1、《鬼子來了》

有些近乎荒誕的劇情，但發(fā)人深省。對于人性的表達(dá)確實(shí)是真實(shí)的一面，因?yàn)楸緛砣诵跃蛻?yīng)該是多樣的，有積極正向的，也有蒙昧卑微求生存的。隨著劇情的推進(jìn)，會(huì)看到即使多么卑微只求生存、在兩頭之間搖擺算計(jì)自做聰明，到頭來都不能獨(dú)善其身。姜文很厲害呀！

2、《色戒》

看完意猶未盡，所有一切的結(jié)果都不是一個(gè)人造成的。易先生本身特征就是不忠為先，其實(shí)他做的任何舉動(dòng)都不會(huì)吃驚。王倒是，所有的一笑一顰，時(shí)段波動(dòng)，哎，真的讓人心酸心痛啊。還有李安的電影細(xì)節(jié)簡直太多了，每一幀都是可以細(xì)酌的，太愛了！

3、《黑太陽731》

太痛心了電影里的事情我都不敢去多想，這部電影我沒看過，也永遠(yuǎn)不會(huì)看，731舊址我沒去過，也永遠(yuǎn)不會(huì)去。但這段歷史我永遠(yuǎn)不會(huì)忘。不該在這么緊張的復(fù)習(xí)時(shí)間看后勁這么大的片子。贏在題材的歷史真實(shí)以及足夠大尺度上面，但視聽語言和劇本實(shí)在不行。

4、《盲山》

說它是影視藝術(shù)，鏡頭的冷漠無情令人發(fā)指；說它是紀(jì)錄片，又缺乏紀(jì)實(shí)性；但說它是新聞，還真挺像。這種地方就應(yīng)該一顆導(dǎo)彈轟過去讓它在地圖上消失掉，有些地方活該絕種。心里堵。像我這樣總一個(gè)人往山里跑，居然現(xiàn)在還沒出事，真是福大命大。

5、《盲井》

可怕的真實(shí)，真實(shí)的可怕，全片毫無表演痕跡，像一部紀(jì)錄片的手法，真實(shí)事件改編，讓人毛骨悚然?？赐辍睹ど健穪砜础睹ぞ凡灰粯拥氖沁@部《盲井》結(jié)局是好的。但兩部都給我一種不是在看電影的感覺，就是在看現(xiàn)實(shí)。在這樣的時(shí)代，高速發(fā)展的代價(jià)是無數(shù)底層人的生命，城市是一座巨大的墳?zāi)?。比賈樟柯殘忍。

6、《隱入塵煙》

電影主體注重寫實(shí)，踐行了巴贊的寫實(shí)主義理論。沒有那些惹人注目的蒙太奇，沒有華麗的鏡頭切換，沒有紛繁的敘事，也沒有強(qiáng)烈的沖突。它有的是最簡單的固定機(jī)位，攝影機(jī)極度緩慢當(dāng)代推拉搖移，以極度冷靜客觀的第三人稱視角，建構(gòu)了一個(gè)“間離”空間，使觀眾始終與電影保持著審美距離。本片極多隱喻，也極多透過人物的言語直接敘述，導(dǎo)演很直白抒發(fā)、不留空白了。每每我懷疑自己是否想太多時(shí)，導(dǎo)演就借人物的嘴巴直抒胸臆。

被內(nèi)地下架的6部高分華語電影，一部比一部可惜！