過去幾年，掃黑劇領(lǐng)域可謂神仙打架。

從《人民的名義》打開尺度到《狂飆》掀起全民討論，一部接一部都在刷新觀眾的心理閾值。

但隨著同類題材的不斷復(fù)制粘貼，市場也逐漸陷入套路化的疲軟期。

觀眾其實早就膩了那種假嚴(yán)肅、真懸浮的打黑神劇。

比起千篇一律的大佬兄弟情，大家更想看刀刃向內(nèi)的真實。

正當(dāng)市場急需“狠活”時，《以法之名》悄悄上線，不靠流量明星，不走浮夸路線，一登場就火力全開。

央視力推、《人民日報》掛名、最高檢看片，陣仗拉滿，電視劇的首播表現(xiàn)更是播出即全國收視第一。

它不僅是觀眾想看的掃黑劇，更像是一劑猛藥，把同類題材干凈利落地踹下神壇。

簡而言之，《以法之名》已成劇王候選。

一開場就猛如虎，劇情濃度高得離譜，尺度突破想象

《以法之名》的劇情，根本沒有給觀眾進場熱身的時間。

開場就是全國性大案審理現(xiàn)場，一邊是檢察官李人駿念起訴書，一邊是女律師張文菁高聲喊冤——“萬海無罪！”全場嘩然，劇情秒進高潮。

觀眾以為這是開胃菜，轉(zhuǎn)頭劇情更狠。

一具在冰瀑中凍僵的尸體被游客發(fā)現(xiàn)，正是前東平市檢察院第一檢察部主任喬振興。

尸體旁邊有視頻證據(jù)，他親口承認(rèn)自己就是萬海背后的保護傘。

乍一看是高官自首，但其實遺書、舉報信、死亡時間點全部對不上——疑點重重，觀眾的興趣一下就拔高了。

這還只是前四集。

電視劇一開播，萬海涉黑案與喬振興死亡案雙線并行，案件之間千絲萬縷，牽一發(fā)而動全身。

觀眾一邊捏著冷汗看嫌犯喊冤，一邊又在懷疑，這難道真是一場栽贓局？還是一場更大的局中局？

一看《以法之名》的劇情和質(zhì)感，觀眾就能感受到這部劇最大的特點“有品”。

導(dǎo)演傅東育，《破冰行動》 《對手》的掌鏡人，擅長調(diào)度群像與懸疑。

編劇方面請來檢察系統(tǒng)顧問，確保劇情專業(yè)無掉線。

攝制團隊深入基層采風(fēng)，每一個細(xì)節(jié)都真實到骨子里。

再看看拍攝質(zhì)感，沒有濾鏡磨皮、沒有鏡頭炫技，一切都以紀(jì)實風(fēng)為標(biāo)準(zhǔn)，甚至連場景質(zhì)感、濾鏡質(zhì)感都更貼近年代實景。

劇組還原的是司法系統(tǒng)里刀刃向內(nèi)的硬仗，不夸張、不浮夸，全員說人話，全場演真戲。

這不是電視劇在講故事，這是一記接一記的鐵拳，打出了“套路化反腐劇”的開播口碑。從劇情和班底制作來看，《以法之名》誠意十足。

全員演技狂飆，張譯王勁松再封神

有劇本撐腰，也得有演技撐場。

《以法之名》的演員陣容，根本沒留漏洞，從主演到配角，全都?xì)偭恕?/p>

先說張譯，他這次演的是洪亮，一個快離職的檢察官，表面上油嘴滑舌，實則內(nèi)心暗藏風(fēng)暴。

這個角色跟他在《狂飆》里的隱忍英雄完全相反，更接近生活中“能躲就躲、別找我麻煩”的老油條。

但張譯最牛的是，他用“彎腰＋笑臉”的身體語言，瞬間把這個角色的生存哲學(xué)演出來。

他站在那里、低著頭、點頭哈腰，簡單幾個動作就能感受到：這個人被體制捶得不輕。

但是，這不是一個光會點頭哈腰，打醬油的角色。

劇中，張譯也演出了人物溜光水滑外表下，更真誠嚴(yán)肅的一面。

比如洪亮接電話得知好友喬振興死訊的時候，張譯幾個表情，從嘴角上揚，語氣調(diào)侃再到臉色驟變，都演出了人物的內(nèi)在深度。

再看李光潔飾演的李人駿，一個看似信念堅定的檢察官，在劇情中卻步步可疑。他的演法特別妙，一面是開庭時的職業(yè)冷峻，一面是鏡頭外的欲言又止。

他眼神里的浮動，簡直就想隔著鏡頭和觀眾對話，我干沒干壞事，你猜？

這個角色是整部劇最大的變數(shù)，光潔哥把“正邪難辨”的氛圍拿捏得精準(zhǔn)到令人發(fā)毛。

演員王勁松？依舊發(fā)揮穩(wěn)定。

在這樣的題材里，王勁松就是臺柱一般的存在，他演的是省檢察院檢察長張放，出場不多，但每句話都像藏刀。

你以為他是正義化身？可能是。但是以王勁松的表演風(fēng)格，演技實力，他想藏住角色的謎團，用溫和穩(wěn)定內(nèi)斂的演技，最后再給觀眾一擊反轉(zhuǎn)，也很輕松。

演員蔣欣也讓人眼前一亮，脫掉了都市麗人的殼，這次她飾演的是冷靜克制的鄭雅萍。

蔣欣的出場是有攻擊力的，她有種沖進觀眾視野的氣場，一開口就是鞭炮連天，懟人的時候眼神犀利，氣場全開，即便面對張譯，也一樣壓住了他大男主的光環(huán)。

但要說真正讓觀眾心服口服的女性角色，是飾演張文菁的董晴。

她是劇中的女四號，戲份不算最多，但每一場都炸到觀眾心里。

她第一次在法庭上喊冤，聲音一出，全場一靜。

她面對指導(dǎo)小組連珠炮式拋出上百字的連續(xù)輸出，每句話都像上膛的子彈，打得觀眾腦殼嗡嗡響。

董晴的臺詞功底、情緒層次，簡直是教科書級別。那一刻，她不是在演戲，而是真的進入了角色，在演角色的憤慨和掙扎，看著董晴在一次次輸出中面色發(fā)紅，觀眾也進入了劇情，開始被演技征服，有了內(nèi)心的戰(zhàn)隊。

當(dāng)然，這部劇的陣容太強悍，除了以上提到的演員，還有馮嘉怡、劉佳、丁勇岱、施京明這些演技派老炮，他們各自代表不同系統(tǒng)、不同態(tài)度，不搶風(fēng)頭，卻都讓人物“活了”。每一個角色都不臉譜、不懸浮，全員接地氣，個個帶火藥味。

演員的演技和人物的設(shè)定碰撞，角色與角色之間張力十足，這才是群像劇真正的打開方式。

《以法之名》的好，不是因為它題材新，而是它敢真刀真槍地“刮骨療毒”。

它不像其他“掃黑”劇停留在地痞流氓級別的戲碼，而是直接沖著“體制內(nèi)的黑暗角落”開刀。

它不是展示打黑英雄多牛，主角光環(huán)多重，也擺脫了《狂飆》大爆之后，掃黑題材一味加工反派的圈套，而是讓觀眾看到系統(tǒng)內(nèi)部的復(fù)雜、人性的掙扎。

所以，它能在一眾國產(chǎn)劇里脫穎而出，不靠流量，不靠炒作，全靠硬貨。

也許《以法之名》還會在后續(xù)遇到挑戰(zhàn)，但它已經(jīng)完成了最難的一步——在觀眾麻木的審美里，打出了一記讓人驚醒的響雷。

國產(chǎn)劇需要這樣的炸裂之作，觀眾，也配得上這樣的真誠對待。