“做人呢，最重要的就是開心?！?/span>

這句臺(tái)詞，以前經(jīng)常出現(xiàn)在香港影視劇里。

但已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間，香港人不再這么說了，他們不再盲目樂觀，而是以更加現(xiàn)實(shí)的方式直面生活。

比如在今年金馬獎(jiǎng)上獲得11項(xiàng)提名的《窄路微塵》，張繼聰扮演的男主角窄哥說的是：“世界很壞，不代表要做壞人。”

在至今看過的跟新冠疫情相關(guān)的電影里，《窄路微塵》之所以最打動(dòng)人，窄哥的這句臺(tái)詞功勞很大。

好人、壞人、有錢人

《窄路微塵》是一部值得一看的電影。

它恬淡而不浮躁，冷靜而又克制地表現(xiàn)兩個(gè)人在疫情時(shí)期的困厄，并不呼天搶地或高喊口號(hào)。

同時(shí)，它還有著異乎尋常的敏感，能抓住生活里讓人觸動(dòng)的小細(xì)節(jié)，但又表現(xiàn)得相當(dāng)熨帖。

它就像一個(gè)顯微鏡，既能照出疫情之下，底層小民如何奮力抗?fàn)巺s尋不到生活的出路，又能順著這條線繼續(xù)深入，映射出主角背后大時(shí)代的廣闊與宏袤。

之所以說《窄路微塵》值得看，原因正在于此：主角雖然只有兩個(gè)人，卻讓觀眾看到了整個(gè)社會(huì)的危機(jī)，以及彌漫在所有人頭上的、根本揮之不去的惶恐與不安。

故事的主線，說的是獨(dú)立經(jīng)營(yíng)清潔公司的窄哥（張繼聰 飾），在疫情襲來百業(yè)蕭條時(shí)，遇上失業(yè)的單親媽媽Candy（袁澧林 飾），兩個(gè)幾乎都要一無所有的人，在疫情里相互救贖。

但電影絕不是要靠這兩個(gè)同病相憐的人去賣慘，絕對(duì)不是。

社會(huì)現(xiàn)實(shí)的慘，走上街頭或是打開手機(jī)，很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)慘人遍地都是，被親朋坑騙、被公司壓榨、天外飛來橫禍，或是疫情之下，眼瞅著親人被奪去生命卻無能為力，等等。

電影不是要講這個(gè)東西，因?yàn)樗鼈儧]辦法讓觀眾產(chǎn)生更深刻的共鳴。

電影的力量在于，能讓人在一個(gè)看似與自己無關(guān)的故事里，反觀自己的真實(shí)處境，并尋獲努力活下去的動(dòng)力。

《窄路微塵》就是如此。

它希望可以呈現(xiàn)某種環(huán)境和人物的真實(shí)，令觀眾能夠共情，更重要的是，給人一點(diǎn)力量。

所以電影里安排了這樣的細(xì)節(jié)：?jiǎn)斡H媽媽Candy帶著女兒去便利店買冰淇淋，Candy就趁店員不注意往包里裝東西，結(jié)果卻被在店外抽煙的窄哥看在眼里；同樣，因?yàn)闆]錢給女兒買口罩，她就趁做工時(shí)，偷顧客家囤積的口罩。

也就是在這個(gè)時(shí)候，窄哥說出了那句打動(dòng)很多人的臺(tái)詞：“世界很壞，不代表要做壞人?！?/span>

但導(dǎo)演“刁鉆”的地方在于，盡管他從價(jià)值觀上認(rèn)同窄哥的說法，電影也試圖強(qiáng)調(diào)的是這份讓人心向善的正能量，但他也在冥冥中，強(qiáng)化了Candy身上代表的另一種價(jià)值觀，那就是——

“世界很壞，我的壞也都是被逼的。”

這種價(jià)值觀盡管不是電影明面上要提倡的，但它卻幫助Candy解決了實(shí)際問題，比如電影里反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“口罩問題”。

窄哥的媽媽，根據(jù)電視臺(tái)教的辦法，在鍋里上熏蒸口罩，這樣才能保證家里有足夠的口罩用。

Candy和她女兒就沒那么幸運(yùn)，不僅窮到?jīng)]錢買口罩，甚至是賺到了一些微薄的薪水，也已經(jīng)買不到口罩了，因?yàn)橐咔樘珖?yán)重，口罩早已脫銷。

為什么會(huì)脫銷？是生產(chǎn)不足嗎？

并不是，因?yàn)槟切┯绣X人，早已通過特定的渠道，囤積了大量口罩。

所以Candy跟著窄哥去給一個(gè)面朝大海的顧客打掃衛(wèi)生時(shí)，才情不自禁地偷了一些兒童專用的口罩回來給女兒。

相比于窄哥因此被起訴和被解約，Candy的這些細(xì)節(jié)，才是《窄路微塵》真正著力的地方。

盡管是在宣揚(yáng)善良和正直，但電影也不覺得它們能幫我們獲得更好的生活，就像盜竊不能幫我們獲得更好的生活一樣。

真正能讓人變更好的東西，從來不是某種道德品質(zhì)，而是你有沒有錢。

從金雞到清潔工

20年前，非典結(jié)束，香港就有一部以疫情為背景的電影，也就是《金雞2》。

跟時(shí)間跨度30年的《金雞》不同，《金雞2》的時(shí)間背景主要是2003年，重點(diǎn)回顧的還是非典下的香港。

在《金雞2》里，香港人還是樂觀的，敢于拿非典這種突如其來的疫情開玩笑。

就像阿金調(diào)侃的：“那一年（2003），人都瘋了”，嫖客進(jìn)門要先量體溫，全身消毒后用包裝紙把自己包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，確保準(zhǔn)備工作結(jié)束了，才能進(jìn)入正題。

《金雞2》（2003）

跟苦難過后的揶揄相匹配的，是劉德華在電影里成了香港特首，意在鼓勵(lì)香港人，一切都會(huì)過去，明天肯定會(huì)更好。

20年后的《窄路微塵》，主角從“金雞”變成了“清潔工”，故事風(fēng)格也從喜劇變成正劇。

即便經(jīng)常把“做人呢，最重要的就是開心”掛在嘴上的香港人，也沒辦法再麻痹自己，讓自己強(qiáng)顏歡笑。

它能讓窮困落魄的窄哥說一句“世界很壞，不代表要做壞人”，已經(jīng)是自己所能提供的最大情緒價(jià)值。

如果還是像《金雞2》那樣鼓勵(lì)大家明天會(huì)更好，那《窄路微塵》估計(jì)就跟疫情以來內(nèi)地那些以此為背景的影視劇，就沒有本質(zhì)上的差別的。

萬幸的是，《窄路微塵》沒有。

因?yàn)樗缇鸵庾R(shí)到，時(shí)間越往前，人會(huì)越卑微。

20年前，主角還是“金雞”，為了揾食要出賣很多自己不想賣的東西。

但最起碼金雞沒有絕望，甚至還能佯裝享受整個(gè)過程

但在20年后，主角卻成了窄哥這種每天跟微塵打交道的“清潔工”。

窄哥上班的時(shí)間，正是其他人下班的時(shí)候。

這就意味著，他越努力，別人越看不到。

甚至可以說，窄哥就像他要竭力清潔的微塵一樣，即便被注意到，也要面臨被清潔的處境，比如被罰款到破產(chǎn)，最后只能去當(dāng)保安。

對(duì)于這樣一部華語電影來說，《窄路微塵》是有里有面的。

它扎根在疫情肆虐的背景里，眼光卻又跳脫在疫情之外的更大現(xiàn)實(shí)里；它瑣碎到能讓人聞到主角身上那混雜著臭汗與消毒水的味道，又能讓觀眾在觀影過程里，對(duì)整個(gè)社會(huì)產(chǎn)生宏觀的體認(rèn)。

而這樣的電影，也是我們很難去拍，或是很難去放的。

因?yàn)槲覀冊(cè)缫焉钕菰诤甏笾髁x的慣性里，失去了洞察個(gè)體的契機(jī)。