相比于很多刑偵劇的大場(chǎng)面大制作，《刑偵12》最大的特點(diǎn)就是深入了人性的內(nèi)部幽微。

《刑偵12》有著鮮明的香港特色，對(duì)當(dāng)下社會(huì)有著較為深刻的注視和剖析——上層階級(jí)奴役普通人，富家少爺圈養(yǎng)“人形寵物”。

有多少人只因殘羹冷炙，就甘愿被奴役被虐待被圈養(yǎng)，自愿放棄自我，還對(duì)剝削者感恩戴德？

人性只認(rèn)可強(qiáng)者，卻看不見(jiàn)自身的處境。

有人總想做夢(mèng)，卻不愿醒來(lái)。

《刑偵12》平均兩集就講述一個(gè)獨(dú)立案件，同時(shí)又巧妙地串聯(lián)起背后的主線陰謀，全程毫無(wú)拖沓之感。

每一個(gè)案件都細(xì)思極恐。

從開(kāi)篇“富三代人寵樂(lè)園”的震撼開(kāi)場(chǎng)，緊接著“房地產(chǎn)商直播道歉后被殺”、“小熊藏尸案”再到用昆蟲(chóng)作為特殊記號(hào)進(jìn)行連環(huán)兇殺等。

一個(gè)比一個(gè)驚悚，每一個(gè)案件的犯罪場(chǎng)景和作案手法都突破想象。

在面對(duì)復(fù)雜的案件和在高壓應(yīng)急狀態(tài)下，無(wú)論是刑凱，還是丁洛風(fēng)，他們始終秉持一名警察的職業(yè)與堅(jiān)守，但同時(shí)也經(jīng)歷著痛苦和掙扎。

案件越到復(fù)雜難解的時(shí)候，他們的內(nèi)心斗爭(zhēng)就越激烈。

尤其是刑凱不同的人格輪番上演、互相較量，而這一切構(gòu)成了這部劇最具震撼力和張力的沖突場(chǎng)面。

刑凱和丁洛風(fēng)，他們都背負(fù)著極為復(fù)雜和深刻的記憶和經(jīng)歷，在現(xiàn)實(shí)世界里負(fù)重前行。

而他們復(fù)雜動(dòng)蕩的精神狀態(tài)、人性內(nèi)部的掙扎和博弈，進(jìn)一步凸顯出了人物的生存困境和悲劇感。

《刑偵12》最大的魅力就在于此，它的戲劇難度也在于此。

它把著力點(diǎn)放在了人的內(nèi)心世界上。

在現(xiàn)代社會(huì)中，每個(gè)人都可能面臨著原生家庭的矛盾、親情的冷漠與隔閡，工作的高壓和挫折，還有感情世界的無(wú)依無(wú)靠。

《刑偵12》深刻描述和展現(xiàn)了人性內(nèi)部的斗爭(zhēng)、精神世界的解離和動(dòng)蕩，人心深處根深蒂固的孤獨(dú)，看不見(jiàn)的精神執(zhí)念和命運(yùn)牢籠。

起心動(dòng)念皆為因，當(dāng)下所受即是果，外部世界只是內(nèi)心的外化和呈現(xiàn)，外在的經(jīng)歷塑造了人的內(nèi)心。

人與世界的關(guān)系最終是人與自我的關(guān)系。

黑暗殘酷的外部世界，或許正源于幽暗無(wú)解的內(nèi)心，無(wú)形無(wú)狀，畫(huà)地為牢。

無(wú)論是刑凱或者丁洛風(fēng)，需要他們直面和解決的，始終是這場(chǎng)內(nèi)心的戰(zhàn)役。

劇中的“解離性人格障礙”，是指經(jīng)歷重大、長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)傷，大腦為了“活下來(lái)”，強(qiáng)行把記憶、情感、體驗(yàn)分割開(kāi)來(lái)，最終變成了不同“人格（身份）”輪流處理痛苦、日常、應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)。

解離是在極端創(chuàng)傷、無(wú)法承受的心理現(xiàn)實(shí)下，被迫激活的應(yīng)激機(jī)制。

刑凱的原生家庭對(duì)他也造成了極大的負(fù)面影響。

從小不被父母喜愛(ài)，不斷遭受父親家暴，刑凱一直都承受著巨大的痛苦，為了分擔(dān)這些痛苦，他分離出了其他人格，來(lái)保護(hù)他。

這個(gè)看似冷靜縝密的破案高手，內(nèi)心卻住著三個(gè)截然不同的靈魂，讓觀眾在追劇過(guò)程中不斷發(fā)問(wèn)：他到底是正義的化身，還是隱藏的罪犯？

張振朗作為新生代演員，演技毫不遜色，比如有一次夜晚去見(jiàn)楊芷菲時(shí)人格突然切換，變臉式演技真的有被震驚到。

上一秒溫柔笑臉，下一秒惡狠狠的盯向你，兩個(gè)表情切換完全就是兩個(gè)人。

邢凱的主人格是一名專業(yè)刑警，破案如拆盲盒般精準(zhǔn)，一個(gè)眼神就能鎖定兇手藏匿的監(jiān)控死角。

劇中刑凱給人第一印象是孤僻，他的孤僻源于一個(gè)特殊“伙伴”——第二人格“阿賢”。

因?yàn)槊刻於加小鞍①t”在和他講話，所以刑凱不需要和外界打交道。

次人格“阿賢”性格睿智、處事周到，與主人格相處融洽。

阿賢會(huì)在刑凱親眼看到曾嘉儀媽媽死在自己面前時(shí)，替他承受痛苦。

阿賢也會(huì)在刑凱查案時(shí)，幫他冷靜分析案件情況，回憶案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。

阿賢更會(huì)教“直男思維”的刑凱如何與女生相處，二人配合默契，新穎的人物設(shè)定為劇集增添了很多亮點(diǎn)。

“阿賢”在劇中不完全由張振朗一個(gè)人演繹，當(dāng)兩個(gè)人格需要在刑凱的腦內(nèi)對(duì)話時(shí)，“阿賢”往往是以另一位演員的形象出現(xiàn)，這也是總監(jiān)制鐘澍佳的一個(gè)特別設(shè)計(jì)。

“這樣有一個(gè)好處就是，觀眾會(huì)比較容易理解刑凱什么時(shí)候是‘人格解離’，不會(huì)全程都是我自己一個(gè)人在說(shuō)話。”

”阿賢”由吳業(yè)坤飾演，他和刑凱們?cè)谏袂?、語(yǔ)氣和動(dòng)作上的高度契合，生動(dòng)地展現(xiàn)了人格解離的視覺(jué)效果，“一體雙魂”的警探設(shè)定頗具吸引力。

然而，最令人毛骨悚然的是刑凱的第三人格“小七”，其“神秘且黑暗”的特質(zhì)瞬間抓住了觀眾的心。

那是一個(gè)充滿暴力傾向的黑暗存在，從他那些詭異的畫(huà)作中就能看出端倪。

“小七”這個(gè)人格的出現(xiàn)，與刑凱的過(guò)去創(chuàng)傷緊密相連，為整個(gè)故事蒙上了一層更加神秘的面紗。

就連專業(yè)的心理學(xué)家楊芷菲在面對(duì)這一人格時(shí)，也不禁感到震驚，足見(jiàn)其隱藏之深和沖擊力之大。

這種人格設(shè)定為劇情注入了強(qiáng)大的戲劇張力。

這個(gè)人格與劇中“新七宗罪”連環(huán)兇殺案有何關(guān)聯(lián)？

那些離奇的犯罪現(xiàn)場(chǎng)，是否真的與他有關(guān)？

邢凱的人格切換往往由應(yīng)激反應(yīng)觸發(fā)，這在案件調(diào)查中造成了諸多變數(shù)。

當(dāng)調(diào)查連環(huán)兇殺案時(shí)，受害者母親的死亡成為強(qiáng)烈刺激點(diǎn)，導(dǎo)致他出現(xiàn)人格解離。

不同人格對(duì)案件的不同見(jiàn)解和行動(dòng)方式，既可能成為破案關(guān)鍵，也可能導(dǎo)致調(diào)查方向偏差。

這些人格在不同情境下的切換，不僅影響著刑凱的行為和思維方式，更在破案過(guò)程中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。

這種設(shè)定讓刑凱這一角色充滿了不確定性，也使得劇情走向更加撲朔迷離。

更令人揪心的是，“新七宗罪”罪犯黑進(jìn)了他的手機(jī)，發(fā)現(xiàn)了這個(gè)致命弱點(diǎn)。

在電視臺(tái)直播中，罪犯公開(kāi)了他的人格解析畫(huà)面，使他被公眾視為精神病患者。

在罪犯的引導(dǎo)下，陳以達(dá)的哥哥甚至指認(rèn)他就是“新七宗罪”兇手。

就這樣，一個(gè)優(yōu)秀刑警淪為了階下囚，這種戲劇性轉(zhuǎn)變讓人唏噓不已。

《刑偵12》通過(guò)邢凱的三重人格設(shè)定，成功打造了一個(gè)充滿心理張力的刑偵故事。

這個(gè)既是破案高手有可能是隱藏罪犯的復(fù)雜角色，讓觀眾在追劇過(guò)程中不斷思考：當(dāng)正義的守護(hù)者內(nèi)心住著黑暗的靈魂，真相究竟在何方？