最近，韓劇《現(xiàn)在撥打的電話》終于完結(jié)了。

雖說完結(jié)當(dāng)天，出現(xiàn)了「最后一集爛尾」的聲音，但很多人還是抵擋不住被男女主極致拉扯的宿命愛情硬控。

戲內(nèi)磕不夠，戲外還夢(mèng)想著柳演錫與蔡秀彬能來個(gè)因戲生情，假戲真做。

總而言之，這部韓劇可以說是從2024年火到了2025年。

但！

魚叔要說一句，2024可不止這么一部好看的韓劇。

日劇雖然低調(diào)了一整年，但也隱藏著TOP級(jí)寶藏。

今天，我就為大家奉上年度十佳日韓劇，為2024年的盤點(diǎn)收尾。

話不多說，立刻開看——

NO.10 《1122好夫妻》

「婚姻話題的另類探討」

兩性與婚姻話題是這幾年影視劇尤為鐘愛的題材。

往往，這些作品都旨在討論什么才是好的夫妻關(guān)系。

本劇卻另辟蹊徑告訴大家：很多時(shí)候，所謂的好夫妻也不過是一種洗腦式的自我欺騙。

劇中用「婚外戀許可制」這一設(shè)定，讓一對(duì)走入無性婚姻的夫妻來試圖維持恩愛好夫妻的形象。

但沒有突出「婚外戀」的狗血性，也沒有夸大婚姻中關(guān)于性的沖突。

而是用日劇最擅長(zhǎng)的細(xì)膩表達(dá)，精準(zhǔn)抓住夫妻在開放性關(guān)系中出現(xiàn)的不適。

以此拷問婚姻制度的性需求不對(duì)稱、精神排他性等矛盾問題。

同時(shí)，本劇也沒有局限在親密關(guān)系的問題上。

女性在家庭、職場(chǎng)上的雙重困境，也借由故事展現(xiàn)出來。

在觀眾看多了打著探討婚姻問題旗號(hào)，實(shí)際上卻帶有勸婚性質(zhì)的故事后。

《1122好夫妻》卻直言婚姻并不一定是人生的唯一選擇。

也給人們提供了另一個(gè)看待親密關(guān)系存在形式的思考，十分新穎。

另外，本劇播出后，主演岡田將生與高畑充希因戲結(jié)緣，真的步入了婚姻。

魚叔在這里送上一句遲到的祝福：

新婚快樂！

NO.9 《有母親等待的故鄉(xiāng)》

「用最虛假的故事，表達(dá)最動(dòng)人的感情」

催淚與煽情，在當(dāng)下不少影視表達(dá)中已經(jīng)成為缺點(diǎn)般的存在。

許多作品都是用一些刻意的橋段沒淚硬催，沒情硬煽，以此來轉(zhuǎn)移故事本身不夠好的事實(shí)。

但本劇卻完全相反，用扎實(shí)的故事表達(dá)與細(xì)膩動(dòng)人的表演為觀眾帶來一場(chǎng)觸及心靈的感人之旅。

故事圍繞一座「故鄉(xiāng)」主題樂園展開。

渴望家庭溫暖，想要重溫鄉(xiāng)情、親情的人們，只要花上一筆費(fèi)用就可以在這里享受到這一切。

一座虛假的樂園，勾連起人們心中對(duì)于「母親與家」最真摯的情緒，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

這部劇沒有僅停留在對(duì)親情的描繪，還對(duì)當(dāng)下情感消費(fèi)的現(xiàn)象進(jìn)行了反思。

會(huì)來到這座樂園的人們，大多是在現(xiàn)實(shí)生活中存在遺憾。

樂園中的「假媽媽」一面為訪客提供滿滿的情緒價(jià)值，一面又勸著那些想要再來的他們說，不要把錢浪費(fèi)在這里。

與其用虛幻的家鄉(xiāng)填補(bǔ)自己的遺憾，不如珍惜眼前人。

那樣，風(fēng)停樹靜時(shí)，才不會(huì)只剩下寂寞與悔恨的折磨。

而這，才是最打動(dòng)人的地方。

NO.8 《大都市愛情法》

「被抵制又怎樣，這就是現(xiàn)實(shí)」

本劇是2024年豆瓣評(píng)分最高的一部韓劇。

也是在韓國(guó)本土被抵制最嚴(yán)重的一部劇。

因?yàn)樵凇干僮踊箚栴}加劇的當(dāng)下，這部講述同性的故事就像一個(gè)罪人。

有趣的是，夢(mèng)幻耽美劇其實(shí)是現(xiàn)在韓劇中非常重要的門類。

但《大都市愛情法》完全不是這類純粹幻想甜蜜的偶像劇，而是一部嚴(yán)肅的社會(huì)文學(xué)。

本劇改編自韓國(guó)作家樸相映入圍國(guó)際布克獎(jiǎng)、都柏林文學(xué)獎(jiǎng)的小說。

劇中男主經(jīng)歷的四段感情，不僅多方位展現(xiàn)了性少數(shù)群體的生存現(xiàn)狀。

每個(gè)故事的情感內(nèi)核，其實(shí)也跳脫出「同性」這一限定標(biāo)簽，延伸至社會(huì)上的每一個(gè)人。

就像在第二段故事中，包裹在男主與深柜男友痛苦的愛情之下的，其實(shí)是每個(gè)人都有可能經(jīng)歷的原生家庭創(chuàng)傷。

在浮躁內(nèi)卷繁亂的都市社會(huì)中，我們每一個(gè)都可能有過被邊緣的經(jīng)歷。

友情、愛情、親情，生活、職場(chǎng)、婚姻，是所有人類的社會(huì)組成。

而其中存在的現(xiàn)實(shí)問題，并不是抵制一部作品就能夠解決的。

NO.7 《現(xiàn)在撥打的電話》

「土狗也能吃很好」

這是2024年末，在網(wǎng)上引發(fā)話題最多的一部韓劇。

從播出開始，無論韓國(guó)本土還是咱們國(guó)內(nèi)，討論的熱度都高居不下。

就連韓國(guó)發(fā)生重大政治事件時(shí)，也依舊有人擔(dān)心這劇能夠按時(shí)播出，可見人們有多上頭。

但這絕不是魚叔選擇它的原因，尊重觀眾才是。

從故事題材上看，霸道高干愛上純情小白兔、豪門狗血、雙向暗戀、替身文學(xué)……條條放在內(nèi)娛，都是爛劇雷點(diǎn)。

但本劇就是能用扎實(shí)的劇本和精致的拍攝，為觀眾塑造出兩個(gè)形象豐滿，令人信服的角色。

再輔以演員出色的演繹，將一部滿滿晉江網(wǎng)文感的故事打造出一種高級(jí)感。

超絕氛圍感與男女主之間性張力爆棚拉扯，樣樣都拍在了觀眾的心趴上。

本劇的誠(chéng)意還不止于此。

男女主新聞發(fā)言人與失語癥手語翻譯的身份設(shè)定，除了增加了CP之間的化學(xué)反應(yīng)，也多了一層社會(huì)身份的指涉。

處于強(qiáng)弱兩個(gè)階級(jí)的人，在相互試探中消弭隔閡達(dá)成愛情共振的過程，也傳達(dá)出了溝通與交流的意義所在。

兩個(gè)身份的對(duì)話，不僅僅是親密關(guān)系之間的試探，也隱喻了社會(huì)中不同群體的調(diào)解。

誰說土味愛情劇都只有空洞的甜蜜糖精呢？

我們也可吃點(diǎn)好的。

NO.6 《好搭檔》

「年度最動(dòng)人的雙女主」

無論是大女主還是雙女主，都是內(nèi)娛這幾年已經(jīng)快要被說爛的標(biāo)簽。

可是能將其拍好的作品，卻寥寥無幾。

《好搭檔》則算得上一種「標(biāo)準(zhǔn)答案」。

一家知名離婚律師事務(wù)所中，干練的王牌女律師搭檔初出茅廬卻滿腔熱血的新人，解決各種千奇百怪的離婚案件。

這樣的結(jié)構(gòu)聽起來并不新鮮，甚至有些老套。

但在干凈利落的故事節(jié)奏，一個(gè)個(gè)豐滿扎實(shí)的案件中，本劇塑造了兩位女主專業(yè)可信的職場(chǎng)形象。

不過，本劇并沒有用一味刻畫兩位女主強(qiáng)大的一面。

而是充分暴露她們身上的弱點(diǎn)與缺點(diǎn)。

如處理他人婚姻問題時(shí)，可以給出最準(zhǔn)確最有利解決方式的金牌律師，在面對(duì)自己妻子、母親身份時(shí)卻變得脆弱與無助。

如永遠(yuǎn)積極向上，熱切迎接困難的新人律師，在回到自己有問題的原生家庭后，也只會(huì)一味回避。

沒有懸浮的「大殺四方」，也不用親密賣CP。

而是兩人搭檔之后，在工作的過程中，在彼此的幫助下，直面自己的不完美并共同成長(zhǎng)。

這種雙向奔赴，才是好搭檔的具體內(nèi)涵，也是雙女主的真正模樣。

NO.5 《好或壞的東載》

「年度最扎心也最好笑的打工人生存錄」

故事雖是圍繞殺人案件展開的，涉及的話題有政治陰謀與階級(jí)對(duì)立等內(nèi)容。

但劇集卻塑造出一個(gè)精彩絕倫的職場(chǎng)打工人形象。

徐東載作為一名檢察官，是電視劇常見的精英階層。

卻在本劇中落入了一個(gè)復(fù)雜但極其現(xiàn)實(shí)的環(huán)境中：

每天有處理不完的工作，拍不完的馬屁，卻永遠(yuǎn)升不上職。

充滿復(fù)雜利益糾葛、數(shù)不清的潛規(guī)則和不知何時(shí)會(huì)出現(xiàn)的運(yùn)氣裹挾著他在職場(chǎng)中狼狽沉浮。

這不就是普通人的真實(shí)職場(chǎng)處境？

更重要的是，本劇也沒有對(duì)檢察官這一職業(yè)進(jìn)行刻板的二元對(duì)立描繪。

徐東載既不是一個(gè)無私的奉獻(xiàn)者，也不是被利欲熏心，走上歪路的純粹反派。

而是在大是大非前堅(jiān)持正義，在面對(duì)誘惑與生存壓力時(shí)，卻依舊存在私心和虛榮。

這正是這部劇有意思的地方：

畢竟，無論身居何職，生活的壓力和人性的弱點(diǎn)是共通的。

哪怕是進(jìn)過青瓦臺(tái)的檢察官也是普通人，也有大量生計(jì)和世俗的煩惱。

這種超越階級(jí)差異，還原復(fù)雜人性和現(xiàn)實(shí)后，看到的高位之下的真實(shí)困境，正是很多影視劇中缺少的內(nèi)容。

NO.4 《畢業(yè)》

「成人愛情劇，也有無限可能」

現(xiàn)在的愛情劇總是喜歡玩點(diǎn)刺激的東西，本劇也不例外，主打的是師生戀。

本就自帶張力與流量的CP設(shè)定，在禁忌戀大師安畔錫的塑造下，可看性更是上了一層。

男女主作為久別重逢的師生，兩人在曖昧情感中相互試探與拉扯看得人心里癢癢。

但本劇完全沒有僅停留在師生戀的情感刺激之下。

劇中的男女主比起談情說愛，更多是在自己的工作與理想上前進(jìn)。

作為補(bǔ)習(xí)班的國(guó)文老師，兩人面對(duì)的是十分現(xiàn)實(shí)的問題：

教育內(nèi)卷帶來的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)和公立學(xué)校的沖突，以及教育商業(yè)化浪潮中，老師教書育人意義的探索。

在這些問題之下，還有年輕人面對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)差距時(shí)真實(shí)的生活狀態(tài)。

在這樣的前提下，師生戀不再是噱頭。

他們的感情在個(gè)人尋找人生價(jià)值與方向的過程中，在攜手并肩作戰(zhàn)集合理想與現(xiàn)實(shí)差異的道路上生根發(fā)芽的。

這不僅重拾了教育的意義，也讓愛情顯出更美好和強(qiáng)大的力量。

是這種不回避現(xiàn)實(shí)，細(xì)細(xì)勾勒愛情千滋百味的成人愛情故事，才會(huì)讓我們反復(fù)心動(dòng)。

NO.3 《照明商店》

「年度最百無禁忌的劇集」

漫畫改編影視劇并不是什么新鮮事情。

但如何能夠讓原著黨與新觀眾都喜愛，卻不容易。

姜草就是其中的佼佼者。

2023，《超異能族》以一種最反叛的方式解構(gòu)了超英題材，傳達(dá)了極其溫情的精神內(nèi)核。

2024，他又奉上了《照明商店》。

忠于原著的敘事方式，不回避但也不夸大的恐怖情節(jié)與氛圍，讓人十分驚喜。

而恐怖外殼中包裹的關(guān)于愛的故事則更加動(dòng)人。

只不過，這些都是基礎(chǔ)。

《照明商店》最吸引人的，是毫無顧忌地對(duì)愛與死這一主題的多面向討論。

雖然故事主線，是在講人與人之間愛的紐帶。

但它也沒有一味贊頌愛的偉大，反而選擇用一段奇異的愛情來反思愛的殘酷與扭曲。

同時(shí)，雖然這是一個(gè)鼓勵(lì)人們努力「向生」的故事，但卻也毫不避諱地對(duì)死亡展開討論。

無論愛與恨，無論生與死，都是人生中的一部分。

能夠不帶偏見直面這些話題，并用足夠動(dòng)人的故事去引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的反問與思考。

《照明商店》值得一個(gè)十佳。

NO.2 《好久沒做》

「2024最『高攀不起』的韓劇」

必須承認(rèn)，在尺度這一賽道上，韓劇已經(jīng)跑到了我們望塵莫及的位置了。

一對(duì)激情褪去，無法再「做」的夫妻，迫于生活壓力開始靠捉奸來搞錢。

在這過程中經(jīng)歷了各種離譜又不堪的事情，最后又捉奸捉到自己身上。

光是簡(jiǎn)單描述一下劇情，都足夠讓人感慨：

不愧是你，韓劇。

劇中各種放飛的親密畫面與超絕臺(tái)詞，哪一個(gè)都能給你大腦來上一記重錘。

令人佩服的是，當(dāng)我們還在羞于談性的時(shí)候，人家已經(jīng)能夠用一種戲謔的態(tài)度，輕巧地用性來勾出最嚴(yán)肅的結(jié)構(gòu)問題。

「性生活」作為一個(gè)切口，讓我們通過劇中人物瘋狂的生活來窺探東亞文化中壓抑沉重的社會(huì)問題。

而在最后，又將故事拉回到了更能引起個(gè)體共情的層面。

男女主在下著雨的屋內(nèi)吵架的片段，直接將婚姻中更加隱秘的不堪血淋淋地剖出，扔到觀眾面前，瞬間把人帶到一個(gè)更為「當(dāng)下」的問題中：

兩個(gè)人究竟為什么不能「做」？

而這，也未嘗不是對(duì)婚姻制度的一個(gè)拷問。

做出這樣表達(dá)的韓劇，切實(shí)讓我感受到了一些「高攀不起」的感覺。

NO.1 《住宅區(qū)的兩人》

「能讓『尸體』也變暖的日劇」

今年日韓十佳的榜首，我想當(dāng)然屬于這部9.3分神劇。

《住宅區(qū)的兩人》從里到外都散發(fā)出一種溫柔治愈的氣質(zhì)。

故事圍繞兩個(gè)步入中年的好友日常生活展開。

兩人在經(jīng)歷了婚姻與離別之后，又回到了從小生活的住宅區(qū)，一起吃一起玩，一起抱怨一起大笑。

細(xì)碎的日常搭配溫暖的友誼，再用這份陪伴消除生活工作中的焦慮。

這種小確幸治愈著每一個(gè)被現(xiàn)實(shí)挫磨著的人們。

當(dāng)然，這種過分美好的生活也被人指出過于理想化。

房子不拆、友情不變、不婚不育不離散，每個(gè)條件都堪稱「神跡」。

但這部劇并不是故意美化生活回避問題。

本劇討論了一個(gè)話題：互助養(yǎng)老模式。

劇中有無數(shù)細(xì)節(jié)都在提醒著人們，日本老齡化/少子化現(xiàn)象已經(jīng)影響深遠(yuǎn)，如何養(yǎng)老成為一個(gè)日益嚴(yán)峻的問題。

但是本劇沒有選擇用強(qiáng)調(diào)沖突矛盾來展現(xiàn)這一社會(huì)問題，也不對(duì)準(zhǔn)其中可能的苦難。

而是用一種更為輕盈，更具人文關(guān)懷的手法，帶領(lǐng)人們?nèi)ジ惺芑ブ鷾厍榈拇嬖凇?/span>

也許這樣并不能徹底解決什么復(fù)雜的養(yǎng)老問題，而僅僅是想在精神上安撫寬慰觀眾。

但至少讓大家在養(yǎng)老之前，先不至于被衰老這件事折磨，或是在「活著」這件事上絕望。

別的不說，兩位55 的女演員能夠輕松自在演繹著屬于自己的故事，而不用努力扮嫩扮少保持狀態(tài)。

就這一條，本劇就完勝。

以上就是魚叔2024年的十佳日韓劇集。

篇幅所限，還有很多劇集未能與大家分享。

我相信大家也有屬于自己的十佳，歡迎大家在評(píng)論區(qū)與我們分享。

最后，附上之前陸續(xù)推出的年度盤點(diǎn)：

還沒來得及看的，等有空時(shí)可以暢快補(bǔ)刷起來了。

當(dāng)然，還是希望2025年能有更多高品質(zhì)的影視出現(xiàn)，豐富我們的精神生活。

魚叔也會(huì)第一時(shí)間與大家分享。

新的一年，咱們繼續(xù)同行。