《無恥混蛋》昆汀敘事
昆汀的電影大多數(shù)都是采取非線性的板塊結(jié)構(gòu)的敘事，打亂時間的先后順序，顛倒事件的因果邏輯。
若干個獨立章節(jié)組合而成一個完整的電影，若干場戲組合而成一個完整的章節(jié)。
大多數(shù)的章節(jié)遵循時間、地點、行動保持一致性的三一律。
對于國內(nèi)大多數(shù)創(chuàng)作者來說，寫好一個遵循三一律的故事是一個個難題。
昆汀敘事的一個重要特點，對創(chuàng)作者的啟發(fā)，我認為就是遵循三一律，怎么寫好一個章節(jié)。
以《無恥混蛋》第一章節(jié)為例來分析昆汀如何編導(dǎo)一個遵循三一律的章節(jié)故事。
第一章節(jié)，劇本有十七頁，電影近20分鐘，講述黨衛(wèi)軍上校漢斯蘭塔來到奶農(nóng)朗帕迪特家，搜尋屠殺躲藏在他家的猶太人達菲斯一家五口，其中女兒索菲娜逃脫魔掌。
編劇
一個黨衛(wèi)軍軍官帶人到一個農(nóng)家搜尋屠殺躲藏著的一家猶太人。
空間只有三處，屋外—屋內(nèi)—屋外。
時間只有二十分鐘左右，故事實際發(fā)生時間和電影時間基本一致。
如果你是編劇，怎么寫？
昆汀像拉長一根橡皮筋，從營造緊張到制造懸念，帶給我們不一樣的情感體驗。
故事開始到中點（10分鐘）之前，觀眾并不知道人物各自的目標，只是漢斯的到來，打破了生活的寧靜氣象，帶來了很大的不確定性，制造了足夠的緊張。不知道漢斯的行動目的，緊張感一直持續(xù)。
故事中點，觀眾明白了，黨衛(wèi)軍上校漢斯的目標是找到并解決達菲斯一家，農(nóng)民朗帕迪特的目標是隱藏并保護達菲斯一家——而此刻，達菲斯一家正躲藏在地下。
漢斯變成了一顆希區(qū)柯克懸念理論所說的“桌子下的炸彈”，懸念開始了。
漢斯人面獸心的人物真相也得以揭示。一切不過在漢斯的掌控之中。
觀眾的帶入和期待的情感增強。
故事繼續(xù)發(fā)展，漢斯掏出一個夸張的煙斗，奠定了全片諷刺荒謬的基調(diào)。高潮部分，農(nóng)民朗帕迪特不得已告訴漢斯，漢斯招來部下用沖鋒槍掃射朝藏在地下的達菲斯一家。
故事結(jié)尾和轉(zhuǎn)折，索菲娜趁亂逃脫。
到了影片第三章，漢斯和索菲娜再次相遇。
人物塑造是敘事的核心。昆汀塑造了一個特別的黨衛(wèi)軍軍官漢斯蘭塔，外貌言談舉止看上去有禮有節(jié)，實際上，也是一個殺人不眨眼的惡魔。
人物即故事，也是結(jié)構(gòu)。人物遭遇，人物欲望目標，采取符合個性的行動，發(fā)生的沖突，沖突后的轉(zhuǎn)折。人物清晰，結(jié)構(gòu)完整。
昆汀敘事的一個重要特點，通過信息操控敘事，從開始到中點，營造緊張；從中點開始制造懸念，直到結(jié)尾。
比如，《被解救的姜戈》高潮段落，農(nóng)場主萊昂內(nèi)多得知了醫(yī)生和姜戈次行的真正目標后，故事氛圍從緊張轉(zhuǎn)為懸念。
緊張是不確定性體驗，懸念是對立力
量確定后的期待體驗。昆汀還有一些其他操控敘事的辦法，制造緊張感，比如墨西哥僵局，《無恥混蛋》第四章地下室酒吧一場。
導(dǎo)演
昆汀舍棄了劇本原有的部分內(nèi)容。
昆汀選擇了一貫喜歡的鏡頭運動和角度。比如，故事中點設(shè)置懸念，一個半圓形的鏡頭運動展現(xiàn)黨衛(wèi)軍漢斯和農(nóng)民朗帕迪特在桌子邊的對談，接著鏡頭下?lián)u到地板下，看到他們正在談?wù)摰亩悴刂倪_菲斯一家。
昆汀喜歡拍行走中人的腳部。
昆汀喜歡的室內(nèi)空間俯拍。
色調(diào)方面，納粹黨衛(wèi)軍軍服的顏色本身就是一個令人恐怖的色彩，與環(huán)境的沖突不言而喻。
道具方面，故事第一章漢斯掏出的大煙斗，出人意料，確立了全片反諷的基調(diào)。故事中點前后兩杯牛奶，兩個煙斗，幫助表演和節(jié)奏，意義也不相同。
昆汀的布光并不完全遵循現(xiàn)實主義的有源原則，類似舞臺或展示布光一樣，更多的表現(xiàn)主義效果。
昆汀的配樂，跟布光一樣，也不遵循有源的現(xiàn)實主義原則。
晾衣服的女兒看見黨衛(wèi)軍車隊從遠處出現(xiàn)時，貝多芬鋼琴曲《獻給愛麗絲》響起，與萊昂內(nèi)《黃金三鏢客》里的電吉他和弦相互穿插，塑造了納粹的一貫形象，也預(yù)示了接下來的沖突。
鋼琴曲《獻給愛麗絲》在另一部電影《八惡人》也出現(xiàn)過，大概也是昆汀表達暴力和沖突的一個選擇。
源自現(xiàn)實，二戰(zhàn)期間，德國納粹一邊在音樂廳欣賞貝多芬，另一邊在集中營焚燒爐焚燒猶太人。
昆汀的編劇能力非常強，視聽語言也非常厲害，但一直與最佳導(dǎo)演獎無緣。個人認為，比起希區(qū)柯克等人，還是不夠節(jié)制。這也可能是昆汀的個性選擇。
