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資訊爆笑開大!這是梗上長了部劇吧?
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爆笑開大!這是梗上長了部劇吧?

沒錯,這話是我說的!

無需熬過N集,開頭即是爆點(diǎn)。

確認(rèn)了,《書卷一夢》是沖著我的爽點(diǎn)來的!

獨(dú)特設(shè)定抓人眼球,而能讓人愿意追下去,還越看越上頭,源于它選擇讓觀眾上桌,替觀眾發(fā)聲。



預(yù)判了你的預(yù)判,狠狠掌摑套路,足夠好笑又帶點(diǎn)叛逆,是一看就停不下來的輕喜劇——

男主射箭、扔飛鏢、投喂“藍(lán)”燒雞爪,用盡陰招,只為索女主性命。



什么“虐女”劇情?且慢,別急著開罵。

只見男主突發(fā)“惡疾”,一個箭步、一個環(huán)抱護(hù)體,一口一片不明食材,替女主擋下所有……回旋鏢刀刀致命,套路破解輕輕松松,笑瘋!



擊破工具人的命運(yùn),擊碎狗血虐戀的“殼”,《書卷一夢》用輕喜劇的歡脫畫風(fēng),玩出好看、驚喜、共腦又共情的新內(nèi)核。

也因此讓觀眾果斷上頭,熱度和名場面同步出圈,首播沖頂電視劇熱度榜,站內(nèi)熱度飛速破9200。

暑期檔真火熱起來了,又來一部爆笑有梗的精品!




嘴替上線!爆笑吐槽也是敘事的一環(huán)


總算有一次,我和女主角共腦了。

十八線演員宋小魚(李一桐 飾)穿書到古裝劇本,化身悲情古偶女主宋一夢,她be like:

戀愛?都不談!

一鍵化身“人形彈幕機(jī)”,句句說出我心聲,犀利又好笑,輕喜劇屬性拉滿——

面對原女主“他救她”就誤終生的設(shè)定,懟完女主,又向被劇本操控著演救贖的男主南珩(劉宇寧 飾)開炮,讓他千萬要對女主見死不救。



女主一襲紅衣,雪夜,登高。要素集齊,宋小魚的吐槽DNA又狠狠動了!

沒空陪你們這些隨地大小跳的古偶劇鬧了……



穩(wěn)準(zhǔn)狠的吐槽,差點(diǎn)沒把編劇的飯碗給砸了。

同時含金量拉滿,爆梗彩蛋和夢幻聯(lián)動層出不窮:化身鈕祜祿·夢演起《小時代》名場面,再學(xué)《賭神》炫把技……笑暈,一個人就是一個影視區(qū)混剪現(xiàn)場!

這些笑料并非刻意搞怪,而是女主 “戲精”和“追劇黨”的本能反應(yīng),寫成逗樂又輕巧的輕喜劇畫風(fēng),讓人自然而然發(fā)出笑聲。



必須強(qiáng)調(diào),女主的吐槽并沒有停留在“嘴替”層面,而是自然轉(zhuǎn)化成劇中人的行動力和實(shí)打?qū)嵉臄嚲质侄?,讓角色命運(yùn)由此錯位,也讓注定be的狗血劇本生出意料之外的變數(shù)和可能。



她從“謹(jǐn)防劇本殺”到“反向?qū)憚”尽?,從“點(diǎn)滿防御點(diǎn)”到“痛擊NPC”……其腦洞大開的成長方式既展現(xiàn)人物鋒芒,也染上喜感底色。

就說南珩心心念念的鍛刀之法,她本想用“欲鍛此刀,必先自宮”的胡話搪塞,但越往后她越認(rèn)真,直接下黑市、結(jié)人脈,從小聰明蛻變?yōu)楦仪藙用\(yùn)的操盤手,令人邊笑邊服。



如果說女主的成長是膽量與鋒芒的“開大”,男主的成長則反向“示弱”。

初登場是冷酷“殺神”,隨著他不斷被劇本機(jī)制“威脅”,他一次次吃癟、妥協(xié)、失控,甚至從不近女色變成失去清白的純情boy……

高冷人設(shè)崩塌流露反差萌,屏幕前笑倒一片。



李一桐和劉宇寧,一個對抗宿命,一個完整人性,成長線并行又對照,在觀眾的爆笑聲中瘋長出血肉與靈魂。

值得一提的是,他們的成長也在別人心中泛起回響,推動故事向更深層次迸發(fā)。



所謂“主角光環(huán)”并非女主一人在書寫,而是在她的帶動下,所有人都扎根生長,慢慢活出自我。

沒有誰是工具人、NPC,只有越來越豐滿鮮活的個體。這樣的敘事讓屏幕前的我愈加代入和共情,和她們一同輕松又篤定地踏上這場充滿歡笑的改命之旅。


玩轉(zhuǎn)套路!是入局者更是破局者


《書卷一夢》的顛覆遠(yuǎn)不止于“嘴替”的爽感,還在于將套路本身變成了角色必須反抗的“牢籠”。

三人互刺、箭雨穿心、城樓墜亡……這些“虐身虐心”的套路眼熟不?



抽象到極致的故事情節(jié),恰恰暴露“劇本機(jī)制”的荒謬,也亮出了《書卷一夢》的清醒態(tài)度。

女主手撕套路,成了解構(gòu)傳統(tǒng)敘事的一把利刃,刺中公式化的敘事套路,帶來更自由、更具有趣味性、更真誠的創(chuàng)作表達(dá)。

比如,“虐戀冥場面”,不管再怎么用唯美的bgm烘托,本質(zhì)都是讓女主沒苦硬吃。李一桐選擇斬斷感情線,寧愿抱著火藥同歸于盡也不要乖乖走劇本,留劉宇寧在原地懵逼。



又如,無腦甜的工業(yè)糖精,系統(tǒng)機(jī)制讓男女主一見面就觸發(fā)誤會——英雄救美——突然親上的絲滑小連招,鏡頭升格鼓風(fēng)機(jī)全上陣。但宋小魚反過來“調(diào)戲”男主,輕盈地解構(gòu)了古偶“親一下就得以身相許”的老梗。

雖然命運(yùn)“強(qiáng)人所難”,但女主的反抗絕非苦大仇深,而是松弛、好笑,帶著輕喜劇的灑脫勁兒,才更讓人看著舒服。



在四兩撥千斤的輕松解構(gòu)中,“工具人”覺醒,老梗長出新芽,觀眾的審美疲勞被眼前一亮取代,自然越看越上頭。

值得一提的是,《書卷一夢》看似玩瘋了,實(shí)則招招有邏輯,回回有共鳴,每一步都藏著對人物命運(yùn)的思考。

關(guān)鍵顛覆點(diǎn)在于:

宋小魚擁有上帝視角,主打“智者不入愛河”的人間清醒;當(dāng)身陷套路的南珩觸發(fā)撒糖機(jī)制,進(jìn)入充滿荒誕和求生欲的“被迫營業(yè)”,他也意識到了這個世界不對勁。

于是,“男女主必定鎖死”的機(jī)制成為最大反派。

從此,與其他故事里以“在一起為HE”的男女主不同,男女主把突破劇本機(jī)制作為共同目標(biāo),在共同的困境里被迫結(jié)盟,斗智斗狠,反而碰撞出更多打破刻板印象、打破宿命的火花。

她是滿滿松弛感的女主,他是時刻緊繃的卷王。兩人討價還價這場戲,像極了不想上班的我和拿鞭子抽我的領(lǐng)導(dǎo),在博弈中磨出微妙而互補(bǔ)的默契。



反復(fù)拉扯中,兩個人都藏不住微妙情愫,這種突破系統(tǒng)安排后仍想靠近的心情,才讓人格外珍惜、相信。



總算有一份感情不是被誤會和救贖戲碼安排出來的,而是在拉扯中靠近,在對抗里產(chǎn)生共情,被迫入局又?jǐn)y手破局。

這種新鮮的關(guān)系,反倒構(gòu)成了強(qiáng)烈的情感張力,讓我笑著笑著一起動了心。

能夠讓人在嬉笑里動真心,恰恰說明《書卷一夢》的反套路并非空洞。

不僅在于貼臉開大,以笑點(diǎn)推進(jìn)劇情發(fā)展,還在于將老套路變成明面上的困局,讓角色從工具人屬性中掙脫,反復(fù)開鑿出新鮮感,累積情感張力。

這種真誠、求新的表達(dá),讓古偶公式不再是流水線虐戀,而是有趣、有嗑點(diǎn)、有共鳴。

都說喜劇人走心將是絕殺,《書卷一夢》就是這樣笑里帶真地殺中了我——

表面是笑點(diǎn)滿滿的反套路輕喜風(fēng),內(nèi)里是對“真”的極致追求,唯有真人物和真感情能真正打動人。



更重要的是,《書卷一夢》的創(chuàng)作基于真實(shí)的需求,回應(yīng)了一種被忽視已久的情緒:

我們觀眾不是真的看膩了古偶,而是厭倦了被套路擺布。

劇里,李一桐和劉宇寧拒絕當(dāng)工具人。

劇外的我們,也終于等到一次“不被架空”的體驗(yàn)。


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