在經(jīng)歷《他是誰》的失望后，本已對今年的刑偵劇不抱太大的期待，所以特地攢上一陣子，臨近大結(jié)局了再看個痛快，出乎意料的是，《塵封十三載》除了每集時長有點不大給力之外，應(yīng)該算得上是今年目前為止最好的刑偵劇了。

真正的雙線平行，感情戲令人意難平

這部劇稱得上真正采用雙線并行的敘事結(jié)構(gòu)，當然，“雙線”是刑偵劇的慣用敘事結(jié)構(gòu)，但以往的“雙線”一般會有主次之分，如《他是誰》，但是這部劇沒有。無論是97年，還是10年，都是一同演進，這點無疑能夠為影片的懸疑感加分，但同時，每集都會在兩個時間段頻繁切換，這也會加重觀眾的觀影負擔，讓觀眾大腦過載。

不過，高明的導演已經(jīng)在盡量減少這種不適之感了，每次時間線的轉(zhuǎn)場都設(shè)計得比較巧妙，這在一定程度上緩解了來回跳躍的不適之感；此外，導演的蒙太奇手法也是運用的淋漓盡致，容易引發(fā)觀眾對兩個時間段類相似場景的關(guān)聯(lián)想象，比如，楊漫剛剛放了一直暗戀她的楊哲的鴿子，接下來命案就有發(fā)生，而且對死者有施暴，像是在泄憤，很容易讓人猜測是不是楊哲因為楊曼放鴿子才作案。

此外，此劇中也有感情戲，但劇中的感情線著墨恰到好處，不僅沒有任何違和感，反而令人情意難平，無論是衛(wèi)崢嶸與白曉芙之間年少氣盛，因誤會遺憾錯過一生，還是楊漫與陸行知之間彼此深愛，卻又因愛分開，這兩段不同的感情戲都各自為人物加分。

雙男主設(shè)定，性格交換，卻又互相成就

陳曉演技沒得說，角色塑造能力太強了，即便頂著跟剛剛結(jié)束的《人生之路》里高加林的同款發(fā)型，竟也絲毫不覺得他是高加林，更沒有顧千帆的影子。陳建斌演出了一個有點“顛覆”的警察，他不像張譯那么正氣，倒有些匪氣、霸氣，到底是演過皇帝的人，舉手投足之間就有足夠的震懾力。

劇中師徒二人兩個時間段的反差挺大，互相影響，十三年前的師傅性格急躁，雷厲風行，一個黑老大的模樣，懟天懟地懟領(lǐng)導；徒弟心思縝密，沉著冷靜，十三年后，師徒二人的性格像是互相交換了一樣，師傅成為了十三年的徒弟，而徒弟成了十三年前的師傅。這師徒二人應(yīng)該慶幸有一個足夠包容的頂頭上司，也就是霍局，不知現(xiàn)實生活中的刑警隊工作氛圍是否都這樣，至少在劇中看來沒有不真實感。

抽絲剝繭、懸疑氛圍拉滿

從節(jié)奏來看，劇中的案情連接的比較緊密，一層一層下去，出現(xiàn)的旁枝末節(jié)較少，僅放出了遲永、曲振祥、武小文幾個煙霧彈。當然，還有楊哲。其實很奇怪的是，每個兇案現(xiàn)場都很像一幅油畫，但師徒倆卻從未往這個方向去想。刑偵劇的每一個鏡頭的聚焦、每一個人物的出場都必定有其深意，按照這個邏輯，楊哲的嫌疑很大，他懂藝術(shù)，又有一幅殺人的畫曾在沒有案件出現(xiàn)的時間段出國，回國后，又有案發(fā)……

目前，已更新至20集，即將迎來大結(jié)局，相信在每個觀眾心中都在猜測真兇的模樣，在放出的預(yù)告中，法醫(yī)老呂點出了97、10犯案的是一對父子，而劇中出現(xiàn)了兩對父子，一是衛(wèi)崢嶸父子，二是張司城父子，衛(wèi)崢嶸父子自然不是兇手，而張司城父子在10年的時間線還沒有正面出現(xiàn)過，誰會是張司城的兒子張山山，會是楊曼的學生吳嘉嗎？

無論是楊哲還是張司城，他們深愛的女人不愛他，愛別人，而且愛的都是警察，從這點來看，若是犯案，兩人的動機是相似的，愛而不得，且挑釁警察的猜測也成立