各位觀眾老爺們，好久不見!
這次國內(nèi)從開春到暑期檔，絕對是一場猛烈的搏殺，簡而言之就是各個類型片支棱起來了。
基本上，只要是出一部電影，就會點(diǎn)出一個社會話題，各種類型的解讀與分析也是一茬接一茬。
而當(dāng)桃在觀影《孤注一擲》時，也發(fā)現(xiàn)了兩個熟人——孫陽、湯加文。
這部片中，孫陽飾演安俊才是一個境外詐騙集團(tuán)工廠的打手，專門負(fù)責(zé)拐騙人才來到詐騙工廠，并實(shí)施酷刑。湯加文飾演的黎霜則是阿才一起設(shè)局誘騙這些目標(biāo)。
當(dāng)然，桃不會續(xù)寫這部電影的分析影評，而是想和觀眾老爺們嘮嘮一部由孫陽和湯加文在四年前主演過的電影。
或許是機(jī)緣巧合，桃在今年四月的時候，兩位主演有過一次接觸超體驗(yàn)，孫陽、湯加文，以及另外一位神秘嘉賓帶來了一次十分驚喜的線下放映活動。
桃問大家一個問題，你們有多久沒有看過關(guān)于青春的電影了？
在桃看來，青春從來就不是一個過時的題材，我們要么正值青春，要么早已告別過青春。
每個時代里，青春為主題的電影經(jīng)久不衰，都能給觀眾帶來最直擊心靈的悸動。
例如在1980年，剛剛改革開放，我國作家童斌就寫了一篇名為《日本的青春電影》的文章簡短聊了聊當(dāng)時日本80年代青春電影的特色，青春往往是開朗純潔但避免不了崩壞。
1979年的日本青春電影《18歲的?！分猩倌猩倥诤＿呁孀詺⒂螒?，最后雙雙殉情
青春電影，名為青春，實(shí)則是成長。
但不知道為何近十五年里，華語青春電影卻逐漸畫走偏鋒，懷孕、打胎、車禍，要么是把韓劇里三件套挨個復(fù)制，要么是把中學(xué)生手冊上的違禁條例全部來一遍，才能叫做青春電影，虐戀狗血情節(jié)大比重增加，反而喪失了對青春母體的探討。
就在桃以為華語青春片開始走向一個極端化的時候，有一部上映于2019年的青春電影卻交付了一份不一樣的答卷。
并且，以四年之后的眼光來看，這部電影中闡述的青春主題毫不過時。
那么，這究竟是一部什么樣的青春電影呢？
如果只是單單做一篇影評似乎無法準(zhǔn)確切入以及囊括電影中的青春議題，而機(jī)緣巧合之下，桃很榮幸有機(jī)會參加了四年之后的《過春天》周年線下放映會。
桃廠廠工與三位主演
并且有機(jī)會請到了主創(chuàng)三位主演，一起聊了聊《過春天》這部電影。
《過春天》，乍一聽這個電影名字十分文藝，但“過春天”這三個字還有另外一層地下含義。
電影開場20分鐘，游艇派對之后，男主阿豪在和黃毛就提到了“過春天”
在粵語俚語里，“過春天”是指攜帶水貨客把貨品安全過關(guān)交貨的黑話。
2012年星島日報(bào)就曾報(bào)道了香港大規(guī)模行動嚴(yán)打走私集團(tuán)
這一下，似乎又與“青春”這個主題相行漸遠(yuǎn)，怎么像個青少年犯罪片。但片名的“過春天”是個雙關(guān)語，影片從佩佩的青春破禁，到一步一步涉渡成人，揭示了青春這個殘酷內(nèi)核。
16歲的中學(xué)女生佩佩，父母離異，由于父親是香港人這個特殊身份，佩佩白天在香港上學(xué)，晚上回到深圳和母親住在一起。
單非兒童：父母其中一方來自內(nèi)地，非香港永久居民以生育旅行方式在香港所生的嬰兒
香港生父的冷漠，以及母親的幼稚可憐，家庭情感的缺失讓佩佩過早的去接觸外面世界。
有著自己家庭的香港生父
不成熟，或者說是自私的生母，還在夢想和新男友去西班牙
佩佩只能把精神放在校園這個青春期的庇護(hù)所。
平日里，佩佩身邊最好的朋友就是富二代同學(xué)兼閨蜜JO，穿的是時裝名牌、坐的是游艇豪車。
而JO有一個社會上的男朋友阿豪。在一次游艇的派對中，佩佩為了逞強(qiáng)落水，意外結(jié)識了阿豪。
三位主角，三個性格不同的人，來自不同的世界。
這或許是青春電影中標(biāo)配，就像你我上學(xué)時，有不愁零花錢的富二代，也有不愁伴侶的帥男靚女。我們往往就像女主佩佩一樣，充當(dāng)馬仔跟班。
但佩佩為了不讓青春留下遺憾，或者說不甘遺憾。
片中的佩佩和富家閨蜜JO一直計(jì)劃著去日本溫泉旅行，但是家境平凡的佩佩根本沒有能力拿出這筆錢，因此，佩佩在無意間發(fā)現(xiàn)JO的男友阿豪走私水貨，為了能夠攢夠旅行的錢，佩佩決定利用自己的往返兩地的學(xué)生身份，鋌而走險(xiǎn)。
但是現(xiàn)實(shí)總是荒唐的，何況正值青春的少男少女，在與阿豪以及走私團(tuán)伙的接觸中，佩佩與阿豪互生情愫。
友情—背叛—愛情，這個青春電影的爛俗標(biāo)配，為什么能在這樣一部《過春天》的電影里大放異彩？
借用網(wǎng)友的一句話，就是“過得了春天，卻過不了青春這道險(xiǎn)關(guān)”。
電影中的每一個人物以及細(xì)節(jié)，似乎都可以拆分后，單獨(dú)拎出來制作一個續(xù)作。
比如佩佩，有一個不成熟的母親，冷漠的父親，家庭不穩(wěn)定就是她險(xiǎn)關(guān)。
比如富家女Jo與男女主之間的情感芥蒂，情感不穩(wěn)定就是她的險(xiǎn)關(guān)。
而阿豪這個邊緣與校園外的男生，能同時吸引著佩佩和Jo，他個人經(jīng)歷的與眾不同，早早踏入社會的他，生存就是他的險(xiǎn)關(guān)。
而當(dāng)三個人的故事線匯集到一起時，青春本身的不確定性立刻就被這部電影放大。
為什么要過春天？
青春這個詞往往會被我們先入為主的定義成美好的事物，但是這個事物的暗線其實(shí)一直就是關(guān)乎著所有人逃避不了的三個成長要素：家庭、情感、生存，也就是說青春題材往往是在反青春。
片中正處于青春期的三個主角，冥冥之中對應(yīng)上了這三個要素，并且產(chǎn)生了不一樣的互補(bǔ)，以及對青春的反抗。
為了能夠確定一直以來網(wǎng)友對此片的討論，在日光放映會的現(xiàn)場，桃們和三位主角，佩佩的扮演者黃堯、Jo的扮演者湯加文、阿豪的扮演者孫陽一起簡單地聊了聊片中一些讓人記憶深刻的場景。
影片中，佩佩和阿豪的感情，早在第一次兩人在Jo的游艇排隊(duì)上，就能看出端倪。水性差的佩佩逞強(qiáng)在一群人的起哄下跳入水中，被阿豪救起，兩個人的對視注定佩佩要和阿豪之間發(fā)生一些事情。
于是桃決定從片中佩佩和阿豪的關(guān)系入手，微妙的情感變換是如何一步步讓兩個人走向太平山頂，各自背叛Jo的友情和愛情。
“為什么佩佩會一步步和阿豪越走越近？黃堯老師您當(dāng)時在看完劇本后，有什么感受？”
“佩佩雖然是個有主見的女孩，雖然母親在身邊，但是并沒有給予正常的關(guān)心，父親更不用提了所以，當(dāng)阿豪一次一次與佩佩在無意識下接觸時，佩佩內(nèi)心其實(shí)是感受到了來自一個男性身上應(yīng)有的責(zé)任?！?/p>
阿豪在某種程度上給予了佩佩精神上“男性的擔(dān)當(dāng)”
而阿豪的出現(xiàn)，卻讓佩佩頭一次產(chǎn)生依賴的感覺，這種感覺并不是一見傾心，而是遞進(jìn)式的增加，阿豪幾次給佩佩救場，讓佩佩感受到了安全感。
反觀廖啟智老師扮演的親生父親，在佩佩需要關(guān)愛或是指引時，只是冷漠的在外面抽煙
電影中，佩佩的另一個依賴，其實(shí)來自好閨蜜Jo，Jo其實(shí)在某種程度上也承擔(dān)了某種責(zé)任，但是Jo和佩佩在這種關(guān)系中是互相補(bǔ)充的。
“湯加文老師，您怎么看待Jo這個角色，以及和佩佩之間的閨蜜關(guān)系”？
“在我看來，對于Jo來說，她沒有物質(zhì)上的困境，但是父親和弟弟家中的偏愛，讓這個物質(zhì)豐富的女孩也需要得到來自精神的依賴。雖然佩佩劇中其實(shí)就是Jo的好朋友兼小跟班，但是Jo對佩佩的情感是直來直去的，沒有一絲隱藏”。
“哪怕是知道自己男朋友在和佩佩交往時，在校園里的激烈爭吵。因此在我看來，Jo從始至終都是劇中最單純的女孩”。
這部電影看似第一第二主角是佩佩和阿豪，但桃在看完電影后結(jié)合了網(wǎng)友們的觀后感發(fā)現(xiàn)其實(shí)兩位主角是佩佩和Jo。但電影中阿豪的出現(xiàn)，讓兩個好姐妹決裂。
“你飾演阿豪的時候，有沒有回想過因?yàn)榘⒑赖某霈F(xiàn)，兩位女生從猜忌到?jīng)Q裂”？
“首先，這肯定是導(dǎo)演和編劇上的安排。其次，但是當(dāng)我和在坐的各位i回顧這部電影時，我發(fā)現(xiàn)阿豪在某種程度上，則更像是一個第三者。阿豪打破了兩位女生之間的穩(wěn)定關(guān)系”。
“是不是阿豪更像是兩位主角包括阿豪自己在內(nèi)的青春催化劑，加速了三個人成長的步伐”。
“是啊，這種明顯的干擾 破壞，但也成為主角們被動式的成長方式，我覺得電影中哪怕沒有阿豪，兩個女生也會被以另一種方式成長”。
從電影中到現(xiàn)實(shí)中，黃堯、湯加文、孫陽三位主創(chuàng)和桃一起細(xì)致的剖析了三位主角之間的性格和關(guān)系。
其實(shí)無關(guān)劇情，任何一部青春電影中有一個十分關(guān)鍵的要素——冒險(xiǎn)。
青春里，冒險(xiǎn)（闖險(xiǎn)關(guān)）是成長的方式，但又不完全是。往往當(dāng)我們冒險(xiǎn)，是為了滿足自己的虛榮心、為了刺激而刺激。
回到本文，劇中佩佩和阿豪的走水（劇情）還是佩佩第一次過春天，最后甚至走上違法的道路，都是為了尋求某一種發(fā)泄途徑。
網(wǎng)上就有人把這部電影總結(jié)為，“16歲女孩和金錢”，毋庸置疑劇中的佩佩一步一步從缺錢，到進(jìn)入花姐的走私團(tuán)伙，從第一次走水，唯唯諾諾，到愈發(fā)的熟練，甚至被走私頭目花姐稱贊有前途。
第一次“過春天”
被頭目花姐賞識
佩佩也不斷地在這種環(huán)境下，搭建了所謂的“自信”。只不過這個自信來自走私手機(jī)。
這里要插播一下，電影中佩佩走私的某果最新型號的手機(jī)，由于香港做為新產(chǎn)品首發(fā)售的城市，因此無論是劇中，還是現(xiàn)實(shí)的香港，走私現(xiàn)象從未斷絕，印象中，2010年前后走進(jìn)電子商城，你會看到店家用彩筆在柜臺不顯眼的地方寫著“新機(jī)到貨”的字樣，種類很多，從某果手機(jī)到PSP等家用游戲機(jī)應(yīng)有盡有。
都是人肉運(yùn)貨，片中也多次展現(xiàn)佩佩把手機(jī)藏在身上
生活上，佩佩從一次一次的“過春天”中獲得了“自信”，情感上與阿豪越走越近，在走水團(tuán)伙里也小有名氣。
佩佩漸偏離應(yīng)走的方向，水貨團(tuán)伙的花姐看中了佩佩學(xué)生身份，打算利用她干一票大的走私，已經(jīng)不是簡單的電子產(chǎn)品，而是槍支之類的違禁品。
而阿豪為了阻止佩佩涉險(xiǎn)，決定救場，而故事的最后，佩佩和阿豪終究還是被執(zhí)法人員抓捕。
當(dāng)一切風(fēng)波過后，生活也趨于了平靜，佩佩還是那個往返內(nèi)地與香港之間普通女學(xué)生。
過去發(fā)生的事情，如同夢幻一般，就像什么也沒有發(fā)生過，雖然日本溫泉之旅泡湯，但也有一些事情在慢慢轉(zhuǎn)好。
母親不再幻想著和別的男人去西班牙，和女兒佩佩一樣，同樣經(jīng)歷了所謂的“成長”。
也開始盡到一個做母親的職責(zé)。
由此，《過春天》的青春主題不再是局限于生理和年齡上的青春期，反而是各個年齡段里沒有去適應(yīng)的人。
青春階段的結(jié)束，也預(yù)示著下一個階段的開始，至于成熟與否，我們并不能通過這部電影去下一個固定結(jié)論。
佩佩、JO、阿豪，在電影放映之后，三位主角的飾演者表示，4年之前的他們也沒有想過未來一定會改變什么，因?yàn)槲磥聿皇墙K點(diǎn)，就像青春只是人生階段性過程，還會有無數(shù)個未知的階段在等著他們。
《過春天》這部電影有著最簡單的故事劇情，無須桃去用華麗辭藻堆砌它的亮點(diǎn)，反而讓觀眾詫異的是導(dǎo)演白雪為前10年全職主婦之后帶來的處女作品有著對生活、親情最細(xì)致的觀察。
這或許就是《過春天》帶來的最根本底色，愛情、友情、親情不僅僅構(gòu)筑了青春期，而是漫漫人生路。