今年的國慶檔，口碑一跌再跌。
有意思的是，評分差的，反而票房更好。
其中，《前任4：英年早婚》以6.4分墊底。
實際上，這個分?jǐn)?shù)已經(jīng)是整個系列中的最高。
前兩部根本就沒有達(dá)到及格線。
沒想到，電影越罵越火。
第三部的票房居然狂飆近20億，拿下年度國產(chǎn)片票房第三。
而最新這一部的票房，也已經(jīng)破5億。
僅次于《堅如磐石》，穩(wěn)居國慶檔票房第二把交椅。
貓眼預(yù)測票房，甚至逼近10億。
魚叔不禁好奇——
到底是什么驅(qū)使著人們，如此熱情地為這部電影打call？
01
每次回想《前任3》的現(xiàn)象級爆火，都讓我感到匪夷所思。
以3000萬的成本，席卷了超過19億票房。
一部電影，幾乎沒有任何劇情，也沒有出彩的視聽語言，更別提深刻的洞見。
卻令許多觀眾淪陷其中，并由衷領(lǐng)悟了「愛情的真諦」。
「有人看電影，有人照鏡子」
如今回看那場狂歡，魚叔承認(rèn)，《前任3》的票房成功確實有它的三板斧。
第一，虐心。
「前任」一詞，自帶BE效果。
直戳當(dāng)下的愛情痛點，也成了該系列致勝的法寶。
《前任3》結(jié)尾，韓庚鬧市扮至尊寶，于文文過敏吃芒果。
一段平行蒙太奇，上演男默女淚的虐戀。
無節(jié)制的配樂，無所不用其極的煽情。
于文文演唱的《體面》由此一炮而紅，反過來也成為了電影的最大招牌。
有多好用，看看這次的宣發(fā)就知道了。
第四部的主題曲《何必》繼續(xù)由她打造。
話里話外，要求只有一個，比《體面》還虐。
第二，爆梗。
導(dǎo)演田羽生，曾在采訪中拍著胸脯保證：
自己電影的所有素材，都是從生活中提煉出來的。
不是自己親身經(jīng)歷，就是身邊朋友遇到過。
大量互聯(lián)網(wǎng)段子的插入，實現(xiàn)了所謂的生活化。
男生分手后，先放生，后回味；
女生分手后，先坍塌，后重生。
田羽生導(dǎo)演很擅長定義，爆梗式臺詞讓本片多了嘴替的屬性。
社會議題，能蹭就蹭。
四部《前任》都以催婚拉開序幕，試圖勾起觀眾情緒。
雖然全片僅剩下滿屏的狗血。
但，絲毫不影響玩梗與自嗨。
延續(xù)到了《前任4》中，更是與時俱進(jìn)地借相親軟件，展現(xiàn)了大數(shù)據(jù)的魔力。
還效仿「離婚冷靜期」，搞出了一個「結(jié)婚冷靜期」。
嚴(yán)肅的法律，先放在一旁。
余飛（鄭愷飾）和丁點（曾夢雪飾）這對歡喜冤家的較量，那才是正事。
導(dǎo)演不只會定義關(guān)系，他更喜歡定義男女本身。
這也是本系列大火的最重要因素——自嗨。
簡單來說，前三部都是拍給「直男癌」觀眾的禮物。
片中的價值觀，相當(dāng)惡臭。
如《前任1》開場，就上演了一出「駕駛我的車」。
鄭愷迎風(fēng)伸出半握的手，一臉壞笑地回味著。
不同車速帶來的風(fēng)力，讓他感受到不同的罩杯。
「當(dāng)達(dá)到40邁的時候，就有B的感覺」
主角們搖人開派對，最大的要求是「干凈」。
小哥立馬接話：「有好多姑娘，沒來得及用?！?/p>
掛著「前任」的噱頭，講的卻是無差別掃射的男性凝視。
這也不難解釋，為何此片過后出現(xiàn)了交友風(fēng)潮。
或玩梗或騷擾的帖子，如今還躺在電影主題曲的評論區(qū)。
從導(dǎo)演的單一視角，我們也見證了無恥的雙標(biāo)。
允許自己在夜店徹夜狂歡，卻對一旁的女孩嗤之以鼻。
人家戴個口罩，他也要挖苦一句。
「怕把口水甩出來啊」
泡夜店的女孩，看不上；
漂亮的女朋友，同樣放心不下。
男人可以不愛，卻最怕被綠。
自以為幽默的下三濫梗，暴露出嚴(yán)重的閹割焦慮。
再看網(wǎng)友所說的「照鏡子」，也就不再驚訝。
影片中光怪陸離的男女世界，想必引起某些單身男士的共鳴：
問題就擺在那兒，但永遠(yuǎn)不可能找自身原因。
「婚姻到底給男人帶來了什么」
02
每一類電影，都有自己的受眾。
就算是拍性喜劇，其實也不寒磣。
比如《宿醉》系列，百無禁忌地惡搞單身派對狂歡。
票房不俗，豆瓣7.7的分?jǐn)?shù)也不算低。
但，不怕渣男渣，就怕渣男立牌坊。
《前任》系列最大的問題，不僅是明面上的爛俗，更在包裝下的惡心。
一部主打渣男浪子的性喜劇，居然鼓吹起了男女平等。
《前任3》一開場，就借主角之口，不斷替男人們訴苦，每字每句都相當(dāng)炸裂。
比如，男人打拼事業(yè)不易，女人不該添堵。
再比如，女人是男人爭奪的資源，優(yōu)秀的女人配更優(yōu)秀的男人。
總而言之一句話：
「男人真的太累了」
導(dǎo)演在這里的處理，非常雞賊。
兩性關(guān)系儼然變成了一場比武大賽。
比的是，誰更渣。
男人一分手便放飛，搖來一眾姑娘。
你不仁，休怪我不義。
女人也隨之展開反擊，找來一群「小狼狗」。
看似雙方各打五十大板，實則純屬創(chuàng)作者的以己度人。
退一步說，所謂的「小狼狗」，也只是流連歡場的混子。
自掏腰包的女主們，仍是被圍獵的對象。
至于男人喝酒找小姐，卻成了理所當(dāng)然。
那些姑娘們甚至不配擁有姓名，被一句「韓式半永久」草草代去。
默認(rèn)男人世界的規(guī)則就是正確的，本質(zhì)上還是對女性的物化。
至于今年的第四部，同樣很投機(jī)。
近年來，女性觀眾逐漸成為觀影的主力軍。
隨著女性意識的發(fā)展，系列固有的那套直男癌必將被口誅筆伐。
于是，主創(chuàng)們一改營銷策略，將心思放在了女性角色身上。
「女主們越來越清醒，越來越當(dāng)下」
同一角色的形象，有了180°大轉(zhuǎn)變。
主角之一的丁點，此前一直被設(shè)定為渣女人設(shè)，動不動就發(fā)表拜金言論。
到了第四部，瞬間成了人間清醒的獨立女性。
面對余飛的求婚，無比嫌棄地拒絕。
不輕信婚姻，不談功利的戀愛。
一通反駁妙語連珠，逼得對方啞口無言，也令觀眾拍掌叫好。
可隨著劇情的推進(jìn)，編劇的心思原形畢露。
當(dāng)同居生活陷入困頓，丁點還是成為了那個更弱勢的人。
在余飛的忽悠下，同意了和他像做兄弟一樣做夫妻。
并喊出了驚世駭俗的口號：
「做夫妻，講義氣」
聽上去豪情滿懷，可做起來冷暖自知。
兄弟相稱的言下之意，就是小事不計較。
但，婚姻中最重要的課題，便是學(xué)會共同面對瑣事。
余飛疏于陪伴，自然也提供不了及時的情緒價值。
再說，女性要做的從來只是女性自身，何必做什么兄弟？
結(jié)尾處，余飛用一曲口哨版《友情歲月》，便輕易哄好了戀人。
劇情迎來了團(tuán)圓，卻肢解了費心營造的獨立女性。
上一部的結(jié)尾處，孟云（韓庚飾）那番震碎三觀的旁白，至今讓魚叔作嘔。
在他看來，女友的使命，就是幫助自己長大。
結(jié)合第四部看來，愈發(fā)坐實了本系列中，女性角色處于客體地位的事實。
相較于打明牌的低俗，精心偽裝的傲慢，要更加歹毒。
03
其實，也可以看出主創(chuàng)團(tuán)隊對于進(jìn)步的渴望和努力。
尤其是這一部《前任4》中，某些設(shè)計上，似乎從《花束般的戀愛》中借鑒了不少。
可惜，只是學(xué)了皮毛做做樣子。
相關(guān)的段子和臺詞，全靠硬塞。
片中，單身多年后的孟云再度遇到心儀對象，干練的律師柳柳（劉雅瑟飾）。
二人打開話匣子，源自共同對宮崎駿動畫《崖上的波妞》的喜愛。
隨后意外發(fā)現(xiàn)，他們曾經(jīng)都去了久石讓的音樂會，而且就坐在前后排。
導(dǎo)演用簡單的一場戲、一句臺詞，生生向觀眾推來一對有緣人。
即使擺明了「有緣無分」，也必須按頭嗑CP。
再看《花束般的戀愛》，同樣由一張票鋪開一段情。
卻沒有止步于一兩句自嗨式的共鳴，而是不緊不慢地試探著兩人的氣息。
先是從最瑣碎的小事，尋找兩人的合拍。
比如，他們喜歡同一類型的音樂，都對纏繞耳機(jī)線感到厭煩。
最不起眼的鏡頭，又預(yù)示了未來的分開。
兩人走在路上，彼此間的步幅其實并不契合。
總有一方在刻意改變、迎合。
也總有人會走到對方的前面，無法一直并肩同行。
同居生活后，影片也毫不吝惜筆墨地推進(jìn)二人之間矛盾的日益激化。
起初，剛剛步入社會，抱團(tuán)取暖。
女主因連續(xù)的高壓面試不堪重負(fù)，男主便踩著拖鞋狂奔去車站安慰。
而在經(jīng)過社會的拷打后，男主被成人世界吞沒。
昔日暢談?wù)淼奈乃噽酆茫僖膊慌?；轉(zhuǎn)而崇拜狼性競爭，捧起成功學(xué)書籍。
對于女友的抱怨，也無法再能共情。
深感愛情走到盡頭后，他把結(jié)婚當(dāng)作了救命稻草。
此時，一處細(xì)節(jié)便揭示了他的徒勞。
「和三個月沒做愛的戀人談結(jié)婚
他到底是怎么想的」
感情出現(xiàn)了問題，最先體現(xiàn)在性生活。
而無愛的婚姻，無疑是可笑的。
反觀《前任4》，宛如一套小紅書兩性段子合集。
從同居后的家務(wù)分配，到婚后的事業(yè)安排、伴侶間的情緒價值，恨不得口播所有爆梗。
不僅極度缺乏信服力，更沒有給觀眾提供任何價值。
只是單純地猛戳熱點話題，硬生生地在臺詞中制造熱搜式標(biāo)簽。
如今，爆金句的臺詞片段或許是更易于傳播的。
但，這樣的內(nèi)容，終究是拾人牙慧，跟風(fēng)熱鬧。
這稱不上是一部電影，更稱不上是一種創(chuàng)作。
只能算是一種東拼西湊的雞湯文，或是一種短視頻化的段子集。
而整個《前任》系列，都像極了其片中呈現(xiàn)的渣男們——
只會說，不會做。
孟云是如此。
僅透過寥寥幾筆閃回，就能勾出他愛畫大餅的毛病。
只有空頭支票，從不付諸行動。
日后反過來抱憾，還要狠狠美化一下自我的救贖。
余飛同樣如此。
他一味追求自己的痛快，壓根沒有為了維系夫妻感情做出努力。
即使是在挽回愛情時，也沒有任何實際的補救措施。
雙手插兜、口哨一吹，看起來深情款款，實際上只是自我感動罷了。
同樣，這也是很多國產(chǎn)電影陷入的誤區(qū)。
將本來至關(guān)重要的生活細(xì)節(jié)，用段子、MV等偷懶的形式一筆帶過。
讓我們只聽得到口號式的宣言，卻看不到具體的人物和故事。
希望有一天，國產(chǎn)愛情片創(chuàng)作者都能明白這個道理。
電影創(chuàng)作的源頭，永遠(yuǎn)都是真實、瑣細(xì)的生活。
而不是，過過嘴癮的網(wǎng)絡(luò)段子。
