日前，第30屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單揭曉，《西北歲月》《我的阿勒泰》等爆款劇集云集，由公安部新聞傳媒中心聯(lián)合出品，獲得最佳電視劇、最佳導(dǎo)演等7項(xiàng)提名的《我是刑警》最終獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)及最佳編?。ㄔ瓌?chuàng)）獎(jiǎng)兩項(xiàng)殊榮。獲獎(jiǎng)的背后，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用5年深耕和200余位刑警口述實(shí)錄澆筑的公安題材影視劇破局之道。

司馬遷在《史記》中寫(xiě)道："法者，治之端也。"作為大眾傳播領(lǐng)域法治精神的視覺(jué)載體，中國(guó)刑偵劇發(fā)展至今，始終在真實(shí)、藝術(shù)與審核三者的邊界探尋破局之道。在最新揭曉的白玉蘭獎(jiǎng)項(xiàng)中，《我是刑警》當(dāng)屬名至實(shí)歸之作：

一方面，它強(qiáng)勢(shì)回歸了“真實(shí)、重案、實(shí)錄”的傳統(tǒng)刑偵劇審美。

另一方面，它又另辟蹊徑，打破了傳統(tǒng)主旋律作品易陷入的說(shuō)教窠臼，在類型化與主旋律之間開(kāi)辟出一條充滿生命力的創(chuàng)作路徑。

它不僅是一部?jī)?yōu)秀的影視作品，更是一面映照時(shí)代的鏡子，折射出中國(guó)刑偵事業(yè)的發(fā)展與進(jìn)步。

一直以來(lái)，公安題材影視劇的命名密碼都暗藏創(chuàng)作玄機(jī)。罪案劇耽于獵奇，涉案劇醉心思辨，懸疑劇沉迷反轉(zhuǎn)，而《我是刑警》恪守"刑事偵查"的核心命題，用更大的格局去縱觀當(dāng)代中國(guó)刑偵史，以35年刑偵史為橫軸，15個(gè)省市區(qū)縣為縱軸，構(gòu)建起中國(guó)刑偵事業(yè)的立體坐標(biāo)系。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持“以腳步丈量真實(shí)”，歷時(shí)8個(gè)月深入走訪200余名一線刑警，5年磨一劍。正是有著這種對(duì)真實(shí)的執(zhí)著追求，才能使劇集深深扎根于創(chuàng)作的土壤，從而消解了類型劇易陷入的懸浮感，讓刑偵工作的專業(yè)與刑警生活的日常成為最為動(dòng)人的戲劇張力。

《我是刑警》以群像敘事為利刃，劈開(kāi)類型劇的固有桎梏，在集體主義精神的書(shū)寫(xiě)中，完成了對(duì)英雄敘事的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯。劇中打破傳統(tǒng)刑偵劇“孤膽英雄”的敘事窠臼，以老中青三代刑警形象為筆觸，勾勒出一幅鮮活的英雄群像圖。

老刑警們的堅(jiān)守與傳承，年輕警員的熱血與創(chuàng)新，在秦川從青澀到成熟的成長(zhǎng)蛻變中交織成網(wǎng)，共同構(gòu)成了有血有肉、立體豐滿的刑警群體。創(chuàng)作上的真誠(chéng)是尊重真實(shí)的力量，沒(méi)有強(qiáng)人設(shè)，沒(méi)有強(qiáng)情節(jié)，沒(méi)有高光時(shí)刻的刻意渲染，只有無(wú)數(shù)個(gè)深夜研判、生死追緝的日常切片。讓刑警群體從符號(hào)回歸人性，這種去主角光環(huán)化的創(chuàng)作，讓觀眾看見(jiàn)刑警群體的生命厚度，也為行業(yè)劇人物塑造提供了可復(fù)制的方法論。

在正能量創(chuàng)作的時(shí)代語(yǔ)境下，《我是刑警》不僅是一部深入人心的電視劇，也在光影領(lǐng)域?yàn)槲覈?guó)刑偵事業(yè)貢獻(xiàn)了一部高水準(zhǔn)的影像志。

劇中那些深夜伏案的疲憊身影、技術(shù)攻堅(jiān)的焦灼時(shí)刻，將刑警職業(yè)的艱辛與榮耀具象化為可感知的影像語(yǔ)言，既映照了國(guó)家治理現(xiàn)代化的時(shí)代進(jìn)程，也為當(dāng)前公安題材創(chuàng)作開(kāi)辟了新的道路——無(wú)需刻意煽情，不必粉飾太平，真實(shí)本身就是最動(dòng)人的力量。

當(dāng)觀眾在光影中讀懂刑警群體的堅(jiān)守，也就讀懂了"平安中國(guó)"四個(gè)字背后的千鈞重量。