一周前，還沒(méi)正式進(jìn)入暑期，辦公室最熱愛(ài)電影的小k就已經(jīng)提前鎖定了暑期檔。
我問(wèn)他最期待哪一部。
小k毫不猶豫：《醬園弄》。
一周后，看了《醬園弄》的小k在輾轉(zhuǎn)難安的深夜發(fā)布了一條朋友圈：
本來(lái)以為是去電影院過(guò)年，陳可辛導(dǎo)演攜章子怡等一眾明星放細(xì)糠，誰(shuí)知道又是“被資本做局”了。
網(wǎng)友銳評(píng)這部電影是：
無(wú)限超越班之明星大偵探之醬園弄。
耗時(shí)多年才出世，《醬園弄》真的這么差嗎？
陳可辛的“野心”，藏不住了？
*內(nèi)含部分劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎觀看。
《醬園弄》，值得看嗎？
在正式評(píng)價(jià)《醬園弄》電影之前，更多人的第一個(gè)疑問(wèn)是：
《醬園弄》到底說(shuō)的是啥？
《醬園弄》改編自蔣峰的小說(shuō)《翻案》，講述的是民國(guó)四大奇案之一的醬園弄?dú)⒎虬浮?/p>
極速版的故事如下：1945年詹周氏（后改名周慧珍）不堪家暴決定殺夫，用菜刀肢解了丈夫詹云影，后入獄受審，引起上海全城轟動(dòng)，因時(shí)局變化意外活了下來(lái)。
因?yàn)榉N種原因，《醬園弄》電影拆分成了上下兩部，目前已經(jīng)公映的上部，如果一定要用一句概括，重點(diǎn)是詹周氏的女性意識(shí)覺(jué)醒。
從演員和導(dǎo)演的技巧來(lái)看，你很難簡(jiǎn)單粗暴地認(rèn)定這是一部“爛片”。
主演章子怡全程演技在線，特寫(xiě)鏡頭下表現(xiàn)力極強(qiáng)，看她演戲是一種享受。
拋開(kāi)故事和表達(dá)，電影所有的硬件，如攝影美術(shù)調(diào)色布景也都無(wú)可指摘，值得當(dāng)一個(gè)明星云集的大制作大電影去欣賞。
但好話也就只能說(shuō)到這里了。
先說(shuō)結(jié)論，《醬園弄·懸案》是一部整體可惜的電影。
觀感如在品嘗一份用鮮花配飾、金絲邊的餐盤(pán)上菜的預(yù)制料理包菜。
人人都可以有五分鐘成名，在《醬園弄》就是人人都可以有三分鐘炸裂高光。
攝影師強(qiáng)迫我們記住的不只是章子怡虛弱駭人的眼神，
和易烊千璽不停抖動(dòng)的眼皮，
還有雷佳音放大放大再放大的痘坑。
號(hào)稱(chēng)有26個(gè)明星，星光璀璨，聚齊了娛樂(lè)圈的半壁江山。
但結(jié)果是，陳可辛像一個(gè)被架上春晚的導(dǎo)演，端水技術(shù)熟練得讓人心疼。
也怪不得章子怡在戛納對(duì)陳可辛翻白眼說(shuō)自己的戲被刪了，如果雷佳音不是帶資進(jìn)組，很難理解鏡頭和編劇為什么如此偏愛(ài)他，以至于給了他跟女主一樣多且不必要的戲份。
但《醬園弄》的群像無(wú)疑是失敗的。
主角模糊失焦，配角要么動(dòng)機(jī)不足，要么搶?xiě)颉?/p>
雷佳音飾演的薛志武是經(jīng)典翻臉比翻書(shū)快，陰鷙狠厲的大漢奸，集投機(jī)倒把、封建思想和大男子主義等惡劣品行，還有時(shí)代局限性于一身。
但在后半程，為了和死囚女主抬杠，一個(gè)精于投機(jī)倒把的警察局長(zhǎng)卻賭上了自己的職業(yè)生涯。
你也不知道他圖啥。
幾乎是在出演自己人生角色的楊冪，出場(chǎng)第一幕是獄霸大姐大。
但在短短幾分鐘劇情內(nèi)，不知道為啥就突然同情上了詹周氏，摟著女主說(shuō)起“想男人了吧”的體己話。后來(lái)還模仿湯唯在《色·戒》里唱歌的段落，唱了一首婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的《十八相送》。
戲在她身上，人物弧光也有，最后還有個(gè)大反轉(zhuǎn)，這個(gè)說(shuō)話很糙的監(jiān)獄大姐大居然是個(gè)愛(ài)國(guó)反日的女戰(zhàn)士。
如此精彩的女配，反向襯托出主角詹周氏勢(shì)能的不足。
詹周氏三分之一時(shí)間在被丈夫家暴，三分之一時(shí)間在被嚴(yán)刑逼供，還有三分之一時(shí)間在法庭和監(jiān)獄求生。
她很慘，但你看完電影還是跟詹周氏不熟，無(wú)法共情，不知道她在想什么，為什么。
她被丈夫打的時(shí)候在想什么？
如果她迷信，那她的迷信思想從哪里來(lái)？
她為什么無(wú)法忍耐了，決定舉刀殺死丈夫？
碎片化劇情不斷閃回，觀眾和詹周氏的情感鏈接從來(lái)沒(méi)成功建立過(guò)。
可能有人會(huì)覺(jué)得《醬園弄》在藏，電影把懸案的謎底藏起來(lái)，也把女主角個(gè)性藏起來(lái)了。
臺(tái)詞也在故弄玄虛，一直暗示你：后面還有大的。
可等啊等啊，看到結(jié)尾，大的也沒(méi)來(lái)。
謎底揭曉，是有個(gè)預(yù)告片一樣的彩蛋告訴你，我們還有個(gè)下部即將上映。
詹周氏還有律師沒(méi)出場(chǎng)，還有一把神秘的兇器沒(méi)有解釋?zhuān)秱堊訔鳛蹉鬄蹉蠛枚嗝餍嵌紱](méi)露臉呢，一群人等著搭臺(tái)子唱戲。
效果就像啥呢，就像你買(mǎi)LABUBU，從5月等到6月，結(jié)果快遞到手，賣(mài)家藏起了娃，給你郵了個(gè)盒。
你急了找他投訴，他不慌不忙說(shuō)：你先別急，你再拍一盒，我給你發(fā)兩盒。
作為一個(gè)急性子的觀眾，我心里就一句話：
我真沒(méi)空陪你們鬧了！
陳可辛，這次“投機(jī)失敗”？
作為一名嫻熟的商業(yè)類(lèi)型片導(dǎo)演，陳可辛之前的作品總能恰好切中當(dāng)時(shí)社會(huì)的某種情緒：
2013年《中國(guó)合伙人》的昂揚(yáng)奮斗，2014年《親愛(ài)的》的熱點(diǎn)拷問(wèn)，2020年《奪冠》的民族自豪......
有人說(shuō)這叫把握時(shí)代脈搏，也有人說(shuō)這應(yīng)該叫電影題材投機(jī)。
而這次，陳可辛在《醬園弄》所選中的“投機(jī)標(biāo)的”，便是：
女性主義。
只不過(guò)，就最終的呈現(xiàn)來(lái)看，陳導(dǎo)對(duì)于上面這四個(gè)字的詮釋?zhuān)踔吝€不如陳思誠(chéng)來(lái)得深刻。
在電影中，和女性解放有關(guān)的內(nèi)容，幾乎全程都被導(dǎo)演用一種口號(hào)的形式，強(qiáng)行安在了由趙麗穎所飾演的西林身上。
這讓這位本該在當(dāng)時(shí)男性世界里游刃有余的劇作家，變成了一個(gè)一出場(chǎng)就只會(huì)拽大詞，只會(huì)喊“不要屈服”的復(fù)讀機(jī)，一個(gè)空洞到近乎符號(hào)化的新女性。
其實(shí)在影片的最后，西林女士也是有高光的：
她運(yùn)用自己的智慧和影響力，將詹周氏的死刑在最后一刻改成了緩刑。
但這種真正能展現(xiàn)女人攜手改命的時(shí)刻，卻只被一兩個(gè)鏡頭簡(jiǎn)單帶過(guò)，轉(zhuǎn)而為那些蒼白的說(shuō)教騰出時(shí)間。
與之相對(duì)，由雷佳音所飾演的警察局長(zhǎng)薛至武，則只要一出場(chǎng)，不是在打詹周氏，就是在打詹周氏的路上。
這哥們兒伙同王傳君飾演的女主角亡夫大塊頭，承包了全片幾乎所有的和鮮血、傷口、恐懼有關(guān)的感官刺激點(diǎn)，變著法子地折磨與虐待詹周氏。
給這部原本類(lèi)型就極其混雜的影片，增加了一抹濃重的cult片色彩。
而如此過(guò)于直白和生理性的性別暴力，最核心的作用，可能只是為了讓觀眾不要走神。
有網(wǎng)友吐槽，在這部片子里，文本和臺(tái)詞上說(shuō)的是“女性覺(jué)醒”，視聽(tīng)呈現(xiàn)上卻演的是“花樣虐女”，這個(gè)中的二律背反，實(shí)在讓觀眾看著別扭。
但也有網(wǎng)友覺(jué)得，陳導(dǎo)的劇情處理是受限于原著，人物性格是受限于時(shí)代，更何況作為一部分成上下部上映的群像史詩(shī)，你沒(méi)法要求導(dǎo)演將每個(gè)人物的動(dòng)機(jī)都講明白，把每條故事線都說(shuō)得足夠清楚。
而這，就引出了《醬園弄》的另一個(gè)投機(jī)點(diǎn)：
明星效應(yīng)。
看看這華麗的演職人員表，說(shuō)《醬園弄》集結(jié)了半個(gè)娛樂(lè)圈并不是一種夸張。
可如何駕馭這一干大牌，卻是一個(gè)世紀(jì)性難題。
用陳可辛的說(shuō)法就是：
“26個(gè)明星，每人5-8天檔期，天天有人進(jìn)出。平時(shí)只要搞定三五個(gè)大明星就夠，這次則要讓26人都滿(mǎn)意。”
并且每一位明星，還攜帶著數(shù)量巨大的粉絲群體，他們是票倉(cāng)，但也是聲量。
所以在《醬園弄》的微博上，演員名單的后面都要附一個(gè)括號(hào)，里面寫(xiě)：
按角色出場(chǎng)順序排列。
而在電影里，你也能感覺(jué)到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)強(qiáng)烈的“平均主義”：
不論主角配角，大家都要有一定的出場(chǎng)時(shí)間，每次出場(chǎng)都是各種大特寫(xiě)懟臉，而所表現(xiàn)的情節(jié)都需要給演員一個(gè)充分秀演技和臺(tái)詞的機(jī)會(huì)。
比刻畫(huà)人物更重要的，是展現(xiàn)明星。
這就讓這個(gè)本來(lái)就松散的多線故事，因?qū)τ凇安黄灰小钡淖非?，而進(jìn)一步失焦，最終裂成了一盤(pán)完全無(wú)法支撐起表達(dá)的散沙。
以至于這片子原本想拍的，是時(shí)代變遷下一個(gè)不屈女人波瀾壯闊的一生。
而實(shí)際拍出來(lái)的，卻是一個(gè)不屈的女人被時(shí)代推著走，最后能活下來(lái)主要靠片子里的那句“命硬”的判詞——
個(gè)體的主觀能動(dòng)性完全被稀釋掉了。
當(dāng)然，如果我們往前追溯，回到《醬園弄》誕生的時(shí)間點(diǎn)，則會(huì)發(fā)現(xiàn)該片在今天所展現(xiàn)出的種種問(wèn)題，或許源自一次對(duì)未來(lái)影視趨勢(shì)的投機(jī)：
《醬園弄》這個(gè)項(xiàng)目，早在2016年陳可辛就說(shuō)想拍，后來(lái)一直處在擱置的狀態(tài)。
直到2022年，陳導(dǎo)創(chuàng)立了一家名叫“Changin’ Pictures”的泛亞洲制片公司，計(jì)劃為當(dāng)時(shí)的流媒體平臺(tái)生產(chǎn)劇集，其宣傳語(yǔ)是“拍全世界人都看的中文劇”。
當(dāng)時(shí)“Changin’ Pictures”計(jì)劃推出20部不同類(lèi)型的劇集，其中有韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)改的，有甄子丹演亞裔武術(shù)家的，而最重磅的一部，就是以章子怡為女主的《醬園弄》。
而在當(dāng)時(shí)媒體的報(bào)道里，《醬園弄》是一部5集的（也有說(shuō)是分為上下兩部，總共4小時(shí)），面向全球觀眾的迷你劇。
所以從某種程度上，這可以解釋為什么這部片子的人物和故事線如此眾多，整體的敘事節(jié)奏如此不適合院線——它可能打一開(kāi)始，就是奔著上流媒體平臺(tái)去的。
只是這個(gè)項(xiàng)目兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了一大圈，最后還是出現(xiàn)在了國(guó)內(nèi)的影院里，靠著“明星”和“女性”這兩個(gè)議題吸引來(lái)了第一波觀眾，然后口碑崩壞，為還未上線的下半集開(kāi)了個(gè)壞頭。
所以有網(wǎng)友調(diào)侃說(shuō)，陳可辛經(jīng)過(guò)不懈的努力，終于變成了陳思誠(chéng)。
但如果是真這樣的話也好，因?yàn)橹辽偎颊\(chéng)在票房上還能靠《消失的她》狂賺35億，而《醬園弄》的預(yù)測(cè)票房已經(jīng)從5億掉到4億了。
都是陳導(dǎo)，都是主打在電影上搞熱點(diǎn)題材營(yíng)銷(xiāo)。
這回，陳可辛可能還真要向陳思誠(chéng)多學(xué)學(xué)了。