最近一部國產(chǎn)劇收視斷檔第一了。
《好事成雙》。
可是Sir點開后疑惑了。
咦，怎么感覺在哪見過——
這位女主（張小斐 飾），全職太太，老公開公司。
綠茶女員工想上位，她作為老板娘，果斷出擊。
蛛絲馬跡，是美甲。
她買咖啡請員工喝。
親自遞到手上，實則是為了查看同款美甲。
尋找。
確認。
（腦補）審判！
先別為小三被打而鼓掌。
你沒覺得眼熟嗎？
《三十而已》啊。
女主也是三十來歲，全職太太，公司老板娘。
日常查崗，發(fā)現(xiàn)有女員工給老公送橘子，于是她到超市買了同款25元/顆的橘子，親自發(fā)放。
發(fā)到了心機女員工面前，宣誓主權(quán)。
只不過，新劇《好事成雙》把劇情融合壓縮了。
更高效，更爽劇。
《三十而已》35集顧佳才扇了小三林有有耳光，而且一開始她沒打算鬧，是對方向她兒子下手才終于爆發(fā)的。
現(xiàn)在倒好。
要混合雙打。
最最最神奇的是。
這兩部劇用的還是同一個演員來演“渣男”。
許幻山，怎么又是你？
國產(chǎn)劇，已經(jīng)懶到連演員都照搬了嗎？
難怪觀眾會說，不用看就可以猜完劇情了。
當然你也不能說《好事成雙》就一模一樣了。
渣男升級。
不僅在公司出軌，還精于算計，偷偷轉(zhuǎn)移婚內(nèi)財產(chǎn)；并不關(guān)心女兒，只是利用她打造一個好爸爸的人設(shè)。
套路升級。
從過去的撕小三，甩渣男。
變成了現(xiàn)在原配和小三結(jié)盟，一起斗倒臭男人。
有效嗎？
真有效。
從收視第一就能說明，觀眾愛看。
只能說時至今日，小三、出軌、渣男仍然是國產(chǎn)劇萬金油。
對于這些劇，我們的雙眼感到厭倦的時候，耳邊，另一種掌聲卻越來越大：
學到了，學到了。
學學怎么識別渣男，確保自己利益最大化。
發(fā)現(xiàn)了沒有。
一方面我們在抱怨國產(chǎn)劇不思進取，近親繁殖。
另一方面，人家其實并不太需要進取，因為總有人能吃得老香。
就在國產(chǎn)劇情節(jié)、演員、人設(shè)的重復套用下。
框住的是觀眾品味。
也是演員的潛力。
一些演員其實并不是沒演技，早期也有一些被大眾接受的角色，但就是會被人質(zhì)疑：演技油了。
原因是啥？
因為老是在演同一類角色。
換了名字，但處處似曾相識。
比如，現(xiàn)在深陷油井的劉濤，早期的《媽祖》《外來媳婦本地郎》，再到《瑯琊榜》的霓凰郡主，都還是生動的。
她最后一個成功塑造出辨識度的角色，應該是安迪。
但她的演技，好像也從此定格在了安迪。
哪怕她再想嘗試不同類型的時候，觀眾依然覺得她進入不了角色。
△ 《縣委大院》中劉濤飾演的宣傳部長
面臨人設(shè)固化的演員還有誰？
Sir要頂風提名一個——
倪妮。
如果說劉濤是已然油了，那么倪妮是開始有了油的趨勢。
哪怕她《金陵十三釵》出道即驚艷，演技也一直沒拉胯過，《宸汐緣》這種仙俠古偶都被她和張震演出了不一樣的質(zhì)感。
但。
你感覺她似乎帶上了半永久的“酷姐”人設(shè)。
今年大火的電影《消失的她》，口碑網(wǎng)劇《西出玉門》。
你看這一甩頭發(fā)，這拽拽的眼神，好像可以隨意切換片場。
倒未必是倪妮沒有演技了。
而是在相似的設(shè)定下。
演員的演技也開始做起固定的廣播體操。
就像許幻山的扮演者李澤鋒，在東方衛(wèi)視的電視劇品質(zhì)盛典領(lǐng)取“品質(zhì)創(chuàng)造力劇星”時，他曾在臺上向?qū)а輦兒霸挕?/p>
我不再想演
出軌
離婚
進監(jiān)獄的角色
那段時間他除了一部《三十而已》。
還有《親愛的，熱愛的》中的王浩，作為電競公司老板，對艾情忽冷忽熱；
《心想事成》中飾演的褚曉羽，鋌而走險進了監(jiān)獄。
說不想演了。
結(jié)果呢？
火了一個許幻山，好不容易有了大眾認知度，那肯定得趁熱打鐵了。
于是類似的角色和類似的劇本，都找上門來——
你演的，觀眾認可。
也就在今天，#許幻山真的永遠失去了自己的名字了 的熱搜沖上第一。
李澤鋒似乎和渣男綁定了。
Sir點看熱搜下的微博，竟然大多數(shù)的人表示樂見其成——
“這類角色被他承包了哈哈哈哈?！?/p>
“說明演技好?！?/p>
當然不排除這是買的熱搜。
但Sir又更疑惑了——
到底是誰認為這種重復一個角色原地踏步，是一個值得拿出來營銷的點??？？？
演員或許被動。
電視劇只想利用他們重復套利。
這不就是早期港片的套路嗎。
火了一部僵尸片。
就跟風一堆的僵尸片，《僵尸翻生》《僵尸醫(yī)生》《僵尸叔叔》，把這個類型拍到?jīng)]人看為止。
因為重復來得最快。
而創(chuàng)新需要試錯成本。
這種一旦發(fā)現(xiàn)了觀眾的爽點就重復套拍直到榨干最后一點剩余價值的模式，不也就是現(xiàn)在的國產(chǎn)劇嗎？
這樣下去，Sir有個很有前途的想法：
打造一個國產(chǎn)劇主題公園。
進入家庭，你媽是海清，你爸是黃磊，你姐是楊紫，你弟是吳磊。
走進學校，你同桌是楊洋，你閨蜜是周冬雨/馬思純，你好哥們是彭昱暢。
你上班，上司是劉敏濤，女總裁是劉濤，賤兮兮的男同事是陳赫，他還有一個花花公子好友鄭愷在緬懷前任。
步入婚姻，你老公是許幻山，你需要靠打敗張嘉倪來獲得通關(guān)積分。
你穿越到探險奇幻界，遇到的第一個人是張起靈的無數(shù)分身，而第二個人，是胖子的無限重影。
到了玄幻劇，你的清冷師尊是羅云熙，而霸道魔尊不是陳飛宇、檀健次就是王鶴棣。
Sir不再說下去了，怕預言了接下來的一百部國產(chǎn)劇。
的確，這是國產(chǎn)劇制作方的偷懶，也是一種迎合觀眾心理的最便利途徑。
當影視高度工業(yè)化的同時，的確會有同樣的類型題材產(chǎn)出，但是，這原本是一個需要反復打磨、完善類型，在精細化工作的每一個點來獲得更優(yōu)化的作品的過程。
而不是以更低廉的成本、做一些國產(chǎn)劇口味重復的預制菜來喂飽觀眾。
當我們提到短視頻電影已經(jīng)在量產(chǎn)，影響了當下創(chuàng)作的時候。
這些與短視頻同款噱頭的復制劇，又在渾水摸魚。
沒有錯，是因為社會心理越是緊繃，我們越需要“爽”的刺激。
但是，長期只有“爽”，沒有“真”的世界，單一化的角色，會不會是一種對我們自身的“作繭自縛”呢？
作家金宇澄說過：
“渣男”這個詞最不好，人本身是非常復雜的東西，這個也渣男，那個也渣男，你把這么復雜的人性變化，用這么低能的一句話，去涵蓋它，太幼稚，太可憐了。
被國產(chǎn)劇框住的，不僅僅是“渣男”兩個字。
國產(chǎn)劇當下最貧瘠的就是——
人。
熒幕里沒有人，只有一個個類型角色的頭套。
頭套里的扮演者是誰都無所謂，觀眾只是為了看最外面的那層皮，你是渣男，她是小三，女主是白月光，男二是癡情舔狗。
在這個虛幻的樂園里，我們已經(jīng)和真正的人性，真正的生活隔絕。
看不到多樣性的人生。
40歲了從大城市逃回老家的“l(fā)oser”。
偉大奉獻又窒息束縛的母親。
更別提那些“不正確”的邊緣人和罪犯。
△ 《俗女養(yǎng)成記》《孤味》《噬罪者》
在復雜的關(guān)系中，你不會被輿論判死刑。
你可以袒露自己的陰暗，悲哀，這樣才能去解開瘡疤之下的，最核心的傷痛與孤獨。
△ 《下輩子我再好好過》
從《三十而已》到《好事成雙》，疫情這三年，我們又陷入了一個題材的輪回。
但好在，一些突破，依舊時有發(fā)生。
市場的浮沫下，還是有一些深刻的東西沉了下來，不為這幾分鐘的爽而存在。
一些演員，把目光投向了更真實的領(lǐng)域與更具有厚度的人物。
海清扎根鄉(xiāng)村十個月時間，參演了去年最有影響力、關(guān)于農(nóng)村生活的文藝片《隱入塵煙》，證明了自己不是只能演“國民媳婦”。
這些時日，一些敢于袒露我們的自身缺陷，把裝腔女與海王男定為主角的《裝腔啟示錄》獲得熱度與好評。
觀眾其實很需要，不再吃懸浮的糖漿，而是一些能夠連接到真實職場生活的影視作品。
哪怕是以“針”的形式，刺撓一下我們的弱點，也沒關(guān)系。
其他類型的劇目，也有一些作品在突破。
《異人之下》的奇幻敘事中，出現(xiàn)一個喪眉搭眼、以“擺爛”為生存方式、帶著一點自厭與偽裝的男主。
《蓮花樓》里，不再輸出千篇一律的古裝糖漿，而是強調(diào)罪案、強調(diào)友情，強調(diào)主角身上與市面上以牙還牙爽劇相悖的一種寬恕之道，去尋回喪失多年的武俠魂。
這些關(guān)于真人的故事，才能真的引起人們的共鳴。
當話題轉(zhuǎn)向真實的時候，是會有種種的阻礙，比如輿論，比如實踐和預期不符。
我們總說，國產(chǎn)影視失去了真正的年輕人。但是，當他們出現(xiàn)的時候，我們卻用一些非黑即白的帽子，絞殺了他們。
“詐騙犯”不配有愛情。
“出軌男”不配被原諒。
當我們用聲音去除了所有的酸、苦、咸。
那就別怪，只有過期了三年的甜食預制菜，擺到了你的面前。