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我們終于敢拍這樣的電影了

核心提要:

1.《荒原》上映,才算電影市場(chǎng)真正的百花齊放。它不只在于低成本電影殺進(jìn)了市場(chǎng),更在于這部電影撬動(dòng)了一個(gè)內(nèi)地幾乎不存在的商業(yè)類型。

2.這是一個(gè)難度特別高的電影類型,主角因?yàn)榉N種原因被困在某個(gè)地方,她必須利用身邊的一切獨(dú)自逃生,逃生過(guò)程往往也是揭秘其內(nèi)心或者故事懸念的過(guò)程,電影考驗(yàn)演員演技,也考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演,怎么能讓一個(gè)人的情節(jié)跌宕起伏、有視覺(jué)吸引力。

3.主演任素汐本身的性格、過(guò)往的銀幕形象,和女主角叢林的適配度很高,且她的完成度也好。整部電影臺(tái)詞不多,但特別耐看、耐嚼,人物、故事、情感,依靠表演和細(xì)節(jié)建立起來(lái)。

垂頭喪氣兩三年,內(nèi)地電影市場(chǎng)終于迎來(lái)了復(fù)蘇。

每周都有新片定檔,每周都有新片上映。有底氣的片子,點(diǎn)映都開(kāi)了。好萊塢大片、日本動(dòng)畫(huà),都安排上了。

但我覺(jué)得有《荒原》這樣的電影,才算真的百花齊放。不只在于低成本電影也殺進(jìn)了市場(chǎng),更在于這部電影撬動(dòng)了一個(gè)內(nèi)地幾乎不存在的商業(yè)類型。

01 中國(guó)終于有人拍這樣的電影了

電影《荒原》幾乎是任素汐的獨(dú)角戲,一個(gè)女生的沙漠求生。

這是一個(gè)難度特別高的電影類型,姑且就稱為“一個(gè)人電影”。主角因?yàn)榉N種原因被困在某個(gè)地方,ta必須利用身邊的一切獨(dú)自逃生,逃生過(guò)程往往也是揭秘其內(nèi)心或者故事懸念的過(guò)程。

很考驗(yàn)演員演技,觀眾一兩個(gè)小時(shí)只有這一張臉能盯著看。也考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演,怎么讓一個(gè)人的情節(jié)也跌宕起伏,有視覺(jué)吸引力。

國(guó)外有不少成功的案例,比如去年在內(nèi)地上映的《墜落》,后半程,女主一個(gè)人從610米的廢棄電視塔上求生。

詹姆斯·弗蘭科主演的《127小時(shí)》,男主掉進(jìn)峽谷地縫,手臂卡在巨石下面。

以及內(nèi)地影迷特別喜歡的《活埋》,“死侍”瑞安·雷諾茲一覺(jué)醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己被釘在棺材里,不知道自己被埋在哪。

還有從這個(gè)類型衍生出來(lái)的《狙擊電話亭》《恐怖直播》,從野外逃生到動(dòng)作懸疑,種類很多,不斷進(jìn)化。而且因?yàn)楣适屡c形式都很極致,部部都讓人印象深刻,是商業(yè)和藝術(shù)結(jié)合得很好的一個(gè)類型。

但這么多年過(guò)去,國(guó)內(nèi)幾乎沒(méi)有類似的作品。《荒原》可以說(shuō)是第一部,很有開(kāi)創(chuàng)性。

真看到中國(guó)導(dǎo)演拍的、中國(guó)演員演的、在中國(guó)影院上映的這么一個(gè)電影,我才切身理解戴錦華老說(shuō)的那句話——低成本實(shí)驗(yàn)電影是“發(fā)動(dòng)機(jī)”。

以前覺(jué)得實(shí)驗(yàn)性的、藝術(shù)性的電影,跟主流商業(yè)類型片搭不上,沒(méi)法說(shuō)前者能稱為后者的養(yǎng)料,看上去轉(zhuǎn)化不了。

但《荒原》就很有示范性和啟發(fā)性。

成本確實(shí)不高,但在戈壁上取景,就是能拍出大場(chǎng)面。我看幕后花絮,李晨在現(xiàn)場(chǎng)特羨慕,“這風(fēng)你花錢都買不著”“得多少特效才能做出這種風(fēng)沙”。雖然窮,但請(qǐng)到了大自然做置景和特效。

“一個(gè)人電影”,這模式是外國(guó)的,移植到內(nèi)地語(yǔ)境,一點(diǎn)不違和,人跟故事都立得住,還挺緊張刺激。

所以《荒原》給內(nèi)地觀眾和電影公司做了一個(gè)很好的示范,沒(méi)拍過(guò)的類型,我們能拍,還能拍好。

這次是低成本,或許下一次就是更精良的大制作。這一次是荒野求生,或許下一次就能雜糅更多類型。這才是往前走、往上走,這種嘗試才是百花齊放。

02 除了她,我想不到還有誰(shuí)能演

然后不得不說(shuō)獨(dú)挑大梁的任素汐。

真的想了挺久,除了她,國(guó)內(nèi)中生代女演員還有誰(shuí)能演?我自己的答案是,沒(méi)別人。因?yàn)槿嗡叵旧淼男愿?、過(guò)往的銀幕形象,跟女主角叢林的適配度太高了。

我們要是說(shuō)一個(gè)演員演的角色無(wú)可替代了,通常不是ta的演技到達(dá)頂峰了,而是性格底色相似,說(shuō)懸點(diǎn)叫“人戲合一”。為什么能合一,因?yàn)檠輪T跟角色像。

比如,《驢得水》里的張一曼,《無(wú)名之輩》里癱瘓的馬嘉旗,《半個(gè)喜劇》里被騙的莫默,人倔、脾氣大,說(shuō)話辦事爽快,心里有主意,幾個(gè)角色都有相似的性格底色。

叢林也很倔強(qiáng)堅(jiān)韌,愛(ài)憎分明,情感濃烈。開(kāi)場(chǎng)她跟哥哥爆發(fā)爭(zhēng)吵,哥哥當(dāng)年沒(méi)跟著爸爸一起來(lái)戈壁,結(jié)果爸爸失蹤了。叢林質(zhì)問(wèn)哥哥:“你不該找一輩子嗎!”

這女人說(shuō)話,一個(gè)字一個(gè)釘,一個(gè)字砸一個(gè)坑。實(shí)際上,說(shuō)這句話像是她自己決定找一輩子,而且任素汐一說(shuō),你特信她真會(huì)去找一輩子,她自帶那股勁兒。

所以導(dǎo)演左志國(guó)說(shuō):“任素汐來(lái)演,觀眾會(huì)信她能走出來(lái),別人演,可能觀眾不信?!?/p>

她演得也真好。是張頌文說(shuō)的嗎?好演員能讓人有生理反應(yīng),我的生理反應(yīng)就是渴啊,也沒(méi)帶水,給我渴得老在那干咽唾沫。

有一段任素汐喝水,喝了一口,在嘴里含著,然后上下左右慢慢晃腦袋。說(shuō)晃不太嚴(yán)謹(jǐn),是轉(zhuǎn)到某一個(gè)角度,停下來(lái),然后再換一個(gè)角度。就感覺(jué)那一口水在她嘴里轉(zhuǎn)了好幾圈,口腔里肯定每一個(gè)角落都被浸潤(rùn)了。

在沙漠里喝這口水,比吃米其林大餐還仔細(xì)。

故事繼續(xù)向前,她嘴唇上多了幾道豎著的干血痕。拿起瓶子,一張嘴,立刻又閉上了,眉頭輕皺了一下。好像一張嘴,嘴上那裂口給扯開(kāi)了。演得特別細(xì)又特別有邏輯,讓人從生理上相信這個(gè)角色的處境。

每回喝水,她都能設(shè)計(jì)好多細(xì)節(jié)。你要仔細(xì)看,真是每場(chǎng)都喝出花了。散落在整個(gè)電影里,就是循序漸進(jìn),讓人感同身受。

還有她用酒精消毒傷口那,我都不太會(huì)形容她的那條腿是怎么抖的,反正她一抖,一咬著牙喊,我就倒吸涼氣往后躲。那段都沒(méi)拍流血的傷口,就是拍她腿抖,痛感就穿透銀幕了。

作為一個(gè)女觀眾,多夸兩句。導(dǎo)演的鏡頭毫不避諱地拍了衛(wèi)生巾,一次是女主角腳疼,用衛(wèi)生巾墊鞋。一次是女主角腿被割傷,用衛(wèi)生巾包裹傷口。鏡頭很平實(shí)地紀(jì)錄了這些畫(huà)面,不刻意也不躲閃。

然后我很喜歡任素汐的另一段表演,不是她得知真相后撕心裂肺地痛哭,而是她已經(jīng)意識(shí)模糊、體力透支的時(shí)候,回想起哥哥的話,再次起身。

這時(shí)候任素汐有一個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì),她手里拿著那個(gè)對(duì)講機(jī),不是拿、不是握,而是把對(duì)講機(jī)立在地上,像一個(gè)迷你拐杖一樣,她撐著對(duì)講機(jī)站了起來(lái)。這是一個(gè)動(dòng)作、心理和主題合一的設(shè)計(jì),她憑借著對(duì)哥哥的愛(ài),憑借著哥哥還活著還在等著她信念站起來(lái),這份信念支撐著她。

整部電影臺(tái)詞不多,但特別耐看、耐嚼,人物、故事、情感,依靠表演和細(xì)節(jié)建立起來(lái)。

到最后,叢林點(diǎn)起大火,一層層剝下衣服,像剝開(kāi)傷疤、剝?nèi)?,像獲得新生。

這部電影里,她向外走,我們向她的心里走。她走出來(lái)的時(shí)候,我們已經(jīng)徹底認(rèn)識(shí)她了。

我們第一次擁有了這樣一部電影,值得大家去電影院里品味欣賞。一定記得帶瓶水!93分鐘良心時(shí)長(zhǎng)(是的,這破年頭還好心人拍90分鐘電影),不用擔(dān)心膀胱。


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