有些戰(zhàn)爭劇開場五分鐘你就知道結(jié)局了，要么主角開掛單挑鬼子連隊，要么村民全員無敵變身戰(zhàn)神?？炊嗔四欠N連頭發(fā)絲都炸不亂的抗戰(zhàn)片，不少觀眾心里只剩兩個字——求放過。這會兒《我們的河山》殺出來，不講廢話，一上來就往觀眾心口窩砸，直接讓人坐不住。嬰兒被挑、村莊被燒、男人哭、女人喊，鏡頭一幀幀拍得像紀(jì)錄片，誰看了不說一句：這才是真打仗?。?/p>

劇情不是開局爽，是一刀刀往你心里剜

這劇不是靠燃煽情，是靠硬橋硬馬。莊埼風(fēng)這個角色，長得斯文，話也不多，但架不住那眼神有內(nèi)容。他不是天降戰(zhàn)神，更不是大喊口號的“主角光環(huán)體”，他是那種吃了沙子也要咬牙干到底的骨頭人。組織農(nóng)救會，他一個字一個字教村民讀誓詞；對著鬼子，他不是沖鋒，是死盯。他不怕死嗎？怕。他怕得要命，但更怕土地被搶，老鄉(xiāng)被殺，那一口氣，他咽不下。

日軍不是紙片人，是真正讓人咬牙切齒的惡

有些劇里的敵人純粹是陪練，走兩步就原地爆炸，觀眾看著都笑出了聲。這劇不玩虛的，鬼子真狠。燒村搶人、挑嬰殺父，那叫一個慘，活脫脫給人把歷史書翻到了眼前。觀眾哪敢彈幕刷“鬼子進(jìn)村”，那是一刷就得被自己道德綁架的程度。你知道嗎？有人看完預(yù)告直接說“這劇一出，我爺爺要哭”。這不是梗，是記憶，是一代人流血換來的骨頭賬。

編劇不是講故事，是在還原一場民族背水一戰(zhàn)

導(dǎo)演毛衛(wèi)寧就不是喜歡玩套路的人，這劇他整得細(xì)節(jié)到骨頭縫。人物有性格，情節(jié)有起伏，鏡頭語言也講究得很。打仗不是光開槍，還要看怎么開、為什么開。你看張治平那段，背著包站在家門口不舍得走，媳婦哭、孩子鬧，他回頭一笑就沖上了戰(zhàn)場。這是演的嗎？不，這是現(xiàn)實，千千萬萬個“張治平”真的存在過，他們走了，就沒打算回來。

演員個個不是刷臉，是在演命

王雷演莊埼風(fēng)，那雙戴著眼鏡的眼睛，能看到憤怒也能看到絕望，像一口老井，一碰就知道有多深。他不是“帥”，他是那種讓人想起自己爺爺?shù)哪欠N“有勁兒”。張?zhí)礻栄輳堉纹?，預(yù)告里一個背影全是戲，說哭不哭，說笑不笑，偏偏就給人一種“這個人會死，但不會倒”的狠勁兒。

老戲骨于洋、劉威、黃品沅來了，那可不是端茶送水的配角，是戲骨里的定海神針。他們演老干部、寨主、縣長，不浮夸，不搶戲，但只要一張嘴，就讓人肅然起敬。那是有層次的演技，不靠吼，全靠細(xì)節(jié)拿捏。

這劇拍的是抗戰(zhàn)，也是現(xiàn)在的我們

有些人說，抗戰(zhàn)劇現(xiàn)在還有人看嗎？這個問題問得挺輕飄的。你說沒必要看，那你真忘了誰給你今天這太平日子買單的?！段覀兊暮由健凡幌胂茨X，它想提醒你，這地，這山，這河，不是天上掉下來的，是打出來的。片尾國歌響起，全場彈幕靜音，這種畫面，絕了。

這劇一刀一槍地拍戰(zhàn)爭，不是為了讓人看熱鬧，而是為了讓人明白什么叫“吾輩當(dāng)自強(qiáng)”。你可以不流淚，但不能無知。你可以不看劇，但別笑談歷史。

都在拍談戀愛的年代，誰還敢拍死人流血？

你看看現(xiàn)在電視臺里，婆媳劇、霸總劇、甜寵劇一個接一個，戰(zhàn)火、硝煙、忠骨全都成了小眾冷門題材。說句實在的，不是觀眾變了，是好劇太少?！段覀兊暮由健氛境鰜?，就是要打這個偏見的臉。它不靠俊男靚女炒CP，不靠臺詞造神，它靠的是一股不服輸?shù)膭?，一種敢把歷史拍疼的膽子。

劇還沒開播，魂已經(jīng)傳到了屏幕外頭

有人說，這劇預(yù)告就像沖鋒號，一吹就想立馬報名參軍。有人留言說“這是我爸第一次主動說想看劇”。不是劇牛，是這段歷史從來就沒遠(yuǎn)離我們。我們吃的饅頭、喝的水、走的路，哪一寸不沾著當(dāng)年那些人的汗和血？

抗戰(zhàn)劇不是過時，是該正本清源。《我們的河山》要火，不是因為它流量大，而是因為它讓人重新想起了“我們是誰，我們從哪來，我們該往哪去”。

有血性的劇，才配有熱血的觀眾

別再追那些一集換三套衣服的“抗戰(zhàn)偶像劇”了，看看《我們的河山》，它拍得不只是戰(zhàn)爭，是我們心里那一份不甘心的骨頭。真刀實槍拍真情實感，這種劇，值得每一個中國人抬頭看看。

不是這劇挑觀眾，是觀眾配不配得上這段歷史。