在沒有任何外界因素干擾的前提下，豎屏短劇女演員于百花爭(zhēng)艷中憑借自身能力與作品傳播度殺出條血路，甚至不需要媒體認(rèn)可，只需要真實(shí)用戶沖著“養(yǎng)眼”觀看。
這種認(rèn)可對(duì)演員來說，才是實(shí)打?qū)嵉摹?/p>
作者｜布赫
編輯｜小白
排版 | 板牙
本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
“容貌下沉”一直都是一個(gè)讓長(zhǎng)劇和豎屏短劇在表象上較為割裂的冷門話題。
盡管大家都知道“高級(jí)臉”在傳統(tǒng)影視劇中的含金量，但對(duì)于大多數(shù)豎屏短劇演員，尤其是女演員來說，她們可能會(huì)因?yàn)楦兄x豎屏短劇的出現(xiàn)而不會(huì)把精力放在DISS“高級(jí)臉”上，因?yàn)橘惖啦煌?、受眾重疊和其他因素，豎屏短劇女演員在話題度、宣傳圈層等各方面與傳統(tǒng)影視劇女演員不在一個(gè)空間領(lǐng)域。
這樣矛盾就少了很多，需要處理的工作相對(duì)也更聚焦，面對(duì)的問題也更務(wù)實(shí)。
比如——
目前為止，沒有看到任何兩位豎屏短劇女演員會(huì)在同一部劇里被爭(zhēng)番位。
大家面對(duì)的市場(chǎng)和機(jī)遇雖然同樣殘酷，但同行之間的競(jìng)爭(zhēng)相對(duì)（注意，是“相對(duì)”）少了很多。畢竟豎屏短劇現(xiàn)在依然擁有龐大的用戶和市場(chǎng)，且二者體量目前還在上漲。
因此在傳統(tǒng)影視劇掙扎的演員們看來，她（他）們下沉到豎屏短劇的心思意念或許轉(zhuǎn)瞬即逝，而曾在她（他）們身邊擔(dān)當(dāng)配角甚至從未聽說過的年輕晚輩們，仿佛看穿了世間的真相，早已投身更加短平快的文化產(chǎn)品中。
甚至……在審美上更接地氣。
至少在豎屏短劇領(lǐng)域，這個(gè)觀點(diǎn)已然出現(xiàn)。
01
豎屏短劇確實(shí)給了很多原本注定是牛馬的年輕演員發(fā)展空間。那些原本在橫屏或傳統(tǒng)影視劇中只能擔(dān)綱配角的女演員，在這個(gè)領(lǐng)域里可以正經(jīng)出演女一號(hào)。根據(jù)目前的觀察，通常已經(jīng)演出名堂的一些豎屏短劇女演員年收入一般保持在百萬左右。
對(duì)于以前的她們而言，這已經(jīng)近乎天方夜譚。
就像某位豎屏短劇女演員在談?wù)撨@個(gè)領(lǐng)域和自己的工作時(shí)，曾直言不諱地表示過，因?yàn)槌鲅葚Q屏短劇，讓此前沒有能力陪伴家人旅游的她，如今也能每年闊綽一把帶著家人出去玩（大意）。
生活改善了，接下來就是事業(yè)的上限突破。
但真要說豎屏短劇女演員的發(fā)展上限，目前看來依然無法與傳統(tǒng)影視劇女演員相提并論，至少未來五年內(nèi)想要做到霸屏熱搜乃至跨階層影響粉絲群體，這個(gè)難度很大。
原因同樣是“下沉”市場(chǎng)的發(fā)展路線所決定的。
眾所周知，豎屏短劇自誕生伊始就背負(fù)了一種“原罪”——
出于碎片化時(shí)間管理的考量，豎屏短劇主要針對(duì)的從來不是高階知識(shí)分子和中產(chǎn)階級(jí)，而豎屏短劇在表現(xiàn)形式上基于智能手機(jī)的屏幕尺寸，要求的就是演員面部表情放大，從而被動(dòng)放棄了置景和鏡頭分割等傳統(tǒng)科班藝術(shù)理論，通過表情展現(xiàn)角色情緒。那么在選角上，豎屏短劇就要求女演員更“養(yǎng)眼”一些，至少更貼合下沉用戶的審美訴求（沒有貶義）。
與此同時(shí)，傳統(tǒng)影視劇發(fā)展對(duì)演員的訴求已經(jīng)經(jīng)歷了不同的時(shí)代審美，容貌未必是必選項(xiàng)。而上層資本的考量往往也是復(fù)雜的，其主導(dǎo)、定位乃至選角立項(xiàng)等的標(biāo)準(zhǔn)也難有定勢(shì)。所以才在十余年前就有了“高級(jí)臉”一說：
演得好不好先放一邊，就說“高級(jí)不高級(jí)”吧？
出于各種原因，傳統(tǒng)影視劇女演員選角要考慮得太多（男演員也是一樣），因?yàn)楝F(xiàn)階段資本考慮的就是主要市場(chǎng)，哪怕這個(gè)市場(chǎng)內(nèi)存在的變量已經(jīng)有目共睹。
而豎屏短劇相對(duì)來說就簡(jiǎn)單粗暴了許多：
長(zhǎng)得好看，至少觀眾接受就行。
一個(gè)好看的女（男）演員可以幫助觀眾快速進(jìn)入劇情。
這就足夠了。
02
豎屏短劇一直以來也是一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)，它的內(nèi)容設(shè)置需要演員在短時(shí)間內(nèi)通過面部表情強(qiáng)化戲劇沖突，需要釋放一種單一的，讓觀眾“上頭”的情緒。這在豎屏短劇領(lǐng)域是通行的基本原則。
但對(duì)于豎屏短劇演員來說，機(jī)遇（生活改善）和桎梏（表演水平）并存。
因此才有部分觀點(diǎn)認(rèn)為“豎屏短劇演員在影視劇里會(huì)擱淺”的說法。
不過這個(gè)問題無解。
任何一類文化產(chǎn)品，必然是協(xié)助消費(fèi)者消化某種情緒才能立足市場(chǎng)創(chuàng)造利潤(rùn)。
演員，也是一種文化產(chǎn)品。
包括女演員。
豎屏短劇現(xiàn)階段能夠具有一定知名度的女演員很多，如上文所言，在一定圈層內(nèi)已經(jīng)擁有了不少粉絲，如郭宇欣、翟一瑩、張楚萱、趙佳、侯呈玥、許夢(mèng)圓、王小億、李珂以、白昕怡、徐藝真等。嚴(yán)格地說，她們基本都屬于“豎（屏）二三代”短劇女演員，更早一批活躍的部分女演員已經(jīng)消失了。她們也都是科班出身，自2021年豎屏短劇搶占下沉市場(chǎng)后，這些女演員的個(gè)人話題度多了，社交平臺(tái)也受到關(guān)注。從內(nèi)娛綜藝方面的邀約也能窺見一斑：
她們中有些人，能夠和傳統(tǒng)影視劇前輩演員一起做游戲。僅從外貌上看，也不見得一定比其他演員遜色。
當(dāng)然，如果攤開作品對(duì)比，豎屏短劇女演員就要接受一種莫名的優(yōu)越感對(duì)視——
這是一個(gè)無法言明但彼此默契的存在。
即便現(xiàn)在豎屏短劇的消費(fèi)市場(chǎng)堅(jiān)挺到讓傳統(tǒng)影視行業(yè)大跌眼鏡，可下沉市場(chǎng)爆發(fā)出的驚人消費(fèi)能力同樣可觀。那么“如何讓人接受一部文化產(chǎn)品和一個(gè)演員”這種討論了幾十年的問題就顯得有些明知故問和無可奈何：
首先，消費(fèi)者愛看什么很明顯，包括演員的“親民度”在內(nèi)決定了這類產(chǎn)品的賣相。
其次，“好看不好看”不再是被壟斷的價(jià)值觀，如果故事主題難分伯仲，至少演員要養(yǎng)眼。
最后，當(dāng)全球?qū)徝蓝荚凇跋鲁痢睍r(shí)，或許從某個(gè)角度看，“好看”回歸到了它的初始狀態(tài)。
如豎屏短劇女演員的選角，其審美更類似1990 年代中后期至本世紀(jì)初的取舍：
項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)在選角方面更傾向選擇行為可控的、沒有場(chǎng)外因素干擾的、顏值貼地的演員。
這一點(diǎn)很重要，從近些年來內(nèi)娛市場(chǎng)部分演員（藝人）的狀態(tài)和輿論環(huán)境就能看出，回歸更符合項(xiàng)目方利益與大眾審美的立場(chǎng)有多么重要。
只不過在這個(gè)基礎(chǔ)上，如果豎屏短劇再把“精品化”做得更徹底一些，才有可能改變領(lǐng)域內(nèi)演員“低人一等”的狀態(tài)。
但這同樣存在未知的風(fēng)險(xiǎn)。
03
豎屏短劇從短視頻中誕生，其最早的源頭應(yīng)該追溯到某度平臺(tái)上的自制短片，類似《我與女上司的二三事》這類素人團(tuán)隊(duì)作品。它本身就是在幫助用戶釋放假想空間，選擇顏值不那么“高級(jí)”的女演員打配合。
其傳遞的精神狀態(tài)更類似“我本是輔助，今晚來打野”。
“始祖”級(jí)演員對(duì)作品的價(jià)值和傳播度也不太在意，畢竟一切都是初始階段，甚至包括制作團(tuán)隊(duì)在內(nèi)的諸多平臺(tái)，對(duì)題材選擇和反響也都有種“如何呢？又能怎？”的美。
直到整個(gè)市場(chǎng)體現(xiàn)出應(yīng)有的規(guī)?；б婧螅Y(jié)合特定歷史階段內(nèi)的民生狀態(tài)，讓其實(shí)現(xiàn)“下沉”的市場(chǎng)化效應(yīng)后，提前預(yù)判這一趨勢(shì)的少數(shù)人開創(chuàng)了豎屏短劇的輝煌——
無論初心如何，大量面臨生存困境的下游演員進(jìn)入這個(gè)賽道，其中就包括應(yīng)屆與歷屆科班演員。她們?cè)趪L試性地進(jìn)入豎屏短劇拍攝后和制作方一起嘗到了甜頭，進(jìn)而認(rèn)真審視這一賽道帶來的邊際效應(yīng)：
可觀的后續(xù)拍攝項(xiàng)目、比上不足比下有余的酬勞和個(gè)人社交賬號(hào)的熱度，更重要的是“下沉市場(chǎng)”的認(rèn)可。
最后一點(diǎn)尤為重要：
在沒有任何外界因素干擾的前提下，豎屏短劇女演員于百花爭(zhēng)艷中憑借自身能力與作品傳播度殺出條血路，甚至不需要媒體認(rèn)可，只需要真實(shí)用戶沖著“養(yǎng)眼”觀看。
這種認(rèn)可對(duì)演員來說，才是實(shí)打?qū)嵉目隙ā?/p>
隨著豎屏短劇平臺(tái)的圈地和長(zhǎng)期有序建設(shè)，年輕演員們也紛紛選擇與平臺(tái)簽約，按工業(yè)化流程將自己定位為專職演出的角色即可。無需擔(dān)心這個(gè)領(lǐng)域沒有創(chuàng)作素材。站在用戶角度，訴求則更簡(jiǎn)單：
幾分鐘看這張臉不感覺厭倦，無需過多參考專業(yè)性評(píng)價(jià)。消費(fèi)目的達(dá)到了。
至于誰來評(píng)價(jià)他（她）們不重要，重要的是有得看，且不會(huì)掉進(jìn)消費(fèi)陷阱里。也不必附和某類輿論趨勢(shì)，更不用在意自己喜歡的演員長(zhǎng)得是否“高級(jí)”。
在互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)中，這才是真實(shí)的消費(fèi)意愿。
而這種意愿，用白話表示即：
誰是真正的消費(fèi)者？