觀眾希望看到的女性形象，不是點滿技能條卻沒有靈魂和內(nèi)核的天龍人，而是首先擁有獨立人格和完整主線的、豐滿的“人”。

■脫軌的主線，打輔助的大女主

最近，由楊紫、李現(xiàn)主演的《國色芳華》第二部，《錦繡芳華》正式開播。

《國色芳華》劇播期間，主要的營銷噱頭是“平民女性創(chuàng)業(yè)路”。出身商戶的女主何惟芳憑借培育稀世牡丹的高超技術(shù)，帶領(lǐng)一眾命途多舛的女性共同創(chuàng)業(yè)的故事。

乍一看是很勵志的女性成長故事，但是當(dāng)何惟芳遇到男主蔣長揚的那一刻，似乎一切都變得奇怪了起來。

一開始，男主就以一個位高權(quán)重的官員身份進入了女主的故事線里。負(fù)責(zé)替皇家網(wǎng)羅奇珍異寶的花鳥使，以投資人的身份與何惟芳開始創(chuàng)業(yè)合作。

“投資人”的另一種叫法，是“金主”，意味著在商業(yè)合作上的極大話語權(quán)，編劇在男主一登場，就給了他一個很大的賦權(quán)，甚至是直接凌駕在女主之上的權(quán)力。

如果你說“產(chǎn)品才是最重要的，女主一手育花的好技藝才是創(chuàng)業(yè)成功的關(guān)鍵”，說“女主是合理利用社會資源，是出于利益考量的合作”，在劇情發(fā)展的前期，這些理由還都可以接受。

然而故事越往后發(fā)展，越開始著重刻畫身為商戶的何惟芳與官宦出身的蔣長揚之間巨大的階級鴻溝。

蔣長揚出場后，他背后貴族階級利益爭奪的暗線也隨之浮出水面。何惟芳的事業(yè)發(fā)展路被貴族階層不斷“降維打擊”，甚至最后只能靠當(dāng)蔣長揚的小妾保住一命。

第一部《國色芳華》在男女主假結(jié)婚之后，劇情伴隨著巨大的爭議戛然而止。

一部分觀點認(rèn)為女主只能靠當(dāng)男主小妾保命，劇情完全背離了“大女主”的初衷。

另一種觀點說現(xiàn)在已經(jīng)不是“嫡嫡道道”的時代了，不是非要女主當(dāng)正妻才能顯現(xiàn)出她的價值。這個問題，我們暫且留到后面再談。

看了《錦繡芳華》目前播出的幾集，我發(fā)現(xiàn)新故事的劇情發(fā)展還是沒有逃離第一部就出現(xiàn)的問題，仍然在披著創(chuàng)業(yè)青年的皮搞“偽大女主真嬌妻”。

先來看第二部《錦繡芳華》的故事發(fā)展?！跺\繡芳華》承接了男女主假結(jié)婚之后的劇情，前幾集專注于女主被以寧王利益集團的縣主和小妾蓮舟明欺暗害，惹出一大堆是非波折，最后靠著男主威脅縣主、周旋寧王才擺平風(fēng)波。

上一部，寧王給男主蔣長揚送來一個小妾蓮舟，實際上是想利用蓮舟監(jiān)視和軟化男主。

在這一部中，蓮舟利用這一層身份，理所當(dāng)然地與更受寵的女主何惟芳展開了宅斗，企圖通過爭奪男主的寵愛完成寧王交付給她的任務(wù)。

最后的結(jié)局當(dāng)然是蓮舟的一籮筐詭計都被聰明的女主識破，并且寬容大度網(wǎng)開一面送她回到寧王那里。

另一邊，寧王的女兒縣主因為自己的丈夫、女主的前夫?qū)ε饔嗲槲戳?，想方設(shè)法折磨女主，打壓女主所經(jīng)營的“花滿筑”。

先是找人造謠女主藥鋪的藥丸有毒，接著把女主丟進大牢嚴(yán)刑拷打。

男主焦急趕來要帶女主出去，女主大義凜然地說“這不真成奸商了！”↓

男主無奈，男主找到縣主，男主以利益為由威脅縣主放人。最后，還是通過男主的利益交換才讓女主平冤昭雪。

劇播到第6集，女主是一點正經(jīng)活不干，凈跟女配們互相斗法了。這還不是你來我往的那種，全是女主被動應(yīng)敵。

仔細(xì)想想，女主何惟芳的一切遭遇，都與她的牡丹大業(yè)無關(guān)，而似乎大部分都與男主蔣長揚的故事線有關(guān)。

站在女主“經(jīng)商人設(shè)”的角度看，這些是非波折本不應(yīng)該與她一個小創(chuàng)業(yè)者有所牽扯，怪只怪她卷進了男主與更高階級的風(fēng)波之中。男主背后代表的圣人利益集團一直在遭遇寧王利益集團的虎視眈眈，明爭暗斗不斷。

故事進行到這里，基本可以提煉出真正的劇情主線了：女主因經(jīng)商與男主相遇，從而被卷入男主背后貴族階層進行皇權(quán)爭奪的利益鏈條中。

這樣一看，女主完全就是一個誤入高端局然后跟男主談起了戀愛的存在??！

最大的問題就出在這里。當(dāng)整個敘事主線是圍繞男主進行的時候，再怎么努力塑造大女主、喊口號，女主在劇情發(fā)展過程中都會不可避免地遭遇權(quán)力弱化。

因為真正主角打架的高端局她根本插不上手，想要化險為夷活到最后，只能是關(guān)鍵時刻靠“真大男主”幫忙。

因此，女主在第一部的最后為了保命，不得已給男主當(dāng)了小妾，這是受制于劇情發(fā)展女主無可挽回的命運。

“女主當(dāng)小妾”到底是否背離大女主人設(shè)的爭議，到這里也就迎刃而解了——這一切都非女主主動選擇，而是被動接受。在這部劇里，再厲害的大女主也只能通過男主的庇護留下性命。

矛盾的重心被詭辯式地轉(zhuǎn)移到了“妻與妾”之爭，然而問題的本質(zhì)根本不在這兒，而是在于劇情傳達(dá)出了一種“只有依附男人才能保全性命”的宿命感。

■空喊“女性互助”

當(dāng)敘事主線掩蓋不住女主的工具人屬性時，編劇會怎么辦？

那就在劇情一些可有可無的支線上，加上一些“女性互助”的故事，并在女主和其他女性角色互動時貼滿狗屁膏藥小廣告式的“女性覺醒”臺詞。塑造出一個看似很愛女的女主形象。

《錦繡芳華》里，面對與她宅斗的小妾蓮舟，何惟芳是這樣回應(yīng)的↓

估計沒有看劇的人會被女主這番“girls help girls”的大言論哄騙住，但認(rèn)真把劇情過了的觀眾只會被駭?shù)妙拷Y(jié)舌：說什么女子何必相殘，上一秒給女配沐浴花瓣里放藥讓她起疹子，讓她在門外自扇巴掌給閨蜜解氣的不是你嗎！

另外，女主這個一言不合就勸劇里其他女性角色跟她一起搞事業(yè)的毛病，到了第二部還是沒改過。

一起搞事業(yè)沒問題，問題是，編劇根本沒想過好好寫“girls help girls”的劇情。

何惟芳收留的這些女子，或多或少都會因事業(yè)出現(xiàn)與家庭的抗?fàn)帒虼a，比如和女主一起開藥妝店的小春，因為想要實現(xiàn)治病救人的理想與不理解自己的父親決裂。

小春的父親對何惟芳說，“你離經(jīng)叛道、委身官宦為妾，我不能讓我的女兒走你這條路”。所以女主在此時也沉默了，她確實沒有對別人命運作出解答的權(quán)力。

在當(dāng)時社會的局限性下，對一個普通商戶家庭來說，一個想要實現(xiàn)抱負(fù)的女兒和一個關(guān)切女兒未來的父親，其實誰都沒有大錯。

然而，在不到一集的時間里，小春和父親就和好了。因被誣告制作的藥丸有毒，小春和何惟芳被投入了牢里。然而在兩人被平冤昭雪之后，小春的父親突然醒悟，說通過被誣告一事知曉她的醫(yī)術(shù)的確精湛，順便還夸贊了一番女主，之前誤會了她的為人。

等等，這邏輯對嗎？怎么之前小春治病行醫(yī)救了那么多人都沒看到女兒醫(yī)術(shù)精湛，一個誣告被平反了之后突然眼睛復(fù)明？這強行大團圓的程度，感覺編劇是徹底沒招了才出此下策。

在與女主產(chǎn)生女性友誼的其他角色身上，這樣潦草的書寫并非第一次。就不說第一部的勝意，完全被塑造成了一個不管在性格還是人生道路選擇上都與女主相反的角色：不與女主一起經(jīng)商非要與丈夫復(fù)婚，最后害得女主被貶為賤籍，自己后悔難當(dāng)選擇自戕。

其實，不管是與女主同道追求夢想最后達(dá)成“團圓結(jié)局”的小春，還是與女主背道而馳結(jié)果下場悲慘的勝意，塑造這些角色的根本目的，都只是為了襯托出女主的“正確性”。

因為這些女性角色的痛苦和掙扎只是為了女主的人設(shè)塑造而鋪墊，所以一旦觸及到傷痛的根源，解決的辦法不是角色粗暴下線，就是毫無邏輯地收尾。

因為故事主線脫離了女主的人生中心，女主無法像男主一樣通過權(quán)謀戲展現(xiàn)人物高光，編劇只能在這些支線里給女主疊buff：除了在宅院斗爭里施展聰明才智，就是在拯救姐妹們的路上，不聽話的姐妹沒好下場，聽勸的姐妹一起發(fā)財。

然而，對大女主的粉飾，都會因為故事主線的脫軌和人物塑造重心的偏移而變得十分松散，一戳就破。

你看，即使是集智慧、清醒、善良于一身，道德buff疊到滿點的女主，在面對男主身陷囹圄時，唯一能做的也就是在家門口把前來搜查取證的男二攔住。

拍得很燃，就是不知道在燃些什么

一直拖到編劇派來的天降奇兵趕到：“投毒案結(jié)啦！編劇開金手指幫你擺平啦！你老公沒事啦！”

讓人無語的還在后頭，當(dāng)男主安然無恙回到家中后，女主好像突然從系統(tǒng)里覺醒自我意識，感慨自己和男主好像不是一個世界的人，根本幫不上什么忙。

看到這里我真的很欣慰，一口在心中積郁已久的濁氣終于吐出：女主開始對個人命運與宏大敘事、對自我經(jīng)歷和他者因果有所反思了嗎！

萬萬沒想到，女主何惟芳接下來卻話鋒一轉(zhuǎn)，開始拿另一個女角色和自己比較二人誰對男主的價值更大。這急轉(zhuǎn)直下的臺詞看得人直接兩眼一黑。

接著，就是男主從女主對自己的使用價值出發(fā)來安慰女主↓

這樁樁件件，都是助你登上“大男主”寶座的援手吧

兩人一番嬌妻撒嬌霸總哄人的操作，已經(jīng)完全不知天地為何物了。請問這不是大女主劇嗎？我是不是誤入了什么瑪麗蘇劇的play現(xiàn)場？

一邊喊著“不需要討男人歡心”，一邊卻在知行合一地用自己對男主產(chǎn)生的價值進行自我評判？

回家種花去吧孩子，回家吧好不好。

■大女主經(jīng)商人設(shè)，偽大女主的時尚單品

當(dāng)女主因為敘事主線的“大男主化”而遭遇不可抗力的權(quán)力削弱時，當(dāng)女主的人格高光無法靠劇情推進獲得時，那么就只能給女主分配一個很慘的出身，一份干得不錯的“工作”，以及一些高喊女性互助、女性覺醒的支離破碎的劇情，以此來塑造一個既美強慘又愛女的“大女主”。

這就是如今許多“偽大女主劇”的人設(shè)邏輯。

假扮“大女主”的核心，就是給她們安排“事業(yè)”。一般來說，古代女子不能從政，那么就只能經(jīng)商，于是許多掛著經(jīng)商人設(shè)的古偶女主就如同雨后春筍般冒頭↓

如果要拍甜甜的戀愛，經(jīng)商線必然不能占敘事重心，最多就是包裝女主人設(shè)的“時尚單品”。

除此之外，還得給女主安排個體面的老公，不然觀眾愛不起來。體面老公的“時尚單品”，一般就是“公務(wù)員”。

拿著看似獨立自強的經(jīng)商大女主吃到了新時代女權(quán)飯，又安排上當(dāng)官的公務(wù)員男主滿足“雙強人設(shè)”（實際上還是男強女弱），拍出來全成了校長老婆開小賣部。

古偶的爽點繞來繞去，還是繞不開錢和權(quán)，離不開“霸總嬌妻”的過時設(shè)定。

真正的大女主劇是什么樣的？

真正有主體性的大女主，不是男人的輔助，而是所有的劇情圍繞她一人展開。

《穆桂英掛帥》里，楊宗保只是穆桂英拿到統(tǒng)帥身份的一個先決條件，出身山匪的穆桂英，即使入了楊家這個正統(tǒng)將門，也能把楊家將變成自己手里的兵符，而非成為丈夫在內(nèi)宅的“得力助手”。

在刻畫真正的大女主時，編劇從不吝于賦權(quán)，敘事主線從來都只以女主為核心。

真正動人的女性關(guān)系，不用喊“女人無需相殘”的口號，而是在真實生發(fā)的女性情感中塑造。

《潛伏》里的晚秋，并沒有因為暗戀余則成而對他身份上的妻子翠平產(chǎn)生嫉妒，反而將心事坦誠地分享給她。

也會在離別時真切地勸翠平別委屈了自己。

翠平雖然也會因為晚秋偶爾出格的舉動生氣，但她更同情晚秋的命運。翠萍不會勸晚秋像她一樣拿起手雷，但她會在晚秋被丈夫家暴時直接打回去。

在晚秋服藥自殺時，翠平不想讓余則成碰她，但她會一腳踹開門，自己把晚秋一把抱上去醫(yī)院。

編劇不避諱描述翠平和晚秋之間的“較勁”，觀眾卻沒有從中看出雌競的影子。是因為她們之間產(chǎn)生的情緒符合最基本的人性，又在基本的人性之外，因為彼此人格中的閃光和境遇上的理解不斷靠近。

有愛有怨，有共情也有不解，這是人性和命運的不同所決定的復(fù)雜關(guān)系，也是更真實落地的女性情誼。

觀眾希望看到的女性形象，不是點滿技能條卻沒有靈魂和內(nèi)核的天龍人，而是首先擁有獨立人格和完整主線的、豐滿的“人”。

她們不需要被卷入別人人生里當(dāng)輔助，她們是自己故事里的主角；她們不需要通過他人來評判自我價值，而是在個人成長里實現(xiàn)自我價值；她們和其他女性之間不需要口號式的互助，而是在真正的人格吸引中變得心心相惜。

什么時候，我們才能等來下一個穆桂英和王翠平？