她是個即將生娃的準(zhǔn)媽媽，也是位兩耳不聞窗外事的畫家。

每天一頭扎在家里畫畫，很少出門，就連電視也很少打開。

這天姐姐來看她，順便帶來了一個大新聞。

一場原因不明的自殺狂潮從羅馬尼亞開始迅速擴(kuò)散到歐洲各國。

外面人心惶惶，已經(jīng)引發(fā)了恐慌性的超市大搶購。

《蒙上你的眼》

她聽后只是淡淡表示：關(guān)我屁事。

畢竟事情發(fā)生在歐洲，離美國遠(yuǎn)著呢。

可誰知去醫(yī)院做個產(chǎn)檢的功夫災(zāi)難就蔓延到了美國。

街上混亂一片，姐姐也在開車時突然著了魔似的橫沖直撞，發(fā)生車禍后又從車?yán)锍鰜韽街弊叩今R路中央被車撞死。

而她幸運地被人救到了一所房子里。

這里聚集著很多避難者。

大家分析得知，外面存在一種看一眼就能讓人發(fā)瘋自殺的怪物。

想要活命只有一個辦法，那就是

——《蒙上你的眼》。

《蒙上你的眼》

自上世紀(jì)30年代發(fā)展至今，恐怖片已然從好萊塢雙片制下的附屬品蛻變成了受眾群體龐大的獨立片種。

期間得益于幾次更新?lián)Q代如今更是題材千奇百怪、形式五花八門。

但同時也引發(fā)了一個頗為嚴(yán)重的問題：

創(chuàng)作瓶頸。

《蒙上你的眼》

這一問題在近些年表現(xiàn)得尤為明顯。

一方面恐怖片低成本高收益的特性吸引了越來越多的人投身其中。

資本的介入促使各大制片公司建立起流水線式的生產(chǎn)模式，致使恐怖片愈發(fā)套路化、公式化。

就連那些曾經(jīng)締造經(jīng)典的恐怖大師在資本面前也不惜炒冷飯親手毀經(jīng)典。

另一方面經(jīng)過近一個世紀(jì)的發(fā)展完善，恐怖題材可能性的發(fā)掘也的確變得日漸艱難。

加之觀眾欣賞水平的日益提高，創(chuàng)新更是難上加難。

《蒙上你的眼》

當(dāng)然盡管如此一部分創(chuàng)作者也仍在不斷嘗試，試圖通過題材和形式上的創(chuàng)新打破僵局。

感官恐怖片就是其中非常具有代表性的類型之一。

即圍繞人類五感做文章的恐怖片。

客觀來說這類恐怖片非常討巧。

一邊利用屏蔽某種人類感官的強(qiáng)設(shè)定、高概念作為噱頭吸引觀眾。

一邊在末日之類的極端環(huán)境的背景設(shè)置下挖掘人類生理與心理上的潛在弱點。

既滿足了觀眾的獵奇心理又給人更為沉浸的觀影體驗，同時還具有一定內(nèi)涵。

可謂是千方百計地投觀眾所好了。

《寂靜之地》

當(dāng)然此類電影還有很大進(jìn)步空間。

就目前來看，幾部掀起水花的作品都太過集中闡釋核心概念，從而忽略了故事本身的邏輯性以及執(zhí)行層面的可行性。

這也是為什么人們對于《寂靜之地》“發(fā)聲即死”的概念給予了肯定，卻也詬病其劇情邏輯漏洞百出、捏造感嚴(yán)重。

而相比之下目前同類型電影中口碑最好的就是這部由網(wǎng)飛發(fā)行的《蒙上你的眼》。

并且它也是網(wǎng)飛史上收視率最高的恐怖片。

何德何能？

且往下看。

《蒙上你的眼》

正如上文所說，感官恐怖片是個非常討巧的類型片。

本片編導(dǎo)更是將這種討巧發(fā)揮到了極致。

當(dāng)然這里的討巧并非貶義，而是影片的很多設(shè)計和處理都十分巧妙。

其中恐怖形象的設(shè)置尤為明顯。

《蒙上你的眼》

片中的恐怖形象即所謂的“靈體”，能力設(shè)定脫胎于能夠影響人類夢境使人發(fā)瘋甚至自殺的克蘇魯。

表現(xiàn)形式則與偽紀(jì)錄片鼻祖《女巫布萊爾》異曲同工，即全程隱沒于觀眾的視野之外。

別說正面鏡頭和具體形象了，就連側(cè)面鏡頭和大致輪廓都完全沒有出現(xiàn)過。

有人覺得這樣的設(shè)置有些自作聰明，不但顯得故弄玄虛，而且減弱了影片的恐怖感。

但其實這才是全片設(shè)計最為巧妙的一環(huán)。

《蒙上你的眼》

上文也提到過，感官恐怖片的一大特點就是沉浸式的觀影體驗。

片中“靈體”的設(shè)定是什么？

人只要看到就會發(fā)瘋自殺。

所以如果出現(xiàn)在觀眾眼前無疑會瞬間打破虛擬與現(xiàn)實之間的關(guān)聯(lián)讓人直接出戲。

《蒙上你的眼》

而一旦你代入其中，就能感受到編導(dǎo)苦心營造的那份無力感。

人類的恐懼來源于什么？

未知。

沒有人知曉“靈體”的真面目，見過“靈體”真面目的人全都死了。

因此它們幾乎是永恒的未知。

《蒙上你的眼》

未知可怕在哪兒？

可怕在你對它無計可施。

編導(dǎo)無意解釋這股神秘力量從何而來、目的何在。

它們只是客觀存在，即使什么都不做也足以給人帶來滅頂之災(zāi)。

你連它們是什么都不知道，自然沒有辦法對付，只能戴上眼罩小心翼翼、東躲西藏。

真正的無力從來不是千方百計地努力過后卻發(fā)現(xiàn)無濟(jì)于事，而是從一開始就完全扼殺了你努力的方向和可能。

《蒙上你的眼》

而且從影片的整體立意來看，編導(dǎo)刻意隱藏“靈體”的真面目實際別有深意。

縱觀全片不難發(fā)現(xiàn)，雖然“靈體”是這場災(zāi)難的源頭，但女主等幸存者們所面臨的考驗卻并非只有“靈體”那么簡單。

比如人性的抉擇。

在這樣一不小心就可能喪命的極端環(huán)境下，有人敲門求助要不要開門？

不開門意味著見死不救。

開門誰也說不準(zhǔn)會不會看到那些致命的“靈體”。

《蒙上你的眼》

再比如人性的自私和愚蠢。

保守的老頑固舉槍威脅所有人不準(zhǔn)給屋外的人開門。

一心破解末日謎題的房主試圖通過監(jiān)控看清“靈體”的真面目。

他的確看到了，卻也就此領(lǐng)了盒飯。

游手好閑的癮君子和年輕漂亮的女警官只顧自己的安危開車跑路，斷了其他人和外界唯一的聯(lián)系。

《蒙上你的眼》

還有不受“靈體”影響的精神病人。

他們成了“靈體”的忠實信徒，到處搜尋幸存者，強(qiáng)迫他們睜眼去看。

《蒙上你的眼》

看到這兒有的小伙伴可能會疑惑了，編導(dǎo)究竟想要表達(dá)什么？

回答之前小嗨想先問大家一個問題：

在這樣的極端環(huán)境下最重要的是什么？

沒錯，信任。

這也正是本片編導(dǎo)真正的用意所在。

女主最開始也是一個冷漠的人，無法與他人建立聯(lián)系，不相信任何人。

但在末日的極端環(huán)境下，她逐漸敞開心扉，嘗試著去接納不同、擁抱溫暖、相信他人。

尤其是帶著親生孩子和別人的孩子前往安全營地經(jīng)過湍急的河流分岔口必須有人摘下眼罩指路的時候，她沒有犧牲任何人，而是選擇相信彼此、同生共死。

人物弧光徹底從有棱有角走向了圓潤溫和。

《蒙上你的眼》

而安全營地的設(shè)置則將這一點再度升華。

女主等人抵達(dá)后才發(fā)現(xiàn)原來這里是一座盲人學(xué)校。

盲人之所以能夠在這樣的末日下安穩(wěn)度日，不僅僅是因為他們天生眼盲不受“靈體”影響。

更關(guān)鍵的是他們善于溝通、樂于分享、信任彼此。

反觀避難所里的那些幸存者，自私，愚蠢，猜疑，對抗……一步步將彼此推入深淵。

正如影片開頭女主的一幅畫：

畫上的人們圍坐在一起，看似是一場親密的聚會，可每個人的神態(tài)卻充滿了陌生與隔閡。

《蒙上你的眼》

這也正是我個人覺得本片中文譯名絕佳的原因所在。

蒙上你的眼，一語雙關(guān)。

既是感官的缺失又是心靈的隔閡。

眼盲并不可怕。

心盲才是真正的滅頂之災(zāi)。