預(yù)熱了兩年的《醬園弄》終于上了。
群星薈萃,大咖云集,本以為絕對(duì)是細(xì)糠,結(jié)果看完之后,發(fā)現(xiàn)是:
演員請(qǐng)就位之明星大偵探·醬園弄。
醬園弄淪為明星弄
《醬園弄》算是今年陣仗最大,陣容最豪華的電影了。
總共請(qǐng)了26位明星,個(gè)個(gè)有頭有臉。
5億的成本,4.8億都花在了明星片酬上。
但星光熠熠,卻成了它最大的累贅。
首先是主線模糊失焦。
這本來(lái)是個(gè)女性覺(jué)醒的故事,但是一番大主角章子怡的人物線非?,嵥?。
一個(gè)半小時(shí)的電影,2/3的時(shí)間都在被打。
你只知道她很慘,但不知道她在想什么。
她為什么迷信,又為什么覺(jué)醒,人物劇情過(guò)于碎片,看完了也沒(méi)法和她共情。
而且,全片只有90分鐘,明星輪番上場(chǎng),導(dǎo)致角色的戲份被稀釋?zhuān)宋镪P(guān)系很難交待清楚。
你不知道為什么配角們都像商量好的一樣支持女主。
就像楊冪演的女囚,本來(lái)是監(jiān)獄大姐大,但女主來(lái)了就伏在她身邊,成了女性同盟。
更不用說(shuō)很多角色都不貼臉,星光蓋過(guò)了角色。
比如易烊千璽演的宋瞎子。
他的年齡、性格和這個(gè)角色完全不匹配宋瞎子這種神神鬼鬼的道士。
26位明星走馬燈似的過(guò)場(chǎng),因?yàn)闆](méi)有表演的空間,很多時(shí)候只能拼盡全力爭(zhēng)取存在感,反而讓電影觀感失調(diào)。
本是備受期待的商業(yè)大片,最后卻變成了“明星弄”。
這也不是第一次明星堆砌反而玩砸了。
比如吳宇森的《太平輪》。
同樣上下兩部,同樣有頂級(jí)陣容,但最后卻是口碑翻車(chē)。
還有《爵跡》《長(zhǎng)城》,中外明星扎堆,最后的結(jié)果卻是“雷聲滾滾”,被網(wǎng)友口誅筆伐。
明星拼盤(pán)忌諱什么?
明星拼盤(pán)最忌諱戲份失衡。
全明星陣容會(huì)給電影帶來(lái)一個(gè)很大的問(wèn)題,那就是角色太多導(dǎo)致沒(méi)有焦點(diǎn)。
一部電影通常是90-120分鐘,明星塞得越多,每個(gè)角色的戲份必然被壓縮,這就會(huì)影響主線敘事,人物動(dòng)機(jī)模糊、情感鋪墊不足。
就像《醬園弄》,本該著重塑造女主章子怡的覺(jué)醒與轉(zhuǎn)變,但卻將敘事重點(diǎn)分散給了其他十幾個(gè)明星。
一個(gè)絕望女人的覺(jué)醒與反抗被拍成了群像探案戲,也難怪章子怡在戛納上吐槽陳可辛把自己最好的戲剪掉了。
再者說(shuō),人類(lèi)的短期記憶容量也是有限的,過(guò)多角色會(huì)讓觀眾聚焦辨認(rèn)“誰(shuí)是誰(shuí)”,而非劇情。
《醬園弄》集結(jié)20多位明星,許多角色只有幾分鐘的戲,觀眾看完后只記得“XX明星露臉了”,卻對(duì)劇情毫無(wú)印象。
當(dāng)一部電影集結(jié)了太多的人,就很容易引發(fā)明星表演內(nèi)卷,破壞電影的整體觀感。
眾星云集的電影,基本都是名導(dǎo)作品,但是每個(gè)人的戲份又是有限的,為了凸顯自己,不少明星都會(huì)卯足了勁爭(zhēng)取存在感。
流量轉(zhuǎn)型者尤其如此,他們希望通過(guò)名導(dǎo)作品“鍍金”,拼命想要證明自己反而會(huì)用力過(guò)猛,顯得矯揉造作。
明星光環(huán)太多,也會(huì)讓導(dǎo)演失去掌控力。
明星拼盤(pán)基本都是大投資電影,為吸引投資,片方常常會(huì)承諾明星“高光時(shí)刻”,在剪輯和劇本上必然要做出妥協(xié)。
就像《醬園弄》,本來(lái)是迷你劇,結(jié)果投資方要求改為電影,直接導(dǎo)致敘事容量不足。
還刪減了54分鐘,關(guān)鍵情節(jié)缺失,只能通過(guò)上下兩部的形式安撫觀眾。
在戲外還會(huì)引發(fā)粉絲“番位之爭(zhēng)”。
趙麗穎和楊冪咖位相當(dāng),角色的功能、體量也很相似,一位是在監(jiān)獄中幫助女主覺(jué)醒的女囚,一位是在文化界為她奔走發(fā)聲的文人。
看似端水,實(shí)則卻制造了對(duì)比維度,讓評(píng)論區(qū)淪為對(duì)罵戰(zhàn)場(chǎng),讓普通觀眾看了生厭。
到后來(lái)甚至出現(xiàn)粉絲為了防止“為對(duì)家抬轎”而批量撤退的情況。
趙麗穎粉絲開(kāi)始為新項(xiàng)目《造城者》造勢(shì),楊冪粉絲則轉(zhuǎn)向宣傳影版《長(zhǎng)安的荔枝》,正在上映的《醬園弄》反而被“放棄”。
星光熠熠的正確打開(kāi)方式
其實(shí),在早幾年,明星拼盤(pán)一直是市場(chǎng)“救心丸”。
九十年代那會(huì),港片就是憑每年年末的明星賀歲片完成票房KPI。
內(nèi)地有一段時(shí)間也用得不錯(cuò)。
《建國(guó)大業(yè)》《建軍大業(yè)》《建黨大業(yè)》三部曲,每一部的演員都有50多人,饒是章子怡、劉德華、陳道明也只能算是客串,但市場(chǎng)反饋卻很不錯(cuò)。
拼盤(pán)想要成功,關(guān)鍵就在于“統(tǒng)一性”。
既要讓每位明星發(fā)揮價(jià)值,又要確保整體風(fēng)格協(xié)調(diào)。
一個(gè)核心原則就是,選明星的時(shí)候要避免撞型。
年齡和咖位要錯(cuò)位排布,保證每位演員既有發(fā)揮的空間,又不會(huì)彼此威脅。
比如《長(zhǎng)津湖》。
請(qǐng)來(lái)的既有段奕宏、朱亞文這樣的硬漢,又有易烊千璽、李晨、吳京這樣兼顧流量和國(guó)民度的藝人。
年齡段和風(fēng)格類(lèi)型都不同,交疊度比較低,互不干擾。
同樣的還有《志愿軍》。
朱一龍與陳飛宇彼時(shí)都是流量,但一個(gè)是85后,一個(gè)是00后,氣質(zhì)、風(fēng)格、粉絲畫(huà)像都不一樣,也就很難出現(xiàn)戲份博弈的情況。
如果明星過(guò)多,可以采用單元?jiǎng)』蛘叨嗑€敘事。
前者在獻(xiàn)禮片和喜劇中最多,比如《我和我的祖國(guó)》。
雖然也有幾十個(gè)明星,但每一個(gè)都分散在了不同的單元。
每一個(gè)單元都相對(duì)獨(dú)立,番位上大家都是并列的主演,31億的票房足以說(shuō)明它的觀眾接受度。
多線敘事就需要導(dǎo)演的強(qiáng)把控力。
經(jīng)典案例就是《瘋狂的石頭》。
郭濤、黃渤、徐崢戲份均衡,每個(gè)角色的功能定位都不同,完全沒(méi)有人搶?xiě)颉?/p>
明星拼盤(pán)其實(shí)是個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)項(xiàng)目,因?yàn)楝F(xiàn)在的市場(chǎng)早就不是明星驅(qū)動(dòng)了。
觀眾更關(guān)注的是敘事精度而不是明星PPT。
有時(shí)候,星味越重,反而讓故事越空洞。