“是黑惡一個(gè)不漏，不是黑惡一個(gè)不湊?！睆堊g、蔣欣主演的法治劇《以法之名》無疑是當(dāng)下熱度最高的劇集之一。

作為首部反映檢察機(jī)關(guān)“刀刃向內(nèi)”監(jiān)督工作的劇集，《以法之名》憑借懸念迭起的劇情、實(shí)力派的群像演繹和真實(shí)敢拍的力度收獲好評，也讓觀眾從另一視角看到了政法系統(tǒng)“掃黑除惡、打傘破網(wǎng)”的決心。

與此同時(shí)，7月9日開播的劇集《正當(dāng)防衛(wèi)》同樣以檢察官為主角，用兩宗跨越十四年的案件，直面“正當(dāng)防衛(wèi)”這一極具爭議的法律概念，在探討罪與非罪的邊界問題的同時(shí)，展開一場對公平、權(quán)力與人性邊界的深層拷問。

《以法之名》和《正當(dāng)防衛(wèi)》的接力播出不是偶然，近年來聚焦檢察官的法治劇集如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，在填補(bǔ)類型賽道空白的同時(shí)，也回應(yīng)著社會(huì)熱點(diǎn)和大眾對于公平正義的期待。檢察題材劇因何熱播？在創(chuàng)作中又有哪些突破和創(chuàng)新？

01

“刀刃向內(nèi)”

《以法之名》的“新”與“敢”

作為首部聚焦檢察機(jī)關(guān)"刀刃向內(nèi)"監(jiān)督職能的劇集，《以法之名》在題材選擇上就具有開創(chuàng)性意義，也體現(xiàn)了近年來全國政法工作中“掃黑除惡、打傘破網(wǎng)、刀刃向內(nèi)、刮骨療毒”的大背景。

該劇將鏡頭對準(zhǔn)檢察院第十一檢察部這一鮮為人知的內(nèi)部監(jiān)督機(jī)構(gòu)，通過"萬海黑社會(huì)性質(zhì)組織案"的偵辦過程，層層剝開司法系統(tǒng)內(nèi)部的"保護(hù)傘"網(wǎng)絡(luò)。

檢察機(jī)關(guān)對司法工作人員職務(wù)犯罪的立案偵查權(quán)，通過具體案例得到生動(dòng)詮釋。總制片人彭誠這樣形容，它是針對司法工作人員利用職權(quán)違法犯罪造成冤假錯(cuò)案進(jìn)行打擊的一把利劍。

這也是《以法之名》的特殊意義，劇集沒有停留在個(gè)案偵破的淺層，而是從制度層面回應(yīng)了“誰來監(jiān)督監(jiān)督者？”這一百姓關(guān)切的命題，通過對檢察機(jī)關(guān)內(nèi)部監(jiān)督機(jī)制的展現(xiàn)，傳遞出"唯有刀刃向內(nèi)，方可長治久安"的決心和信念。

在創(chuàng)作手法上，《以法之名》也摒棄了孤膽英雄式的角色塑造，轉(zhuǎn)而構(gòu)建復(fù)雜的群像網(wǎng)絡(luò)。正如導(dǎo)演傅東育所說，檢察劇不比刑偵劇有大量驚心動(dòng)魄的動(dòng)作戲和抓捕場面，他找到的破局之道正是從人物出發(fā)，“抓住人的故事和情感，就會(huì)比較動(dòng)人。”

從人物出發(fā)，首先體現(xiàn)在復(fù)雜性上，劇中的角色沒有簡單的黑與白，全員在"好人"與"壞人"之間不斷反轉(zhuǎn)橫跳，好人有可能犯錯(cuò)，有可能變壞，也有可能成為“系統(tǒng)內(nèi)部的沉默者”。

整部劇好似一部大型“狼人殺”，隨著線索不斷浮現(xiàn)，主要人物的前史也愈加豐滿，身份立場的幾重反轉(zhuǎn)也成為劇集懸疑張力的主要來源。

與此同時(shí)，《以法之名》也沒有“刀刃向內(nèi)”遇到的重重阻力。洪亮在偵查的過程中，隨著身邊人卷入其中，要面對來自領(lǐng)導(dǎo)、恩師、同窗、親人等多方面的壓力，這一過程中的退縮和猶豫，讓這一人物更加真實(shí)有“人味”，而劇集對于“人情司法”“關(guān)系網(wǎng)絡(luò)”“職場生態(tài)”的展現(xiàn)也讓觀眾大呼敢拍。

這背后是劇組扎實(shí)的案頭工作，主創(chuàng)們歷時(shí)三年奔赴四個(gè)省份、十幾個(gè)城市進(jìn)行采風(fēng)，查閱了大量卷宗，從最高檢到基層單位，采訪了超過100位檢察官。最高檢影視中心的全程指導(dǎo)在確保專業(yè)準(zhǔn)確性的同時(shí)，也保證了劇集的真實(shí)和力度。

誠然，有觀眾指出《以法之名》存在劇情拖沓，回憶過多等問題，也有人對結(jié)尾的處理提出質(zhì)疑，但從題材和創(chuàng)作上，該劇都有不少眼前一亮之處，將法治實(shí)踐與藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合，以“刀刃向內(nèi)”的決心回應(yīng)老百姓對公平正義的呼聲，是《以法之名》熱播的原因所在。

02

從未成年犯罪到正當(dāng)防衛(wèi)

檢察題材因何引發(fā)熱議

不僅是《以法之名》，近年來，《公訴》《九部的檢察官》《無盡的盡頭》等一系列檢察題材劇集的相繼涌現(xiàn)拓寬了司法劇的創(chuàng)作邊界，也讓檢察官這一群體的工作日常走入大眾視野。

同時(shí)，這幾部劇也在題材選擇上也呈現(xiàn)出明顯的專業(yè)化、細(xì)分化趨勢，展現(xiàn)檢察職能的不同面向，在普法的同時(shí)也及時(shí)回應(yīng)著社會(huì)的熱點(diǎn)關(guān)注。

《公訴》以全民關(guān)注電詐案件為切入口，通過檢察機(jī)關(guān)和偵查機(jī)關(guān)的通力合作，展現(xiàn)出打擊新型網(wǎng)絡(luò)詐騙、網(wǎng)絡(luò)賭博、非法網(wǎng)貸等犯罪活動(dòng)的決心和不易。《無盡的盡頭》與《九部的檢察官》則不約而同地選擇未成年人檢察為主題，通過真實(shí)取材的典型案例，系統(tǒng)呈現(xiàn)未檢工作從刑事檢察向綜合保護(hù)的轉(zhuǎn)型。

公開數(shù)據(jù)顯示，2024年全國檢察機(jī)關(guān)受理審查起訴未成年犯罪嫌疑人達(dá)到101526人，同比上升4.3%。未成年人犯罪低齡化、惡性化的趨勢，成為公眾熱議話題。

這兩部劇集也直擊這一痛點(diǎn)，突破了傳統(tǒng)犯罪劇的框架，而是用大量篇幅深入探討未成年人犯罪背后的復(fù)雜誘因，也著重呈現(xiàn)了“強(qiáng)制報(bào)告制度”、“撤銷監(jiān)護(hù)權(quán)”、法治副校長等未成年人檢察中的諸多探索，喚起公眾對未成年人保護(hù)的關(guān)注和思考。

剛剛開播的《正當(dāng)防衛(wèi)》則敢于直擊法治語境下最敏感、最易回避的領(lǐng)域——敢拍“防衛(wèi)過當(dāng)”，也敢演司法系統(tǒng)內(nèi)的自我審視。

通過兩宗跨越十四年的相關(guān)案件，展現(xiàn)司法實(shí)踐中“正當(dāng)防衛(wèi)”條款的現(xiàn)實(shí)困境與適用難題，也聚焦了諸多法律灰白地帶：校園霸凌、家暴反抗、證言瑕疵、程序漏洞等等，力圖喚起社會(huì)對司法裁量權(quán)、法律滯后性等深層次問題的思考。

同時(shí)，這些作品為了避免淪為枯燥的普法教材，往往也會(huì)用豐滿的人物塑造、情感沖突，展現(xiàn)法律人在情與法之間的掙扎。

如《無盡的盡頭》中檢察官林之桃面對受虐兒童的無力感，《正當(dāng)防衛(wèi)》中方靈淵發(fā)現(xiàn)案件牽扯恩師時(shí)的內(nèi)心矛盾，《以法之名》里復(fù)雜交織的人情關(guān)系，這些人性化描寫消解了檢察官形象的刻板印象，也讓觀眾更能代入其中，引發(fā)共鳴。

未來，還有不少檢察題材劇集正在路上，劉奕君、屈楚蕭主演的《信·條》將透過兩位價(jià)值觀完全不同的檢察官對一樁樁社會(huì)熱點(diǎn)懸疑案件的解讀，刻畫人性的復(fù)雜多變；張小斐、孫藝洲主演的《檢察官與少年》探討涉罪未成年人如何重返社會(huì)，回歸正途；張若昀、焦俊艷主演的《完美證據(jù)》則聚焦公訴環(huán)節(jié)的證據(jù)審查，如何讓司法公正落到實(shí)處。

這些劇集之所以打動(dòng)人心，引發(fā)熱議，說到底是因?yàn)樗鼈兣某隽死习傩兆顦闼氐钠诖龅讲还珪r(shí)有處說理，遭遇侵害時(shí)有人撐腰。好的法治劇應(yīng)該像一面鏡子,映照出社會(huì)的黑暗與光明，又像一把利劍，讓正義得以伸張。希望越來越多的劇集把鏡頭對準(zhǔn)真實(shí)的社會(huì)肌理，用專業(yè)又不失溫度的方式講述法治故事，讓觀眾感受到公平正義就在身邊。