終于要來(lái)聊聊這件事了。
一個(gè)多月前，宋慧喬主演的《黑暗榮耀2》火遍全球，在中國(guó)，一句“妍珍吶”成為了流行詞，幾乎人人都聽(tīng)過(guò)她的復(fù)仇。
韓國(guó)影視再度崛起？
不。
最近，韓國(guó)KBS的一則新聞報(bào)道，同時(shí)引爆了中韓影視界：
——韓國(guó)電影正在走向滅亡
——2025年，也許就沒(méi)有韓國(guó)電影上映了
什么情況？
不是樸贊郁去年才在戛納靠《分手的決心》拿獎(jiǎng)嗎？
不是《寄生蟲(chóng)》橫掃奧斯卡的事才過(guò)去三年嗎？
這就滅亡了？
遺憾的是，這一次，卻并不是危言聳聽(tīng)。
前些時(shí)候，拍過(guò)韓國(guó)影史票房第21名《海云臺(tái)》和第4名《國(guó)際市場(chǎng)》的導(dǎo)演尹濟(jì)均表示，最近沒(méi)有聽(tīng)到多少國(guó)片拿到投資的消息。
更令人擔(dān)憂的是，明年下半年開(kāi)始，不確定影院里一個(gè)月會(huì)上幾部韓國(guó)電影，明后年還會(huì)不會(huì)有韓影上映呢？
圖源微博@看韓影
——再來(lái)看一組數(shù)據(jù)。
2023年2月份，進(jìn)院線看電影的觀眾總數(shù)為642萬(wàn)人，僅為2019年2月的28.8%。韓國(guó)本土電影的銷售額占有率（19.5%）和觀眾占有率（19.8%）創(chuàng)下新低，觀影人次僅為127萬(wàn)，是2019年2月的7.4%。
疫情后，韓國(guó)影院只剩下四分之一的觀眾。
而這僅存的觀眾中，只有五分之一會(huì)選擇看韓國(guó)本土電影。
隨著院線片《交涉》《幽靈》《對(duì)外秘密》相繼撲街。
知名導(dǎo)演和演員們紛紛出走。
肉眼可見(jiàn)，院線電影的觀眾在減少，投資者在遠(yuǎn)去，新片質(zhì)量也不好。
韓國(guó)電影，這次真的完了嗎？
01
2023，沒(méi)有一部電影不賠錢(qián)
本來(lái)，一切還是“向好”的。
2021年11月，韓國(guó)政府宣布分階段重啟社會(huì)生活，放寬疫情防疫政策，進(jìn)入“與病毒共存”的防疫模式；2022年4月，開(kāi)始正式分階段放開(kāi)疫情管控。
防疫政策的松動(dòng)，給遇冷兩年的韓國(guó)院線帶來(lái)一絲曙光。
2022年5月，早已完成制作的《犯罪都市2》上映，在全球斬獲超1.06億美元票房，在韓國(guó)國(guó)內(nèi)達(dá)到1269萬(wàn)3415人次的觀影量，拿到了超5倍的收益。是《寄生蟲(chóng)》后，韓國(guó)影史又一部“千萬(wàn)級(jí)電影”。
同年6月，樸贊郁憑借《分手的決心》，在法國(guó)戛納，摘得金棕櫚最佳導(dǎo)演。
韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁獲得第75屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演
看起來(lái)前景大好。
但，這其實(shí)只是短暫的回暖。
為什么？
來(lái)看看近期的韓國(guó)院線排片量，國(guó)片少得可憐。
排在前十的，只有2部韓國(guó)本土片——愛(ài)情喜劇《殺戮羅曼史》和體育勵(lì)志片《籃板球》，其余都是引進(jìn)的大片。
一邊是票房節(jié)節(jié)高升的外語(yǔ)大片，一邊是虧到親媽都不認(rèn)的韓國(guó)片。
“韓國(guó)CGV”4月18日售票界面，肉叔電影制圖
如此排片，自然是與經(jīng)濟(jì)效益掛鉤——
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，韓產(chǎn)片不賺錢(qián)。
一個(gè)數(shù)據(jù)。
自《共助2》和《貓頭鷹》（《夜梟》）之后，韓國(guó)院線一路飄綠，2023年至今為止上映的電影，全部賠錢(qián)。
肉叔電影制圖
這其中不僅包括商業(yè)大作《幽靈》，甚至連小成本口碑佳作《下一個(gè)素熙》也沒(méi)能回本。
國(guó)產(chǎn)電影被徹底拋棄。
所以為什么韓國(guó)觀眾不愿進(jìn)影院看國(guó)片了？
首先，最重要的原因，是影院里沒(méi)有值得看的電影了。
沒(méi)人拍片嗎？
不，是因?yàn)橛刑嗟碾娪盁o(wú)法上映。
據(jù)網(wǎng)友不完全統(tǒng)計(jì)，疫情期間積壓未上映的國(guó)片有將近90部。
積壓導(dǎo)致了一個(gè)問(wèn)題——時(shí)效性。
這意味著你進(jìn)院線看的國(guó)片，極有可能是三年前拍的，甚至更早。
時(shí)間在流逝，趨勢(shì)在變化，塵封已久遲到上映的電影，無(wú)法觸到當(dāng)今大眾的喜好，舊片子也就賣(mài)不出錢(qián)了。
以《人生真美麗》為例，影片早已于2019年殺青，片方瞄準(zhǔn)的是2020年圣誕檔，卻直到2022年9月才得以上映。
雖然集結(jié)了《極限職業(yè)》大火的柳承龍、憑借《天空之城》奪得百想藝術(shù)最佳女主角的廉晶雅，以及人氣新人演員樸世婉與邕圣祐，但這部公路歌舞片，在音樂(lè)劇啟蒙完備的韓國(guó)，沒(méi)能翻身。
原本220萬(wàn)的觀影量才能回本，只拿到了117萬(wàn)人次，早早地撤出院線，上線流媒體了。
更不用說(shuō)那些原本就粗制濫造的片子了。
韓國(guó)電影《人生真美麗》
同時(shí)，電影票價(jià)的上漲，使試錯(cuò)成本變高了。
據(jù)韓國(guó)電影振興委員會(huì)近日發(fā)布的報(bào)告，新冠疫情爆發(fā)后，韓國(guó)各電影院為了減少虧損，前后漲過(guò)3次價(jià)，每次漲價(jià)1000韓元。平均票價(jià)從9656韓元漲至1.0285萬(wàn)韓元，漲幅為6.5%。
但實(shí)際上，熱門(mén)電影的票價(jià)會(huì)更高。
2019年曹政奭和林允兒主演的《極限逃生》，CGV統(tǒng)一定價(jià)為12000韓幣（約為人民幣62元），按照漲幅，一張黃金時(shí)間的電影票將會(huì)更貴。
與其去電影院看一部“定時(shí)炸彈”，韓國(guó)觀眾更愿意選擇質(zhì)量有保證的外語(yǔ)片。
于是最終。
電影上映不了導(dǎo)致制片公司的資金周轉(zhuǎn)困難，下一部電影難以開(kāi)拍，而積壓片和高額的票價(jià)又吸引不了觀眾，致使票房越來(lái)越差。
更無(wú)解的是，韓國(guó)電影振興委員會(huì)的委員長(zhǎng)樸基龍表示，電影P&A（宣傳營(yíng)銷費(fèi)用）至少要花幾十億韓元才有效果，如果不這樣做，上映幾乎等于自殺行為，但花了這些錢(qián)，究竟能不能讓片子度過(guò)盈虧平衡點(diǎn)（回本且賺到錢(qián)），誰(shuí)也不敢保證，所以一直猶豫不決。
只有掏空所謂的“倉(cāng)庫(kù)電影”，新電影的投資和制作才會(huì)活躍起來(lái)，但觀眾和投資方都不愿來(lái)試錯(cuò)。
韓國(guó)電影正進(jìn)入一種惡性循環(huán)。
于是。
為了填補(bǔ)虧空，不少韓國(guó)院線選擇放映國(guó)民idol和歌手的演唱會(huì)紀(jì)錄片，例如防彈少年團(tuán)演唱會(huì)、韓國(guó)國(guó)民歌手林英雄的演唱會(huì)紀(jì)錄片以及選秀節(jié)目《BoysPlanet》的總決賽，靠粉絲群體增加影院收入。
而靠這些“粉絲電影”撐住院線并不是長(zhǎng)久之計(jì)。
韓國(guó)院線片的未來(lái)，被蒙上了一層未知的陰霾。
02
搶到了錢(qián)卻丟了陣地
所以觀眾都去哪兒了？
—— OTT（互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)服務(wù)平臺(tái)）。
海外知名的Netflix、Disney 、Apple 、Hulu、HBO Max，韓國(guó)本土的Tving、Wavve和Watcha，只要訂閱，用戶便可以足不出戶看全球各類影片。
這部不好看就換一部，不用在影院里熬完兩個(gè)多小時(shí)。
不需要承擔(dān)爛片帶來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)。
于是。
《黑暗榮耀》《魷魚(yú)游戲》《貞伊》《少年法庭》《網(wǎng)絡(luò)煉獄：N號(hào)房》......
韓國(guó)創(chuàng)作的作品依舊爆火。
但與本土已經(jīng)沒(méi)有太大關(guān)系了。
電影《貞伊》
這其中，影響最大的是奈飛。
奈飛對(duì)于韓影的“扶持”，不是一日養(yǎng)成的。
2015年，Netflix正式進(jìn)入亞洲市場(chǎng)，通過(guò)合作拍攝、購(gòu)買(mǎi)引進(jìn)劇集等方式，迅速在亞洲地區(qū)擴(kuò)展市場(chǎng)。
此時(shí)，韓劇與K-POP（現(xiàn)在改名叫A-POP，Asian的A）的產(chǎn)業(yè)化規(guī)模已經(jīng)不容小覷，只是，韓國(guó)市場(chǎng)還是太小，尤其是“限韓”之后，他們不得不把目光投向歐美，并在東南亞拓展韓流版圖。
網(wǎng)飛正是看中了這一點(diǎn)，瞄準(zhǔn)了影視工業(yè)完備的韓國(guó)。
于是2016年，Netflix參與投資了多部韓國(guó)電視臺(tái)主導(dǎo)的電視劇，以此獲得劇集的海外播放權(quán)。網(wǎng)飛利用資金鏈充足的優(yōu)勢(shì)，為資金匱乏的電視臺(tái)提供資助，很快，韓國(guó)電視臺(tái)開(kāi)始妥協(xié)，合拍。
網(wǎng)飛劇《王國(guó)》的橫空出世，讓韓影界感嘆：
有錢(qián)真好。
而影響更大的是《魷魚(yú)游戲》，這部劇集用了253億韓元（2140萬(wàn)美元）的投資，利潤(rùn)達(dá)到了大約1兆韓元（8億9110萬(wàn)美元），驚人的數(shù)字。
這為轟轟烈烈的流媒體戰(zhàn)役開(kāi)了個(gè)好頭。
緊接著。
Disney 也看中了韓國(guó)市場(chǎng)的高回報(bào)率，于2021年11月正式登陸韓國(guó)，拉開(kāi)OTT較量的序幕。
幾方從電視劇入手，擠壓韓國(guó)電視臺(tái)的資源。
電視劇《魷魚(yú)游戲》《僵尸校園》《黑暗榮耀》《非常律師禹英禑》《少年法庭》
于是2023年3月，《黑暗榮耀》創(chuàng)下了1億2446萬(wàn)收視率，占據(jù)了Netflix非英語(yǔ)電視系列第一的位置，下半部從第一周就占據(jù)了第一。
而電影呢？
從資助奉俊昊拍攝《玉子》開(kāi)始，網(wǎng)飛便逐漸深入韓影內(nèi)部。
從前的忠武路大導(dǎo)演，拍了幾十年，拿到國(guó)際A類電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)之后，才能?chē)L試走向世界，比如樸贊郁十年拍出《共同警備區(qū)JSA》，二十年才換來(lái)拍好萊塢《斯托克》的機(jī)會(huì)；奉俊昊從影十三年，才等到了執(zhí)導(dǎo)《雪國(guó)列車(chē)》的機(jī)會(huì)。
但流媒體的進(jìn)駐，縮短了韓影走向世界的時(shí)間。
就拿鄭浩妍來(lái)說(shuō)。
一個(gè)參演《魷魚(yú)游戲》的新人演員。
劇集播出后，她的社交平臺(tái)的全球粉絲瞬間達(dá)到了2000w。
甚至變成了某著名品牌的全球形象大使。
這給人造成一個(gè)印象：
只需要合作拍攝，就能讓自己的作品在全世界的網(wǎng)飛平臺(tái)被看到。
就可以獲得成功。
電影《20世紀(jì)少女》《首爾大作戰(zhàn)》《貞伊》《雖然只是弄丟了手機(jī)》《殺死福順》
在這樣的情況下。
如果是你，你會(huì)怎么做？
拿著不高的片酬，拍攝一部不知道什么時(shí)候會(huì)上映的，甚至大概率會(huì)虧損的本土院線片？
還是拿著豐厚的片酬，拍攝一部全球都能看到的，可能會(huì)迅速成功的奈飛作品？
我想。
除非是有大銀幕情結(jié)，否則任何創(chuàng)作者，都可能選后面這條路。
于是在這樣的“誘惑”下，全度妍、薛景求在網(wǎng)飛大開(kāi)殺戒，離婚的宋慧喬在網(wǎng)飛復(fù)仇，《釜山行》的導(dǎo)演延尚昊在拍人工智能女戰(zhàn)士，趙寅成在Disney 展示超能力。
而韓國(guó)本土的流媒體呢？
由《寄生蟲(chóng)》《分手的決心》出品方CJ ENM運(yùn)營(yíng)的韓國(guó)最大的流媒體平臺(tái)Tving去年的銷售額為2476億韓元，運(yùn)營(yíng)虧損1190億韓元。
沒(méi)錯(cuò)。
流媒體確實(shí)繁榮了韓影產(chǎn)業(yè)，增加了影視從業(yè)人員的崗位。
但問(wèn)題是。
當(dāng)大批韓影人帶著好劇本和好班底與OTT合作，傳統(tǒng)的電影行業(yè)怎么辦？
更何況，作為甲方爸爸的網(wǎng)飛有著自己的大數(shù)據(jù)計(jì)算方式。
為“照顧”全球市場(chǎng)，他們甚至有著自己的一套“敘事風(fēng)格”。
比如韓國(guó)網(wǎng)飛爛片之王《首爾大作戰(zhàn)》，把故事背景放在漢城奧運(yùn)會(huì)，主人公是飄蕩在國(guó)外的韓國(guó)人，回國(guó)開(kāi)啟一場(chǎng)飆車(chē)大戰(zhàn)。
但根本就是一部難看的流水線美國(guó)片。
在這樣的情況下。
你指望韓國(guó)再出一個(gè)奉俊昊，再出一個(gè)樸贊郁，再出一個(gè)李滄東？
難上加難。
于是你看2023年的韓影，目前院線能確定的，只有5部，4月下旬樸敘俊、iu主演的《夢(mèng)想》，5月馬東錫的《犯罪都市3》、7月金惠秀、趙寅成主演的《走私》，9月河正宇的《1947波士頓》等等。
其他如湯唯的《夢(mèng)境》等等，都在觀望。
電影《籃板球》《夢(mèng)想》《走私》
但這些電影，又有多大的魅力，可以把觀眾拉回影院呢？
03
多久沒(méi)看到一部韓國(guó)佳片了？
馮小剛在客串《功夫》的時(shí)候加了一句即興臺(tái)詞。
那是他在走到“星輝影院”時(shí)，忍不住說(shuō)了一句：
“我做什么生意都不會(huì)做電影，星期天電影院連一個(gè)人都沒(méi)有！”
如果韓國(guó)電影持續(xù)如此，那么這個(gè)場(chǎng)景放到2025年的韓國(guó)，也不會(huì)是什么天方夜譚了。
因?yàn)殡娪芭c其他藝術(shù)類別不同。
有沒(méi)有觀眾，是一個(gè)國(guó)家電影能否繼續(xù)維持下去的基石。
但怎么吸引觀眾？
其實(shí)無(wú)非兩個(gè)字：誠(chéng)意。
政府需要拿出政府的誠(chéng)意——
為應(yīng)對(duì)此次院線危機(jī)，韓國(guó)電影振興委員會(huì)成立克服危機(jī)小組，呼吁電影界自救。
第一步，釋放倉(cāng)庫(kù)影片，提供票補(bǔ)。
電影振興委員會(huì)正努力籌集至少300億韓元的上映促進(jìn)支援金，支持倉(cāng)庫(kù)電影重見(jiàn)天日，同時(shí)聯(lián)合院線，為國(guó)片提供票補(bǔ)。
每部國(guó)片補(bǔ)貼1000到2000韓幣，約為人民幣5-10元。
第二步，搞基建，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展。
OTT在韓國(guó)已經(jīng)成為不可阻擋的趨勢(shì)，更多只能順應(yīng)潮流。
重要的仍是，做好韓影的內(nèi)容。
振興委員會(huì)努力促成釜山攝影棚的建立，試圖將釜山作為電影城發(fā)展本土電影。
KBS釜山報(bào)道：“釜山攝影所的生產(chǎn)誘發(fā)效果達(dá)1300億韓元”
不過(guò)，如此應(yīng)對(duì)，真的可以克服院線危機(jī)嗎？
肉叔總覺(jué)得，這個(gè)針對(duì)本土電影振興的攝影棚，最終也將成為網(wǎng)飛的拍攝大本營(yíng)。
于是電影人也需拿出電影人的誠(chéng)意——
韓國(guó)遭遇電影危機(jī)并不是第一次。
最近的一次危機(jī)，始于2006年。
2006年3月7日，韓國(guó)政府為減緩金融危機(jī)帶來(lái)的就業(yè)問(wèn)題，與美國(guó)達(dá)成交換，以縮減電影配額制為代價(jià)，將保護(hù)國(guó)片146天縮減為73天，試行令一出，遭到韓國(guó)電影界的集體抗議，以崔岷植、李秉憲為首的電影人提起抗議。
2006年7月1日下午，崔岷植等韓國(guó)演藝界人士在首爾大學(xué)路舉行大集會(huì)，抗議韓國(guó)政府大幅縮減國(guó)產(chǎn)片的“銀幕配額制度”
只是，與“光頭運(yùn)動(dòng)”不同的是，這次抗議只停留在電影界。
民眾不以為意，還停留在《實(shí)尾島》《太極旗飄揚(yáng)》創(chuàng)造的票房神話中，他們無(wú)法相信，韓國(guó)電影的危機(jī)要來(lái)了。
與此同時(shí)，韓國(guó)電影也陷入了瓶頸期，大量同質(zhì)化的影片充斥著市場(chǎng)。
一片低迷。
從2006年的下半年開(kāi)始，韓國(guó)電影開(kāi)始遭遇市場(chǎng)的冰河期，同質(zhì)化的電影大量被生產(chǎn)，在這樣的背景下，電影投資開(kāi)始減少，觀眾們也漸漸的不再感興趣，所以我們說(shuō)韓國(guó)電影遇到了危機(jī)。
——釜山國(guó)際電影節(jié)主席金東虎
經(jīng)濟(jì)不景氣，電影公司紛紛裁員。同時(shí)，輸出依靠明星、包裝精美的爛片，導(dǎo)致海外市場(chǎng)萎縮。
觸底反彈，靠?jī)?yōu)秀導(dǎo)演的堅(jiān)持創(chuàng)作。
一是靠獨(dú)立電影殺出一片天，2008年的紀(jì)錄片《牛鈴之聲》，某瓣高達(dá)8.8分。
記錄了韓國(guó)農(nóng)村老夫婦與一頭老牛相依為命，粗糲真實(shí)的歲月。
紀(jì)錄片《牛鈴之聲》
二是靠忠武路大將的精品出世，奉俊昊拍出了《母親》，樸贊郁展示了《蝙蝠》，李滄東獻(xiàn)上了《詩(shī)》。
李滄東《詩(shī)》以及奉俊昊的《母親》
票房奇跡，使得韓影再一次煥發(fā)了生機(jī)。
回顧韓影歷史，從外國(guó)影片直配蠶食本土電影出臺(tái)《電影振興法》，再到爭(zhēng)取保留配額制引發(fā)的光頭運(yùn)動(dòng)，從本土電影存亡危機(jī)到繁榮期，再到2023年出現(xiàn)的本土電影危機(jī)，似乎陷入一種反復(fù)循環(huán)。
只是這回，留給韓國(guó)人的抗?fàn)帣C(jī)會(huì)不多了。
光頭運(yùn)動(dòng)是電影界與民眾的合力，2006年翻身靠電影界的努力，而2023年......
真的只是因?yàn)榱髅襟w的肆虐，觀眾才不愿意走進(jìn)院線嗎？
曾經(jīng)我們談?wù)撈痦n國(guó)電影，總是繞不開(kāi)一個(gè)詞：敢拍。
總是有韓國(guó)影人愿意扛起攝影機(jī)，訴說(shuō)韓國(guó)社會(huì)的不公，剖析人性之惡，總是有極致的表達(dá)和抗?fàn)帯?/p>
不管電影是否真的改變了韓國(guó)社會(huì)，能拍出來(lái)就值得鼓勵(lì)。
但我不禁想問(wèn)：
你有多久沒(méi)看到一部好看的韓國(guó)電影了？
曾經(jīng)，學(xué)電影的年輕人想進(jìn)電視臺(tái)和忠武路，如今，他們拼了命地想擠進(jìn)流媒體。
這使得韓國(guó)電影類型固化，同質(zhì)化嚴(yán)重，閉著眼都是同質(zhì)化的暗黑、槍?xiě)?zhàn)、背叛、陰謀。
仿佛只有“黑暗”才能換來(lái)“榮耀”。
審美疲勞，還很難看。
思來(lái)想去，今年好像就一部《下一個(gè)素熙》能打動(dòng)我。
其他的電影，往往打開(kāi)半個(gè)小時(shí)，就能難堅(jiān)持得下去。
還是單看豆瓣評(píng)分吧。
2023年第一季度韓國(guó)院線上映的本土電影共計(jì)30部，因?yàn)椤皶r(shí)差”，或者電影的體量，以及“評(píng)分人數(shù)不足”，在豆瓣有評(píng)分顯示的共計(jì)14部，分別如下：
《開(kāi)關(guān)》6.3，《江南喪尸》2.6，《交涉》5.8，《幽靈》4.7，《貞伊》5.2，《下一個(gè)素熙》8.2，《當(dāng)我們的愛(ài)情散發(fā)香氣時(shí)》5.1，《雖然只是弄丟了手機(jī)》6.4，《詛咒錄影》5.1，《小狗小心肝》6.5，《對(duì)外秘密》6.8，《再見(jiàn)，我的靈魂伴侶》7.4，《第八感》8.2，《殺死福順》6.7。
發(fā)現(xiàn)沒(méi)。
除了《下一個(gè)素熙》《再見(jiàn)，我的靈魂伴侶》《第八感》三部，其他均在及格線徘徊，甚至不及格。
可以想見(jiàn)，這其中的許多電影上了流媒體之后，評(píng)分還會(huì)進(jìn)一步降低。
沒(méi)有誠(chéng)意的電影。
還真配得上這日漸萎縮的票房。
但這樣就可以宣判韓國(guó)電影的死刑了嗎？
倒也未必。
一個(gè)詞：淘汰。
淘汰未必是件壞事，現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)峻也許會(huì)淘汰掉一大批人，但同時(shí)，或許也會(huì)倒逼創(chuàng)作者走向更精品化的路線。
有危就有機(jī)。
一旦淘汰了那些平庸無(wú)趣的動(dòng)作片。
一旦淘汰了那些逼著你哭的煽情片。
韓國(guó)電影走向何方我們不知道，但我們知道，它大概會(huì)迎來(lái)新一輪的改變。
畢竟。
樸贊郁還在，奉俊昊還在，那些一代一代傳承下來(lái)的導(dǎo)演體系和電影精神還在。
就像曾經(jīng)跌落谷底的港片一樣。
肉眼可見(jiàn)，它已經(jīng)以另一番面貌，重新站了起來(lái)。
不是嗎？
