國(guó)慶檔作為一年中最重要的電影檔期之一，歷年來競(jìng)爭(zhēng)的積累程度不亞于春節(jié)檔。但今年的國(guó)慶檔，仿佛只存在于假期前，等真正刀劍相搏的時(shí)候，又歸于沉寂。
如果說《堅(jiān)如磐石》、《前任4》等影片用宣發(fā)吊足了觀眾的胃口，到最后卻成了反噬票房和口碑的糟點(diǎn)。
那么《莫斯科行動(dòng)》作為國(guó)慶檔唯一一部動(dòng)作片，雖然票房不算亮眼，但也靠著同行襯托，憑借自身的實(shí)力，成為了今年國(guó)慶檔的最佳之作。
影片的制作團(tuán)隊(duì)自不必說，邱禮濤 劉德華 張涵予 黃軒，港式主旋律再次登上銀幕，荷爾蒙的張力中，善惡在生死中浮沉呈現(xiàn)，足夠有力，足夠爽，足夠?qū)Φ闷鹩^眾在電影院的時(shí)間。
而影片改編的案件也自帶獵奇屬性，1993的中俄列車大劫案，震驚中外，手段殘忍。搶劫輪奸、毆打虐殺，讓那列K3/4次列車變成了文明的放逐之地。
所以野蠻與文明，構(gòu)成了《莫斯科行動(dòng)》的兩個(gè)主基調(diào)。
從時(shí)代到人物，乃至到最后的結(jié)局，都是這兩種極端化的力量在對(duì)抗，最終讓影片成為了某種社會(huì)發(fā)展的歷史縮影。
八九十年代，正值改革開放初期，商業(yè)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的同時(shí)，與之相伴而生的癲狂欲望也在野蠻生長(zhǎng)。K3/4次列車是我國(guó)成立后的第一班涉外列車，在那個(gè)時(shí)代背景下，載滿了淘金冒險(xiǎn)者。
而K3/4次列車在當(dāng)時(shí)駛出中國(guó)后，便無(wú)警察守護(hù)，而又恰逢前蘇聯(lián)解體，社會(huì)經(jīng)濟(jì)處于重建的混亂時(shí)期，所以K3/4次列車更像是文明與野蠻的容器，一車的財(cái)富與欲望在冒險(xiǎn)者的瘋狂攪弄下，最終走向瘋狂人性的慘劇。
《莫斯科行動(dòng)》用K3/4次列車作為引子，進(jìn)行了一次時(shí)代的回眸，在黑白善惡之間，將命運(yùn)的無(wú)常與時(shí)代的瘋狂相融合，最終構(gòu)建了時(shí)代的一角。
影片舍棄前情鋪墊，開場(chǎng)直接上演了一場(chǎng)搶劫犯罪的重頭戲，劫匪的兇惡殘暴與乘客的膽怯絕望，在狹長(zhǎng)的列車中將戲劇張力不斷放大。
隨后重頭戲一場(chǎng)接一場(chǎng)，街頭的肉搏槍戰(zhàn)、地下賭場(chǎng)的摩托飛馳、飛機(jī)火車的爆炸交鋒，場(chǎng)景的奇觀化以最直接的感官刺激帶給觀眾，動(dòng)作片的爽感直接拉滿。
當(dāng)然場(chǎng)面的炫目是《莫斯科行動(dòng)》最淺層的亮眼之處，視覺沖擊的背后是正邪之間的交鋒對(duì)抗，《莫斯科行動(dòng)》里的正邪兩派，并沒有陷入單一的二元對(duì)立，反而進(jìn)行了深處的抽絲剝繭。
影片的主要人物分為張涵予飾演的中國(guó)警察崔振海，和黃軒飾演的反派苗青山，兩者之間夾雜著在灰色地帶徘徊的瓦西里，不得不說，劉德華自身的正氣與角色本身的邪氣，賦予的瓦西里獨(dú)特的魅力。
雖然張涵予所飾演的崔振海，很像以往張涵予所飾演的硬漢角色。但在《莫斯科行動(dòng)》中，多了一層隱忍和無(wú)奈，再無(wú)所不能也會(huì)受到跨國(guó)執(zhí)法的限制，用黑色的偽裝潛入暗處展開調(diào)查。
所以不難看出，盡管影片的正義勢(shì)力有著所謂“中國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”的能力，但在更多時(shí)候是處在被動(dòng)的狀態(tài)，國(guó)家形象的從而隱退到了其次，最終將濃重的筆墨放在反派身上，完成動(dòng)蕩時(shí)代下個(gè)體命運(yùn)的變化無(wú)常。
如黃軒飾演的苗青山，也不單單是殘暴的匪徒。音樂的愛好在他身上作為浪漫的鋪墊，賦予了這個(gè)角色一種變態(tài)的特質(zhì)。
果斷兇狠的行為、心懷音樂的浪漫（有著自我的精神追求）、敏感多疑的貪婪內(nèi)心等各個(gè)方面，讓苗青山的人物層次頗為豐富，而這自然也和當(dāng)時(shí)的時(shí)代緊密相關(guān)。
苗青山也算得上是一個(gè)悲劇性的人物，年少家庭的不幸，再加上社會(huì)的劇烈變革，最終只能野蠻生長(zhǎng)，成為了時(shí)代的畸形產(chǎn)物。
苗青山為了完成自己搶劫賭場(chǎng)的計(jì)劃，不惜強(qiáng)暴好兄弟的女人PUA對(duì)方，用瓦西里的女兒作為要挾，讓瓦西里這個(gè)曾經(jīng)的師父，成為了徒弟的一條狗。
社會(huì)規(guī)則與道德底線全然不復(fù)存在，苗青山身上的神經(jīng)癲狂與人性之惡，是當(dāng)時(shí)社會(huì)某種精神狀態(tài)的縮影。
正如影片中的歌曲《無(wú)地自容》所唱：不再相信，相信什么道理，人們已是如此冷漠。
而劉德華所飾演的瓦西里，可以說是《莫斯科行動(dòng)》中最具厚度的角色。瓦西里這個(gè)名字本身就是蘇聯(lián)紅軍的某種代表，如今隱藏于混亂的莫斯科中，期望重新尋找希望。
瓦西里和苗青山，是特殊時(shí)代背景下人性欲望的兩個(gè)方向，一個(gè)徹底墮落，一個(gè)還心存善念。兩者相互牽絆拉扯，完成了群體的書寫。
苗青山雖然在影片最后對(duì)自己的命運(yùn)也曾有過幾分彷徨，幻想若世界回報(bào)他是鮮花和掌聲，他或許會(huì)成為一個(gè)音樂家，而不是搶劫犯，但這也更多是一種憎恨，而不像瓦西里一般還心懷著希望。
瓦西里在善惡兩端的徘徊，并不單單是因?yàn)榕畠海砩嫌兄嗵匾馊谌氲膶?dǎo)演表述，如父與子的國(guó)別身份，死亡與新生的夾雜，像隱匿逃脫，但過去種種如枷鎖般將其禁錮。
所以在一定程度上，影片通過瓦西里這個(gè)角色也形成隱形的時(shí)代隱喻，歷史上的瓦西里眼睛也曾受過傷，最終重返戰(zhàn)場(chǎng)再續(xù)輝煌。
而在影片最后，劉德華所飾演的瓦西里眼睛也因槍戰(zhàn)受傷，最終回國(guó)見到了自己的女兒。
至于未來如何，《莫斯科行動(dòng)》并沒有給出一個(gè)明確的答案，畢竟影片中的瓦西里，代表的是現(xiàn)在，未來是否有希望，信仰是否能夠重建，一切都不得而知。
雖然說今年國(guó)慶檔并沒有呈現(xiàn)神仙打架的局面，但《莫斯科行動(dòng)》也算給國(guó)慶檔挽回了幾分顏面，在商業(yè)爆米花的爽片之中，融入些許的作者意識(shí)，探尋著某種微妙的平衡。
這既是電影中人物命運(yùn)的狀態(tài)，也是當(dāng)下電影的現(xiàn)狀，更不用說《莫斯科行動(dòng)》背后的合拍片屬性帶來的種種感慨。所以稱《莫斯科行動(dòng)》為今年國(guó)慶檔最佳，并不為過。
