劉海波導(dǎo)演，陳建斌、陳曉、啜妮、劉敏濤、 左小青、喻恩泰、譚凱、鄭奇、張亦馳、董晴、王嘯坤、聶遠(yuǎn)、王驍?shù)戎餮莸摹秹m封十三載》正式完結(jié)了。

真的是長(zhǎng)呼了一口氣，因?yàn)檫@部劇它沒(méi)—有—爛—尾——

《塵封十三載》真的不錯(cuò)了，畢竟它沒(méi)有爛尾啊。2023年的國(guó)產(chǎn)懸疑劇終于沒(méi)有爛尾的作品了，好歹扳回了一城。

像2023年開(kāi)年以來(lái)的知名國(guó)產(chǎn)懸疑劇，《回來(lái)的女兒》《他是誰(shuí)》，包括大熱劇《狂飆》后面十多集都爛尾了。而且《回來(lái)的女兒》《他是誰(shuí)》都不叫爛尾吧，這叫身子以下全爛，中間就開(kāi)始爛了。

希望《塵封十三載》這樣的，還有比它更好的國(guó)產(chǎn)懸疑劇，越多越好吧！

《塵封十三載》為何好評(píng)一片？因?yàn)樗?，不僅僅沒(méi)有“爛尾”

總體來(lái)說(shuō)，這部劇整體質(zhì)量相當(dāng)不錯(cuò)了，節(jié)奏不拖沓，尤其是最后幾集，很能調(diào)動(dòng)觀眾的緊張感，相比其他一些爛尾甚至從中間開(kāi)始就爛的劇，我認(rèn)為《塵封十三載》這部劇有幾點(diǎn)把握的很不錯(cuò)。

1、感情戲在里面只是個(gè)點(diǎn)綴，沒(méi)有占用太多的篇幅，求求國(guó)產(chǎn)劇不要老是談戀愛(ài)了。

現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)懸疑劇、年代劇、抗戰(zhàn)劇、歷史劇等等，反正偏嚴(yán)肅劇集有一個(gè)公認(rèn)的特點(diǎn)，那就是只要“談戀愛(ài)”幾乎必成爛劇。

這倒不是說(shuō)角色一點(diǎn)感情不沾，而是那種本來(lái)劇情好好的，只要開(kāi)始有膩膩歪歪的感情戲，這種電視劇幾乎必爛。還是借用網(wǎng)上《插翅難逃》的名場(chǎng)面：

觀眾現(xiàn)在只想看搞錢(qián)搞事業(yè)，不想看什么狗屁浪漫愛(ài)情故事。

偵破類(lèi)電視劇里面有感情戲可以理解，少量的點(diǎn)綴會(huì)起到一種“開(kāi)胃菜”的效果。

比如《塵封十三載》，還有迄今為止都是新時(shí)代推理刑偵劇標(biāo)桿《白夜追兇》的關(guān)宏宇和法醫(yī)戲，甚至關(guān)宏峰和女主角周舒桐朦朧的情感；但一旦占用了太多篇幅，感情戲到了喧賓奪主的程度。劇情就會(huì)顯得無(wú)比拖沓，最終嚴(yán)重影響觀感。

比如前些日子那部“愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)”，兩人表白“站住”的時(shí)候感動(dòng)一大片，后面膩膩歪歪就爛得轟轟烈烈。

2，和主線無(wú)關(guān)的案件不要占用過(guò)多篇幅，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)無(wú)關(guān)的劇情，都不能影響主線。

刑偵劇大概能分為兩種，一種是類(lèi)似《重案六組》《白夜追兇》《獵罪圖鑒》這樣多案件的，一個(gè)小案子套一個(gè)小案子，有一個(gè)終極大案件和大boss串聯(lián)起來(lái)，結(jié)尾還可以留懸念鋪墊下一季。

另一種就是像《塵封十三載》還有“愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)”這樣從頭到尾破一個(gè)案件的，劇情里如果摻雜太多跟主線不相關(guān)的案子，同樣會(huì)導(dǎo)致喧賓奪主。零碎的支線劇情摧毀主線劇情，最終嚴(yán)重影響了觀感。

比如“愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)”里大量篇幅都關(guān)于聶寶華和趙公子一伙涉黑的戲份，明明前面主線是八八案和碎尸案，結(jié)果后面左死一個(gè)人，右死一個(gè)人，主角全部破不了的案件。

觀眾本來(lái)在中間就覺(jué)得劇情崩壞了，但因?yàn)樽菲饋?lái)了嘛，就靠結(jié)尾的一口氣吊著。

但你前面搞得那么花，為了懸疑而懸疑，為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，為了鋪墊而鋪墊，為了殺人而殺人。最后肯定收不回來(lái)啊，最后果然爛得轟轟烈烈。說(shuō)句實(shí)話，觀眾憤怒都是輕的，一想到前面那么精彩，真的有一種想去打主創(chuàng)的沖動(dòng)。

《塵封十三載》就做得不錯(cuò)，其中細(xì)蟲(chóng)和刀哥的恩怨占用篇幅很小，更何況細(xì)蟲(chóng)也是主線案件的可疑人員之一。

懸疑劇就是難在前中期只能靠側(cè)面描寫(xiě)去豐滿(mǎn)嫌疑人，過(guò)多的線索描寫(xiě)會(huì)過(guò)早地暴露真兇，這樣后續(xù)對(duì)于觀眾的吸引力就會(huì)下降，所以只能在最后一兩集抓空隙，通過(guò)閃回去串聯(lián)兇手的過(guò)往和線索，很容易在觀感上出現(xiàn)感情和動(dòng)機(jī)不連貫的情況。

這也是連續(xù)劇很難處理的事情，不像書(shū)本可以時(shí)不時(shí)往前翻對(duì)照和自己跨時(shí)空帶入視角。

另外，很多觀眾覺(jué)得楊哲整半天不是他，這是懸疑劇常用的“煙霧彈”手法，設(shè)計(jì)煙霧彈是大多懸疑劇的常用手法，正因?yàn)橛幸恍熿F彈的干擾，等大結(jié)局觀眾看到真相的時(shí)候，才會(huì)產(chǎn)生恍然大悟的感覺(jué)。

楊哲是典型的煙霧彈，之前很多細(xì)節(jié)讓很多觀眾以為楊哲是兇手，到最后才發(fā)現(xiàn)楊哲是個(gè)好人。相比那個(gè)“愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)”，從蔣廣善一出來(lái)大家就覺(jué)得他是兇手，到了最后他還就是兇手。

觀眾看到結(jié)局的時(shí)候，也就沒(méi)有了那種驚喜，當(dāng)然爛成那樣是誰(shuí)也不重要了。

完美落地，結(jié)尾升華？陳曉新劇，竟成開(kāi)年國(guó)產(chǎn)懸疑劇最佳

本來(lái)這個(gè)好頭應(yīng)該是《回來(lái)的女兒》《他是誰(shuí)》《回響》來(lái)開(kāi)的，結(jié)果要么爛尾，要么爛中間，要么披著懸疑皮的都市情感劇?！秹m封十三載》沒(méi)有爛尾，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)撐住了，還是值得夸獎(jiǎng)一波的。

導(dǎo)演劉海波不愧是拿過(guò)白玉蘭最佳導(dǎo)演，鏡頭感強(qiáng)，拍攝手法、審美不錯(cuò)等選裝，這些其它國(guó)產(chǎn)懸疑劇也做到，像《回來(lái)的女兒》導(dǎo)演前作是《無(wú)證之罪》，《他是誰(shuí)》是《警察榮譽(yù)》團(tuán)隊(duì)。

《回響》的導(dǎo)演馮小剛就更不用說(shuō)了，好歹中國(guó)頂級(jí)電影大導(dǎo)演。

但這三部劇包括《狂飆》的導(dǎo)演不是輸在審美，鏡頭感，拍攝手法等制作水平上面。拉胯的除了爛尾，最主要就是劇本。而不管爛尾還是中間爛，好像這都是劇本的問(wèn)題。

《塵封十三載》拍成這樣已經(jīng)不容易了，演技，劇情，攝影，剪輯和音樂(lè)都很出色，導(dǎo)演編劇真是有功底的。這部劇其實(shí)拍得很細(xì)致，既是導(dǎo)演功力，也是劇本扎實(shí)。

我不知道大家有沒(méi)有看出來(lái)，本劇無(wú)論是片頭的一些物證穿插，亦或是關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)的轉(zhuǎn)場(chǎng)，兩個(gè)年代氛圍的營(yíng)造，甚至每一集都有每一集的名字，這都是用心的體現(xiàn)。甚至聶遠(yuǎn)出場(chǎng)的第一場(chǎng)戲用打光暗示師徒二人，以及當(dāng)時(shí)整個(gè)專(zhuān)案組的人的心理偏向。

這一定是事先有細(xì)致的計(jì)劃，以及相當(dāng)?shù)默F(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行力才能拍出來(lái)的精致畫(huà)面。

演員方面，不知道大家發(fā)現(xiàn)沒(méi)有，這兩年國(guó)產(chǎn)劇演技拉胯的演員越來(lái)越少。像《塵封十三載》把角色的前后變化演得也很好，陳建斌不用說(shuō)了，陳曉這樣的大帥哥也能把角色詮釋的很好。

其它實(shí)力派演員左小青、喻恩泰、譚凱、聶遠(yuǎn)、王驍更是不用提了。女主角啜妮，還有張亦馳等不算知名的中生代演員，演技在線，只有一些小地方稍微需要調(diào)整一下。就像劇中兩個(gè)新生代演員一樣。

沒(méi)想到，迷霧劇場(chǎng)三季了，陳曉新劇成了挽尊之作

《塵封十三載》故事劇情細(xì)節(jié)就不贅述，這部劇還是有些深層次表達(dá)的，它挖掘的是兩代刑警在刑偵思路上的變遷，刑偵技術(shù)在刑偵工作中對(duì)原來(lái)刑偵經(jīng)驗(yàn)的替代等等，再多一些就是新一代年輕人對(duì)婚戀、生子、教育方面的改變，還有邊緣人物生活困境。

要說(shuō)這部劇最大的缺點(diǎn)，我覺(jué)得有兩個(gè)吧。

一是對(duì)于兇手張司誠(chéng)描寫(xiě)少了點(diǎn)。他是97年的兇手，是張山山犯罪路上的引路者，他是最初的那個(gè)惡。但是對(duì)比他兒子，我們能知道張山山的成長(zhǎng)經(jīng)歷，能了解他犯罪心理的行成。

觀眾只是大概了解他是收養(yǎng)的，童年不幸，養(yǎng)母有虐待他，和白的婚姻是導(dǎo)火索——

網(wǎng)上會(huì)有很多喜歡的觀眾會(huì)找各種各樣的理由去支撐，這個(gè)可以理解。但《塵封十三載》的結(jié)尾明顯表現(xiàn)力不足，缺乏社會(huì)派懸疑劇結(jié)局時(shí)，那種能夠強(qiáng)烈那種沖擊觀眾情緒的一個(gè)支點(diǎn)。

按照現(xiàn)在觀眾的觀影習(xí)慣，普通觀眾會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)不夠“爽”；而影迷又會(huì)覺(jué)得深度不夠，就是沒(méi)有值得他們進(jìn)行深度以?xún)?nèi)的解讀。

二是這部劇前期明顯是藝術(shù)和犯罪現(xiàn)場(chǎng)結(jié)合的那種作品，前幾集兩個(gè)時(shí)空的女死者一看那么明顯的西方油畫(huà)處理手法。

但是主角和警方居然都沒(méi)有往這方面查過(guò)，甚至沒(méi)有多少討論，堪稱(chēng)是設(shè)定上的一個(gè)敗筆了。這部劇后面雖然圓得不錯(cuò)，但還是沒(méi)有我想看的藝術(shù)懸疑劇的那種貢獻(xiàn)，有點(diǎn)可惜了。

我負(fù)責(zé)任的說(shuō)，這幾年看過(guò)最好看的國(guó)產(chǎn)懸疑劇就是《塵封十三載》，看完心里還有些感慨，邏輯緊密又隱含社會(huì)熱議話題，令人深省，它也挽回了沒(méi)有紫金陳過(guò)后，一直在撲街的“迷霧劇場(chǎng)”的口碑。

從《狂飆》到《他是誰(shuí)》，國(guó)產(chǎn)劇“爛尾”的問(wèn)題，不可忽視

我認(rèn)為現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇，特別是像這種懸疑劇，都市劇，年代劇，反正偏延續(xù)的劇集。制作水平越來(lái)越好，演員演技的問(wèn)題也不大了，就是這個(gè)劇本問(wèn)題很?chē)?yán)重。如果徹底爛也就算了，偏偏前面精彩，吸引你過(guò)來(lái)觀看。

從中間急轉(zhuǎn)直下，最后爛得轟轟烈烈，跟吃了蒼蠅一樣難受。

《他是誰(shuí)》的劇本編劇被總監(jiān)亂改，不知是編劇甩鍋還是真的，但反正劇已經(jīng)面目全非。

《狂飆》講述張譯年輕時(shí)候那些故事是真的好看。后面回到2017年后的故事，創(chuàng)作的就沒(méi)有之前那么好看了，后半十多集劇本上的問(wèn)題也很大。

《回來(lái)的女兒》和《他是誰(shuí)》一模一樣，從中間就開(kāi)始爛了?！痘仨憽肪褪菕煅蝾^賣(mài)狗肉?！秹m封十三載》最難得就是劇本優(yōu)秀，邏輯緊湊，并且沒(méi)有注水，這是當(dāng)前中國(guó)電視劇最難得的了。

這部劇的宣傳是真的不行，主演低調(diào)，加上播在《他是誰(shuí)》后。爛劇全民罵得爆紅，好劇卻不火，也是有些諷刺。