《哪吒2》之后，今年國產(chǎn)片鮮出佳作，在老手陳可辛（《醬園弄》）和陳思誠（《惡意》）都開始失靈的情況下，排片經(jīng)理們期盼的目光又逐漸投向了好萊塢大片。

而最先及時轉(zhuǎn)運(yùn)到中國內(nèi)地大銀幕與觀眾見面的，是經(jīng)典IP新作《侏羅紀(jì)世界：重生》（以下簡稱《重生》）。

距離《侏羅紀(jì)世界3》在內(nèi)地上映正好過去三年，在系列前兩部續(xù)作口碑都較有爭議的情況下，《重生》起用了全新的主演班底，這次請來了“寡姐”斯嘉麗·約翰遜挑大梁，就連片名都清楚地表明了劃清界限的決心。

那么《重生》這部新作，相較于疲軟的前作《侏羅紀(jì)世界3》到底如何呢？

結(jié)果巴塞君看完后只能說，還是原來的配方，還是熟悉的味道——在好壞兩種含義上都是。

（以下內(nèi)容包含電影《侏羅紀(jì)世界：重生》劇透）

恐龍大舞臺，有膽你就來

先說好的方面。

在致敬經(jīng)典這一塊，《重生》可以說非常合格地完成了任務(wù)，甚至偶有亮點——不僅有喬納森·貝利飾演的恐龍博士作為《侏羅紀(jì)公園》主角亞倫·葛蘭學(xué)生這樣的細(xì)節(jié)設(shè)定，而且在觀眾早已對大片CG狂轟濫炸審美疲勞的時代，本片用平原上泰坦巨龍求偶的一場戲，成功帶回了一些32年前恐龍初現(xiàn)大銀幕的震撼。

再加上及時響起的侏羅紀(jì)系列經(jīng)典BGM，相信哪怕不是這個系列的粉絲，也能體會到那股目睹大自然奇觀的純粹感動。

史蒂文·斯皮爾伯格曾為侏羅紀(jì)系列電影開創(chuàng)了獨(dú)門絕技，即讓巨型恐龍取代恐怖片中的惡魔或殺手，逐漸逼近正躲在某處瑟瑟發(fā)抖的主角，從而營造出扣人心弦的緊張氛圍。

《重生》同樣也很好地沿襲了這一經(jīng)典技法，無論是海灘上從人類背后突然襲擊的棘龍，還是從煙霧中逐漸顯形，咬碎救援直升機(jī)的“異形”畸暴龍，都為影片的恐龍場面增添了不少驚悚看點。

只是在做到這些的同時，《重生》的不少處理方式也都透著巨大的不合理。

侏羅紀(jì)系列每部續(xù)作都或多或少需要“重置”一下前作的事件，以方便為新的故事搭臺，而本片則選擇去打造一個“十幾年后恐龍逐漸開始失寵”的故事背景。

雖然這樣設(shè)定對推動劇情比較方便，但在目前這個連普通貓狗短視頻都能征服全球的現(xiàn)實世界里，很難想象人類會對恐龍失去興趣。

人類一思考，恐龍就發(fā)笑

顯然，侏羅紀(jì)這個系列就和變形金剛一樣，影片里人類角色的戲份多少和精彩程度，決定著電影質(zhì)量的上限。

主創(chuàng)和觀眾都知道人們買票進(jìn)場是為了看什么的，但要讓故事能夠持續(xù)吸引觀眾，同時盡可能地省下用CG制作巨獸或巨型機(jī)器人的高額特效費(fèi)用，編劇必須絞盡腦汁寫出足夠好的文戲，在驚險的動作場面之間起到穿針引線的作用。

在這方面，盡管《重生》請回了《侏羅紀(jì)公園》的編劇大衛(wèi)·凱普，但這位老牌編劇本次交差了事的應(yīng)付態(tài)度，幾乎快要溢出大銀幕。

本片充斥著寡淡如水的低信息量文戲，不僅有“士力架包裝紙被吸進(jìn)通風(fēng)口就能搞垮整個實驗室”的低智情節(jié)，而且空洞的對白和完全不響的笑料包袱更是隨處可見，可以說只要沒有恐龍的場景，就無一例外地令人昏昏欲睡。

比如片中出海遇險的一家四口，他們原本可以代表觀眾的角度切入故事，從普通人的視角展現(xiàn)任務(wù)小隊的專業(yè)和恐龍島的危險莫測。

然而《重生》選擇了讓他們脫離主角團(tuán)，在恐龍集體降智的新手模式下，體驗全員生還的待遇：

遇上他們的恐龍都像玩木頭人一樣，你在前面慢慢跑，我在后面慢慢溜達(dá)；一家四口躲在巖石后面時，比巖石高幾倍的霸王龍硬是不踏過去，隔著石頭空咬了幾口，沒咬到就轉(zhuǎn)頭走了——沒辦法，導(dǎo)演說了不讓吃，還玩什么命啊。

就這樣，這一家四口分走了全片幾乎一半的敘事空間。

作為本片絕對的女一號和吸引觀眾買票的核心演員，“寡姐”的表現(xiàn)也有些乏善可陳。

她的角色在故事設(shè)定中是類似雇傭兵的現(xiàn)場行動專家，理論上應(yīng)該精通格斗、野外生存和武器使用等技能。

但也許是因為從漫威退休多年、且已經(jīng)41歲的寡姐實在是折騰不動了，她在影片當(dāng)中并無令人印象深刻的動作場面；海上滄龍抽血等幾場重點戲，也都沒怎么拍出她的高光表現(xiàn)。

另外寡姐從一心為錢辦事，到最后無償奉獻(xiàn)的人物轉(zhuǎn)變也有些突兀，如此塑造效果實屬可惜。

老套不可怕，難看才尷尬

在好萊塢無數(shù)IP當(dāng)中，侏羅紀(jì)系列始終是個包羅萬象的存在：科幻，驚悚、恐怖，動作、冒險，災(zāi)難，甚至言情，這么多題材種類，在這個IP中硬是都能找到一席之地。

然而這也給這個IP賦予了極大的限制，在持續(xù)發(fā)展32年之后，系列作品的劇情已經(jīng)變得極其公式化。

為了提高看點，以及進(jìn)一步簡化故事情節(jié)，《重生》特地為主角團(tuán)設(shè)置了海陸空三種恐龍的血液取樣任務(wù)。

這樣經(jīng)典的“闖三關(guān)”情節(jié)原本應(yīng)該很好用，比如《頭號玩家》中的三把鑰匙，或者《哪吒2》的三道降妖試煉，都是能夠吸引觀眾層層深入故事的便利敘事結(jié)構(gòu)。

然而本片當(dāng)中，最驚險的居然是第一個滄龍取樣的任務(wù)，后兩次取樣一次純靠撿漏，另一次則直接偷家恐龍蛋，還是因為豬隊友在外面大聲敲釘子引來風(fēng)神翼龍，才引發(fā)了一些混亂。

三個任務(wù)的觀感不僅沒有步步升高，反而逐層減弱，可以說徹底浪費(fèi)了這個闖三關(guān)的結(jié)構(gòu)。

盡管如此，恐龍依舊是侏羅紀(jì)系列雷打不動的專屬賣點。

除了受PG-13定級所限，看不到R級電影那樣恐龍一口下去當(dāng)即爆汁的刺激場面之外，要想看大恐龍，還是只能買這個系列的電影票。

這也是《重生》片方環(huán)球?qū)Ρ酒判臐M滿，甚至不惜砸重金請寡姐等主創(chuàng)來華宣傳的原因——中國市場始終都是侏羅紀(jì)系列電影的福地，哪怕劇情再怎么令人失望，光沖大恐龍就會有不少人買票看個熱鬧。

只是就電影質(zhì)量層面和對整個系列的意義而言，取名“重生”的這部侏羅紀(jì)IP新作，其重生的實際意義顯然是不夠的。

人們對恐龍的興趣也許不會像電影里那樣迅速消減，但在銀幕之外，這個IP的魔力卻未必能夠永久存續(xù)。