近日，由鄭曉龍執(zhí)導，肖戰(zhàn)、張婧儀主演的古裝權(quán)謀劇《藏海傳》在央視八套、優(yōu)酷同步首播。據(jù)新黃河報道，此劇開播后迅速登上社交平臺熱搜第一，并屢次打破優(yōu)酷站內(nèi)熱度紀錄，為初夏的長劇集市場帶來火熱開場。過去曾執(zhí)導過熱播劇集《甄嬛傳》《羋月傳》的鄭曉龍導演，加上主演龐大的粉絲群體，讓這部劇一經(jīng)官宣便迎來強烈關(guān)注。

↑圖據(jù)藏海傳官微

不過目前看完8集，觀眾口碑呈現(xiàn)出一定分化。有人感慨其“宏大敘事下的權(quán)謀厚度”，認為“劇情邏輯嚴謹，層層遞進”，也有人評價道“敘事拖沓不如短劇高效”“演員的情緒層次不夠豐富”，等等。每個人心中都有一把評劇鑒劇的尺子，反饋不一也正常。《藏海傳》面臨不同審美旨趣的觀眾，得到駁雜的評價，其實正反映出長劇、短劇不同受眾在輿論場的交疊。

《藏海傳》講述了大雍國欽天監(jiān)監(jiān)正之子稚奴（肖戰(zhàn)飾），因家族遭遇滅門之禍而背負血海深仇的故事。經(jīng)歷十年的隱忍與修習，稚奴化名藏海，重返京城。他憑借出色的堪輿營造術(shù)與縱橫之術(shù)，在朝堂崛起，揭露了當年慘案的真相，洗刷了冤屈。在這個過程中，他目睹了朝廷內(nèi)部的腐敗與弊端，并逐漸成長為一名真正的國士。

這部劇在開播之時，吸引觀眾的標簽便是“風水堪輿 權(quán)謀 復仇”，它也被認為是電視劇市場繼《慶余年2》之后的一部男頻長劇。而此時的觀眾其實已對“權(quán)謀 復仇類”的套路熟門熟路，如何突破觀眾的既有認知，考驗創(chuàng)作者的審美。

可以看到，導演此次沒有用觀眾熟悉的“長劇短劇化”拍復仇，而是用傳統(tǒng)長劇的方法去鋪陳前因后果。這在復仇爽劇云集的當下，“不讓觀眾那么爽”，反而有些不一樣。

2024年，微短劇市場迎來了蓬勃發(fā)展。有報告顯示，2024年我國微短劇市場規(guī)模達到505億元。預計接下來微短劇市場仍將快速增長，2027年將達到856.5億元。數(shù)字的增長不但意味著微短劇的崛起，也意味著觀眾的觀劇耐心會被其講故事的邏輯深刻塑造。

微短劇重在情緒。3分鐘一個反轉(zhuǎn)，一個高潮焊接另一個高潮，注重刻畫主角支配別人時的爽感，而長劇中最吸引觀眾的人物和情節(jié)反而在其次，有的故事邏輯經(jīng)不起細想。因此，習慣了短劇情緒的觀眾，此時再看傳統(tǒng)長劇，有人覺得長劇的敘事節(jié)奏平淡，也在情理之中。

這也是《藏海傳》的“時差”?！恫睾鳌纷鳛橐徊吭?025年播出的劇集，用過往傳統(tǒng)長劇講故事的方式，為短劇、短視頻時代的觀眾呈現(xiàn)一個綿長的復仇故事，這其中，說服觀眾的耐心就是對創(chuàng)作者最大的考驗，講好故事的起承轉(zhuǎn)合比單一輸出情緒更為重要。

從長劇的創(chuàng)作角度看，被一些觀眾吐槽的拖沓的“滅門”是重頭戲，反而不能草草交代。男主的復仇動因皆在于此，是他所有情緒的來源。不刻畫如何“慘”，男主日后的行動也缺乏心理支撐。但在微短劇里，這個篇幅體量可能足夠主角“受辱、重生、殺回家”了。

微短劇在進入人們?nèi)粘Ｎ幕畹耐瑫r，其實也在影響長劇的創(chuàng)作理念。已有創(chuàng)作者嘗試了“長劇短劇化”的作品，意在把短劇中的強情節(jié)、反轉(zhuǎn)以及爽感融入長劇的創(chuàng)作中，也獲得一定成績。比如同樣是復仇劇，用短劇思維做長劇的《墨雨云間》在剛播出時，也令觀眾耳目一新。

可以看到，在這個“短注意力”時代，有創(chuàng)作者選擇迎合觀眾短暫的耐心，也有創(chuàng)作者挑戰(zhàn)新形勢更加注重細膩打造，不同的創(chuàng)作方向帶來了作品的分化。多樣面貌的劇集出現(xiàn)在電視劇市場中，接受考驗，也促進市場的繁榮。這其中的高下之分，還得回到觀眾的用腳投票，而好的作品也在無形中熏陶觀眾的審美?？梢运?，可以精，可以美，最終還是希望這些作品在契合觀眾期待的同時，也能追求更高的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。