法律與藝術(shù)碰撞后的張力體現(xiàn)

——《以法之名》的藝術(shù)真實

盛夏之時，熒屏刮起一場特別的“風(fēng)暴”——由中央電視臺、最高人民檢察院影視中心、優(yōu)酷信息技術(shù)（北京）有限公司等出品，張譯、李光潔、蔣欣等領(lǐng)銜主演的檢察偵查題材電視劇《以法之名》火熱開播，收視率一路飆升，引起廣泛關(guān)注。該劇以一起涉黑案的辦理為切口，講述了海東省檢察機關(guān)在省委政法委領(lǐng)導(dǎo)下，高質(zhì)效偵辦司法工作人員相關(guān)職務(wù)犯罪案件，維護公平正義、護航社會發(fā)展的故事。

藝術(shù)源于生活，又高于生活。對于法治題材影視劇而言，藝術(shù)的真實來源于生活的真實、來源于法治實踐的真實，卻又是對生活真實和法治實踐真實的超越與提升。法律與藝術(shù)碰撞，會產(chǎn)生怎樣的張力？《以法之名》以藝術(shù)真實向觀眾交出三個維度的答案。

選材維度

直擊社會痛點的藝術(shù)真實

公平正義，字字千鈞。自古以來，公平正義就是老百姓的樸素追求，也是中國傳統(tǒng)文化基因里的重要元素。誠如電影《第二十條》的導(dǎo)演張藝謀所說：“中國人骨子里充滿了愛和溫暖，有天然的古道熱腸。正是中國文化傳承的深厚底蘊，讓每個中國人本性就有講求公平公正的樸素認知?！?/p>

對于司法案件的公平正義而言，司法腐敗無疑是一顆毒瘤?！兑苑ㄖ肥锥葘㈢R頭聚焦于懲治司法腐敗、維護司法公正的檢察偵查工作領(lǐng)域，填補了法治題材影視作品的一個空白。這樣的題材選擇，本身就是基于法治實踐、回應(yīng)群眾關(guān)切的求真務(wù)實態(tài)度，從選材維度體現(xiàn)對生活的觀察和反映，體現(xiàn)影視創(chuàng)作選題立意的藝術(shù)真實。該劇以現(xiàn)實主義筆觸，直擊司法腐敗這一社會“痛點”，圍繞人民群眾對公正司法的熱切期盼展開敘事，以精心編織的敘事結(jié)構(gòu)、鮮活立體的人物塑造，生動展現(xiàn)司法機關(guān)踐行習(xí)近平法治思想，以自我革命的精神，“刀刃向內(nèi)”清除害群之馬，嚴(yán)懲司法腐敗，維護司法公正的法治擔(dān)當(dāng)。作品以法律賦予檢察機關(guān)的檢察偵查職能和真實的檢察偵查辦案為基礎(chǔ)，展現(xiàn)了檢察機關(guān)在黨的絕對領(lǐng)導(dǎo)下，在政法各單位的支持協(xié)作下，忠實履行法律監(jiān)督職責(zé)，依法穩(wěn)慎查辦司法工作人員相關(guān)職務(wù)犯罪，全力捍衛(wèi)司法公正的堅定決心和實際行動。

值得一提的是，檢察偵查工作雖擔(dān)負著懲治司法腐敗、維護司法公正的重要使命，但對于社會公眾而言，卻是一項相對陌生，很“內(nèi)部”的一項工作?！兑苑ㄖ芬源藶轭}材，就是在保持法律嚴(yán)肅性的同時，基于社會視角，去除司法神秘感，更好關(guān)注社會、面向社會，把社會大眾作為法治文藝審美的鑒賞者和評判者。該劇的播出，恰逢最高檢檢察偵查廳正式掛牌成立的重要節(jié)點，將有助于更鮮活地、生動地向社會各界介紹檢察偵查工作，爭取理解和支持。這無疑是一個講好新時代中國法治故事、檢察故事的重要契機，也是廣大文藝工作者記錄和抒寫火熱法治實踐的一次生動實踐。

案例維度

多個真實案件融合后的藝術(shù)真實

《以法之名》之所以廣受關(guān)注，就是因為它以藝術(shù)的真實將真實發(fā)生過的案件融入其中，但它又絕不是簡單地將某一個具體案件搬進熒屏中，而是將多個案件的相關(guān)情況藝術(shù)地融入劇中，讓觀眾感覺似曾相識，但又不會完全對號入座。真實的案件、真實的辦案情況，給劇中的藝術(shù)真實打下了堅實的根基。但是，如何將眾多的案件融入一部劇中集中體現(xiàn)，難度很大——真實展現(xiàn)的哪些部分是最有效的？要用什么風(fēng)格的影像表現(xiàn)真實？呈現(xiàn)的真實是不是觀眾認知中可接受的真實？最終，我們看到這部劇給觀眾呈現(xiàn)的是——把案件拆散用碎片的細節(jié)放入劇中的故事主線，不是以紀(jì)錄片式的表達，也不是過度戲劇化的描述罪案，這種“合理的真實性”正是對藝術(shù)真實的最好詮釋——不糾結(jié)一些具體的“生活真實”，而是在廣泛觀察與深刻體驗社會生活的基礎(chǔ)上，認識和感悟其內(nèi)蘊，也就是本質(zhì)性的東西，并予以提煉與集中，以最小的細節(jié)創(chuàng)造出最令人相信的藝術(shù)真實。

比如，檢察官王春祥臨近退休前的那股倔勁，以及嫌疑人在墓碑前跪拜的小動作，都能讓人感覺到這些和案子相關(guān)的細節(jié)的真實。甚至于，當(dāng)省檢察院到市檢察院的指導(dǎo)組接到當(dāng)?shù)攸h委政法委領(lǐng)導(dǎo)到食堂吃頓飯的邀約，是否赴約的那種猶豫和小心翼翼的回復(fù)，都給人以真實的感覺。

當(dāng)然，筆者也注意到，對于一些辦案細節(jié)和程序方面，有觀眾發(fā)出一些質(zhì)疑。但也應(yīng)看到，藝術(shù)畢竟不同于辦案本身，不必以嚴(yán)絲合縫的程序去苛求影視劇創(chuàng)作完全對應(yīng)，而應(yīng)該以藝術(shù)的眼光去看待這一問題——在基本反映法律真實和生活真實的基礎(chǔ)上實現(xiàn)藝術(shù)真實即可。

正如導(dǎo)演傅東育所言：“我們走訪了100多名檢察官，但創(chuàng)作終究是藝術(shù)加工?！被蛟S，這部劇的價值不在于給出標(biāo)準(zhǔn)答案，而在于用“爭議”引發(fā)對司法公正的深度思考。

命運維度

基于人性立場

展現(xiàn)追求公平正義的藝術(shù)真實

法律的權(quán)威來自哪里？來自老百姓最樸素的情感期待。回應(yīng)這一期待，就需要司法人員站在老百姓的角度思考：一個司法案件對于當(dāng)事人的人生來說意味著什么？怎樣才能讓老百姓感受到公平正義？這樣的問題，同樣需要影視創(chuàng)作人員基于人民立場、人性立場去思考。

“我們辦的不是案子，而是別人的人生?！睅啄昵埃晃灰痪€辦案檢察官的辦案體悟，如今已成為眾多司法人員的共識。

在《以法之名》中，這樣的主題，也得到深刻的體現(xiàn)。

以影片中的萬海案、張文菁案、喬振興案三個案子為例，哪個案子不是當(dāng)事人的人生？

在萬海案中，萬海本是一位企業(yè)家，他被誣陷為黑社會性質(zhì)組織頭目，身上莫名其妙地被安上了萬家燈火娛樂城傷害案主謀等罪狀，被以涉嫌組織、領(lǐng)導(dǎo)、參加黑社會性質(zhì)組織罪，故意傷害罪等罪名批捕。他選擇認罪，也是因為兒子萬潮被人要挾，為了保護兒子才被迫妥協(xié)。他涉黑被抓后，企業(yè)沒有了，父子也不能相見。兒子因為想替他出氣被真正的黑惡勢力打成重傷……直到后來，檢察機關(guān)重查此案，才還了萬海公道。

在張文菁案中，張文菁本是一位有著法律理想的律師，一心想通過法律途徑追求公平正義，卻被誣陷為黑惡犯罪組織的重要成員。經(jīng)過指導(dǎo)組的仔細調(diào)查甄別，張文菁案被撤回起訴，她重獲自由。

在喬振興案中，喬振興被黑惡勢力所害，卻被偽造成因充當(dāng)黑惡勢力“保護傘”畏罪自殺的情況。妻子、女兒不但要忍受失去親人的痛苦，還因“貪官”家屬的身份遭到嘲笑和鄙視。直到萬海案的真相大白，喬振興的冤屈才被洗刷。

不難看出，這些案件中，每個當(dāng)事人的人生軌跡都被改變了。這時候，是否能在司法辦案中感受到公平正義，對于他們來說至關(guān)重要。“辦案，辦的是別人的人生”，這一問題在劇中人的遭遇中具象化了——一個案件既可以毀掉一個家庭，毀掉一個人的人生，也可以幫助一個家庭、一個人向陽生長。

也正因為如此，該劇以藝術(shù)的真實，從人性立場展現(xiàn)了案件對當(dāng)事人人生的影響之后，又著力塑造了一批有血有肉、信念堅定的法治工作者群像，他們面對壓力不退縮，面對誘惑不動搖，以對法律的忠誠，在辦案中守護著正義的天平。而具體到承擔(dān)法律監(jiān)督職責(zé)、維護公平正義的檢察機關(guān)，則呈現(xiàn)了洪亮、鄭雅萍對每一條線索的執(zhí)著求證、對每一個程序的嚴(yán)謹恪守、對每一項合法權(quán)利的充分保障之中，藝術(shù)化地彰顯只有高質(zhì)效辦好每一個案件、案件的每一個環(huán)節(jié)，才能真正守住公平正義的防線，才能讓人民群眾在每一個司法案件中感受到公平正義。