)象，使作品既具傳統(tǒng)韻味又有時(shí)代感，如《我要幸?！贰段乙洗和怼返茸髌罚蜕钍苡^眾喜愛(ài)。

還有一點(diǎn)不得不提，他的舞臺(tái)表現(xiàn)力十分出色。承襲前輩老相聲人，他也一襲大褂、一把折扇登上舞臺(tái)，再輔以“嘿嘿一笑”的幽默的表情，親和力十足。

郭德綱及其德云社弟子們最大的貢獻(xiàn)，是將相聲觀眾們從電視晚會(huì)節(jié)目中拉回線下小劇場(chǎng)，重新培養(yǎng)觀眾買(mǎi)票聽(tīng)相聲的習(xí)慣，使得相聲市場(chǎng)再度繁榮，還走出國(guó)門(mén)，進(jìn)行海外巡演，擴(kuò)大中國(guó)相聲藝術(shù)的影響力。

在他的悉心培養(yǎng)下，岳云鵬、張?jiān)评?、孟鶴堂等眾多優(yōu)秀青年相聲演員開(kāi)始嶄露頭角，為相聲行業(yè)的傳承與發(fā)展注入了新鮮血液。

03

喜劇電影，爆笑登場(chǎng)

進(jìn)入21世紀(jì)，電視時(shí)代的熱潮過(guò)后，伴隨著房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)帶來(lái)的電影院擴(kuò)張，看電影逐漸成為中國(guó)年輕人的時(shí)尚潮流。

此時(shí)，馮小剛開(kāi)創(chuàng)的賀歲片概念，如《甲方乙方》《不見(jiàn)不散》《沒(méi)完沒(méi)了》《非誠(chéng)勿擾》《私人訂制》等，主打明顯喜劇元素，為喜劇電影的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

但隨著馮氏喜劇的沒(méi)落，演員沈騰及其背后的開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)接過(guò)一棒，逐漸成為喜劇電影的中流砥柱。

和郭德綱一樣，他也善于巧妙地運(yùn)用雙關(guān)語(yǔ)、夸張、比喻等修辭手法，創(chuàng)造出許多經(jīng)典的臺(tái)詞和段子，既通俗易懂又富有內(nèi)涵，讓觀眾在歡笑中感受到語(yǔ)言的魅力。

和趙本山一樣，沈騰也是東北人，也同樣擅長(zhǎng)塑造各種生動(dòng)鮮活的小人物形象，通過(guò)對(duì)小人物生活細(xì)節(jié)的捕捉和放大，展現(xiàn)出他們的喜怒哀樂(lè)和人性的弱點(diǎn)，從而使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

如《夏洛特?zé)馈分械南穆澹且粋€(gè)普通又有些虛榮的人，沈騰將夏洛的自卑、自負(fù)以及懦弱等性格特點(diǎn)都展現(xiàn)得淋漓盡致，立體而豐滿。在《西虹市首富》中，王多魚(yú)從一個(gè)落魄的守門(mén)員到一夜暴富的富豪，沈騰通過(guò)表情的變化：最初的迷茫、驚訝，到后來(lái)的得意、張狂，再到面臨抉擇時(shí)的糾結(jié)、痛苦等，將王多魚(yú)的人物弧光生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾在歡笑中見(jiàn)證了角色的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變。

黃渤也是喜劇電影里的常客。

黃渤善于用方言口音來(lái)制造喜劇效果。在《瘋狂的石頭》中，他一口青島方言蹩腳又流暢，用差異化的語(yǔ)言表達(dá)制造出別樣的笑料，甚至填補(bǔ)了中國(guó)電影方言符號(hào)系統(tǒng)的空白。

為了表現(xiàn)夸張滑稽，他也能做出一些夸張而又自然的動(dòng)作，來(lái)增強(qiáng)喜劇的表現(xiàn)力。在《西游降魔篇》里，黃渤飾演的孫悟空的各種搞怪動(dòng)作和表情；在《瘋狂的外星人》中，黃渤飾演的耿浩與沈騰飾演的大飛一起訓(xùn)練“外星人猴子”，為影片增添了不少笑點(diǎn)。

黃渤與其他演員之間的默契配合也是一大亮點(diǎn)。在《人在囧途之泰囧》中，他與徐崢、王寶強(qiáng)的精彩搭檔，將三人之間的化學(xué)反應(yīng)發(fā)揮到了極致，利益沖突、性格沖突以及夸張的表演融會(huì)貫通，碰撞出了不一樣的喜劇火花。

葛優(yōu)、范偉、馬麗、賈玲、王迅等演員，也為中國(guó)喜劇電影的發(fā)展做出不可磨滅的貢獻(xiàn)。

04

脫口喜劇，青春勃發(fā)

2018年，付航去北京某家知名脫口秀俱樂(lè)部面試并順利通過(guò)，但由于行業(yè)不景氣，他連續(xù)幾個(gè)月找不到演出機(jī)會(huì)。2019年，他開(kāi)始在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上傳自己的整場(chǎng)演出視頻，隨著視頻平均播放量達(dá)到十幾萬(wàn)，更多業(yè)內(nèi)人認(rèn)識(shí)了他，他也獲得了更多俱樂(lè)部的演出邀請(qǐng)機(jī)會(huì)。同年11月，付航在抖音發(fā)布的單條視頻達(dá)到兩千多萬(wàn)的播放量，之后開(kāi)啟了全國(guó)巡演，這是他第一次舉辦個(gè)人脫口秀專場(chǎng)演出。

付航，一個(gè)充滿passion的脫口秀冠軍，終于異軍突起。

付航的脫口秀有著極具感染力的“瘋狗式表演”風(fēng)格，某種程度上來(lái)說(shuō)，和時(shí)下互聯(lián)網(wǎng)上流行的“發(fā)瘋文學(xué)”相吻合。

夸張的表情、豐富的肢體語(yǔ)言和獨(dú)特的語(yǔ)調(diào)，在舞臺(tái)上激情四溢，與傳統(tǒng)脫口秀演員的含蓄內(nèi)斂大不相同，能夠迅速抓住觀眾的注意力并帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，讓觀眾沉浸其中。

他的段子大多來(lái)源于自身豐富的生活經(jīng)歷，如做保安、電話客服、酒店服務(wù)員等底層工作的經(jīng)歷，善于捕捉普通人生活中的點(diǎn)滴趣事和辛酸無(wú)奈，將職場(chǎng)、戀愛(ài)、家庭等日?，嵤罗D(zhuǎn)化為令人捧腹大笑的段子，使觀眾感同身受，產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

在搞笑的背后，付航的段子常常蘊(yùn)含著對(duì)生活的思考、對(duì)人性的洞察以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的批判，以幽默的語(yǔ)言揭示生活中的荒誕和無(wú)奈，同時(shí)傳遞出積極向上的力量，讓觀眾在歡笑之余有所思考和收獲。

2024年10月，付航獲得《喜劇之王單口季》年度總冠軍；11月5日，他摘得微博視界大會(huì)年度大眾喜愛(ài)喜劇演員；12月7日，在《2024愛(ài)奇藝尖叫之夜》上，他還獲得了年度喜劇之星獎(jiǎng)。

還在華南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)習(xí)期間，李誕就開(kāi)始在微博上創(chuàng)作段子并積累了一定粉絲，還創(chuàng)作了《扯經(jīng)》系列故事。2012年，他被《今晚80后脫口秀》導(dǎo)演葉烽發(fā)掘，邀請(qǐng)他為節(jié)目撰寫(xiě)段子，隨后成為常駐嘉賓，正式進(jìn)入脫口秀行業(yè)。

和激情四射的付航不同，李誕的脫口秀風(fēng)格常常帶有一種詼諧的“冷幽默”，善于通過(guò)自嘲和對(duì)生活的敏銳觀察將復(fù)雜的情緒化為簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言。

其段子往往以日常瑣事為切入點(diǎn)，卻能巧妙地引出對(duì)社會(huì)現(xiàn)象、人際關(guān)系的深刻思考，讓人在捧腹之余，也不禁點(diǎn)頭稱是。以一種看似漫不經(jīng)心的方式戳中觀眾的笑點(diǎn)，以自我調(diào)侃發(fā)出許多人共同的心聲。

或許可以說(shuō)，這是一種“喪燃結(jié)合”的獨(dú)特氣質(zhì)。

自2017年以來(lái)，他參與的脫口秀節(jié)目在騰訊視頻等平臺(tái)累計(jì)獲得數(shù)十億的播放量，在普及脫口秀文化上有著巨大影響力。

楊笠、龐博、何廣智等脫口秀新秀也大多通過(guò)《脫口秀大會(huì)》等節(jié)目，開(kāi)始初出茅廬。

05

喜劇之王，無(wú)冕加冠

當(dāng)下，還有一個(gè)問(wèn)題不得不引起重視——

喜劇演員的斷代現(xiàn)象已經(jīng)非常明顯。

年輕演員在出道之初，或許是面臨巨量的社會(huì)輿論壓力，或許是為了維護(hù)自身媒介形象，都并不太愿意進(jìn)入喜劇行業(yè)。

初登影壇的謹(jǐn)慎心態(tài)可以理解，但人才的斷流對(duì)中國(guó)喜劇行業(yè)的挫傷，影響是異常深遠(yuǎn)的。

社會(huì)必須建立起一個(gè)健康善良的輿論環(huán)境，才能推動(dòng)喜劇行業(yè)繼續(xù)向前發(fā)展。

回到開(kāi)頭的問(wèn)題——

說(shuō)來(lái)說(shuō)去，誰(shuí)是喜劇之王？

問(wèn)題一經(jīng)拋出，勢(shì)必會(huì)引發(fā)眾多爭(zhēng)議。周星馳、趙本山、郭德綱、沈騰、黃渤、付航……其實(shí)都或多或少有加冕資格。

畢竟文無(wú)第一，每個(gè)觀眾都有發(fā)言權(quán)，而每個(gè)觀眾也有各自的心頭好。

爭(zhēng)論到底誰(shuí)是喜劇之王，已經(jīng)顯得沒(méi)有那么重要。

我們必須看到的是，從相聲小品到電影電視，再到當(dāng)下流行的脫口秀，喜劇的外在形式在變，但核心內(nèi)涵始終沒(méi)變——

給觀眾帶來(lái)快樂(lè)，為社會(huì)舒緩壓力，在寓教于樂(lè)中針砭時(shí)弊、揭露人性。

正所謂，好的喜劇的內(nèi)核一定是悲劇，好的喜劇之王的本質(zhì)也一定是悲劇人生。

因?yàn)樗麄?，我們笑過(guò)、哭過(guò)、期待過(guò)，也恍然大悟過(guò)。時(shí)代不一樣，市場(chǎng)不一樣，觀眾的審美不一樣。

但飛機(jī)飛過(guò)天空，這已足夠。