《醬園弄·懸案》的內(nèi)地定檔預(yù)告與一般的電影預(yù)告不同，是幾乎專為預(yù)告宣傳而定制拍攝的短片，可見影片在宣發(fā)上的力度：深夜，逼仄的居民樓內(nèi)，我們跟隨著一位不露面孔的女子步履匆匆地下樓，她拎著一個(gè)皮包，里面顯然裝著什么可怕的東西，因?yàn)橛醒獜闹袧B出，滴落在臺(tái)階上。

在正片中，我們將會(huì)得知，這個(gè)女人名叫詹周氏，她剛剛趁丈夫熟睡時(shí)將其砍死，肢解成十六塊，皮包中放著的就是其中一塊——她丈夫的頭顱，而她為了讓她丈夫死無(wú)全尸，一定要將其丟入蘇州河中，來(lái)徹底斬?cái)喽酥g的“前世孽緣”。為何要做得如此決絕？一個(gè)女人為何要?dú)⑺浪恼煞颍窟@就是影片所要挖掘的真相所在。

扔頭這一部分雖然是影片的戲劇性添加，但故事確有真實(shí)案件原型，即被稱為“民國(guó)四大奇案”之一的“醬園弄?dú)⒎虬浮?。這樁案件此前已經(jīng)被搬上過(guò)銀幕一次：1984年的《殺夫》，由吳念真編劇，改編自李昂以該案為靈感來(lái)源撰寫的同名小說(shuō)，是臺(tái)灣電影史上的一部重要作品。而《醬園弄·懸案》與新臺(tái)灣電影的樸素和現(xiàn)實(shí)主義策略完全不同，它集結(jié)了一眾內(nèi)地電影巨星，立項(xiàng)開始到如今已經(jīng)八年之久，可以說(shuō)聲勢(shì)浩大、野心勃勃。

在這支預(yù)告片里，雖然無(wú)一鏡頭是從正片里摘出的，但影片正片中那種極其注重造型的美學(xué)傾向，確實(shí)在這里展現(xiàn)得淋漓盡致：“高級(jí)”質(zhì)感的光影效果，搭配上歷史或懸疑電影常用的藍(lán)青影調(diào)，板正而角度刁鉆的構(gòu)圖，以及與音樂(lè)精準(zhǔn)卡點(diǎn)的剪輯。就像過(guò)去市面上那些風(fēng)格化的民國(guó)電影一樣，陳可辛也嘗試通過(guò)景觀化、造型化的方式去想象那個(gè)時(shí)代。

預(yù)告片里，女人拎著裝有頭顱的皮包走過(guò)時(shí)，并不是獨(dú)自一人。每經(jīng)過(guò)一個(gè)轉(zhuǎn)角，都有一個(gè)影片角色在等待、張望。一次深夜拋尸行動(dòng)串聯(lián)起故事中的所有介紹，起到人物介紹的作用同時(shí)制造懸念，這是一箭雙雕的預(yù)告片思路。

不過(guò)顯然，這樣的處理更加明顯的一大目的，是讓出演影片的大牌明星們有機(jī)會(huì)在預(yù)告片里挨個(gè)露面：趙麗穎、楊冪，以及飾演詹周氏本人的章子怡——這幾位女演員們?cè)谟捌械谋硌菟疁?zhǔn)是《醬園弄·懸案》最熱門的話題之一。

章子怡 飾 詹周氏

公平地說(shuō)，在正片中，女演員們之于各自的角色要求都表現(xiàn)得相對(duì)不錯(cuò)，較之于她們自身的戲路都有所突破：楊冪飾演了詹周氏獄友王許梅，她是一位風(fēng)塵女子，同時(shí)又是精明而貼心的大姐大；趙麗穎則演了作家西林，一位輾轉(zhuǎn)于日偽政府高層但仍心懷良知的知識(shí)女性，她在報(bào)紙上刊登了為詹周氏辯護(hù)的文章，成功扭轉(zhuǎn)了庭審的局面。

而全片的中心角色，也是表演難度最高、效果最集中的角色詹周氏，章子怡也成功讓她的形象深深烙印在觀眾心中：臉上雖然遍布斑點(diǎn)和傷疤，但淡色眉毛下的眼神卻炯炯有力，有如一頭野獸的眼神，她的特寫鏡頭總是影片中最具情感力量的時(shí)刻。

但是，一部好電影需要好演員，但單靠好演員無(wú)法成就一部好電影。由于《醬園弄·懸案》在造型上的過(guò)度追求，導(dǎo)致演員們的表演更傾向于成為某種“很酷很深沉”的視覺造型的一部分，而不是去真實(shí)地反映人物的復(fù)雜內(nèi)在靈魂。

這就讓再精彩的表演，看上去也時(shí)常介于用力過(guò)猛和故弄玄虛之間，不是隱藏著巨大的秘密，就是背負(fù)著沉重的痛苦——當(dāng)然，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前夕，歷史的洪流在人們身上碾過(guò)，時(shí)局或許本來(lái)如此，但電影未免太過(guò)沉溺于這種氛圍，如同片中大量出現(xiàn)的惟妙惟肖的上海方言對(duì)白一樣，對(duì)某種“腔調(diào)”極盡執(zhí)著。

整部電影下來(lái)，每個(gè)演員都有了表演的高光時(shí)刻，有了可以截圖留念、制作成劇照的生涯級(jí)別造型，然而電影本身卻變得擁擠不堪又重點(diǎn)不清。

趙麗穎 飾 西林

楊冪 飾王許梅

并且，為了維持這種造型的張力，影片的結(jié)構(gòu)也繃得極緊，不斷使用閃回和非線性剪輯營(yíng)造緊張和懸念的感覺，卻缺少了張弛有度所必要的停頓，再輔以不斷回響的主題旋律和各種夸張的音效，一整場(chǎng)看下來(lái)，就像片頭預(yù)告從未結(jié)束似的，那種預(yù)告片式的造型展示思路一直持續(xù)到了正片之中。

而在某種程度上，本片也的確是一部超級(jí)加長(zhǎng)的預(yù)告片，因?yàn)槿ツ觋┘{展映之后，影片經(jīng)歷了重新剪輯，最終拆分為上下部發(fā)行，目前的《醬園弄·懸案》只是完整全片的前半部分，故事的重頭和謎底都還要留待后半部分揭開。上半部的片尾字幕后，有一小段“下集預(yù)告”，其觀感和正片無(wú)甚差別，足見影片的大型混剪性質(zhì)。

拋開這種形式上的有些做作的“深度”姿態(tài)，《醬園弄·懸案》所要講的東西并不復(fù)雜。詹周氏長(zhǎng)期受到丈夫家暴欺凌，最后走投無(wú)路，終于殺夫解脫。她的遭遇引起了另一些女性的同情和幫助，并與她們的命運(yùn)產(chǎn)生了共鳴；而一些男性角色，尤其是雷佳音飾演的警察薛至武，則作為反面人物同詹周氏的抗?fàn)幮纬蓪?duì)峙和對(duì)照。

一樁聳人聽聞的謀殺案逐漸被揭開其悲劇底色，并帶出整個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代之中的眾生相，這是一部史詩(shī)式的時(shí)代群像劇所常見的劇作選題——如果交由楊德昌或者羅伯特·奧特曼來(lái)執(zhí)導(dǎo)，會(huì)多么精彩。然而陳可辛的野心既過(guò)于宏大，在某些時(shí)候又出奇地小，坐擁這么多角色，這么廣闊的時(shí)代背景，他卻選擇將影片的重點(diǎn)完全收束在詹周氏和薛至武，或者說(shuō)章子怡和雷佳音的對(duì)手戲上。這也引發(fā)了許多觀眾的不滿，認(rèn)為后者的戲份喧賓奪主，甚至搶奪了前者的番位，把影片從原定的大女主戲變成了大男主戲。

雷佳音 飾 薛至武

不過(guò)，如果《醬園弄·懸案》真的能從這組對(duì)手關(guān)系中以小見大，倒也不失為一種創(chuàng)作思路。但問(wèn)題在于，影片中的女性主義主題，雖然經(jīng)過(guò)了情感塑造的渲染和群像的鋪陳，很大程度上仍然是口號(hào)式的，仰仗于一些奔著要?jiǎng)?chuàng)造經(jīng)典金句而被寫下的橋段：王許梅對(duì)不識(shí)字的詹周氏強(qiáng)調(diào)說(shuō)，一定要認(rèn)識(shí)自己名字這三個(gè)字（顯然呼應(yīng)于影片的英文名“She’s Got No Name”），而詹周氏在法庭上的抗辯，也是在背誦西林為她寫的那篇文章。

另一方面，在《芭比》與《好東西》的熱潮之后，以苦難為基礎(chǔ)的女性主義敘事也不再如往常那樣具有天然的正義性了。比起一遍又一遍訴說(shuō)和展示女性如何受到壓迫、如何悲慘，如今的女性觀眾更想看到的是正面的榜樣和模范，以及一個(gè)性別平等的世界的理想圖景。既然如此，那么一部重申舊時(shí)代女性苦難，但卻沒(méi)能提供應(yīng)有的思考的廣度和深度的作品，便很容易被質(zhì)疑是否只是為了迎合市場(chǎng)、消費(fèi)苦難而做的投機(jī)之舉。