扔進(jìn)去一段文字，拿出來一部電影。文生視頻的時(shí)代似乎真的來了。

日前，一部“完全由AI制作的開創(chuàng)性長(zhǎng)篇電影”——《我們的終結(jié)者2重置版（Our T2 Remake）》在洛杉磯Landmark Nuart Theater首映。

這部電影由50位AI領(lǐng)域的藝術(shù)家共同創(chuàng)作，不使用原片視頻、配樂或?qū)υ?，而是利用Midjourney、Runway、Pika、Kaiber、Eleven Labs、ComfyUi、Adobe等多個(gè)AIGC工具，耗時(shí)三個(gè)月制成。

創(chuàng)作人員表示，制作這部電影的目的是，打破人們對(duì)AI電影缺乏藝術(shù)性的錯(cuò)誤論斷。值得一提的是，這部電影并沒有得到版權(quán)方的授權(quán)，算是同人二創(chuàng)，不存在任何形式的商業(yè)行為，其成片可在YouTube等平臺(tái)免費(fèi)觀看。

同樣引起關(guān)注的，還有“全AI化生產(chǎn)流程”微短劇《白狐》的上線。

《白狐》也是一部實(shí)驗(yàn)作品，劇本和視頻均由AIGC工具生成，目前可在抖音觀看。

在動(dòng)畫領(lǐng)域，首部中國(guó)原創(chuàng)文生視頻AI系列動(dòng)畫《千秋詩(shī)頌》已于2月26日在CCTV-1綜合頻道播出。

如果說，以前AI對(duì)影視行業(yè)的影響多發(fā)生在幕后，是觀眾不可見的，那么現(xiàn)在《Our T2 Remake》《白狐》和《千秋詩(shī)頌》，代表著一些從業(yè)者正在試圖推動(dòng)AI顛覆影視行業(yè)，并首次以作品的形式直接送給觀眾檢驗(yàn)。

更耐人尋味的是，早在《Our T2 Remake》《白狐》還未發(fā)布時(shí)，它們所使用的技術(shù)就已經(jīng)過時(shí)了，因?yàn)橛蒓pen AI研發(fā)的文生視頻模型Sora問世了。

Sora能夠根據(jù)用戶輸入的一句話生成長(zhǎng)達(dá)一分鐘的視頻，且視頻流暢度和穩(wěn)定性令人驚嘆。當(dāng)同類技術(shù)產(chǎn)品還停留在解決幾秒鐘視頻流暢度難題的時(shí)候，Sora已經(jīng)把競(jìng)爭(zhēng)標(biāo)準(zhǔn)提升到了一分鐘。

所有人都明白，在這場(chǎng)文生視頻的技術(shù)革命中，影視行業(yè)首當(dāng)其沖，而Sora對(duì)影視行業(yè)的影響和范圍比想象中還要大。

好萊塢制片人、導(dǎo)演泰勒·派瑞在接受采訪時(shí)表示，他的公司原本計(jì)劃耗資8億美元新建12個(gè)攝影棚，但由于Sora橫空出世，這一籌備四年之久的項(xiàng)目已被無限期擱置。

狼來了的那一刻，有時(shí)就是這么粗暴且突然。

AI影視1.0

資本總是會(huì)尋找成本最低的做事方式，成本高度可控的AI影視劇誘惑力著實(shí)不小，尤其是全AI流程。但目前看來，星星之火還得再燒好一陣。

看完《Our T2 Remake》和《白狐》的第一感受是：與它們相比，平時(shí)看不進(jìn)去的爛片都眉清目秀了許多。

視頻流暢度可用“PPT級(jí)”來形容，畫面的故事性也不連貫，謎一般的運(yùn)鏡給觀眾的眼球造成了極大負(fù)擔(dān)……觀影過程中的產(chǎn)生生理不適感，比極度風(fēng)格化的文藝電影還要來得猛烈。

兩版《終結(jié)者2》對(duì)比：上圖為原片，下圖為AI版

你能想象《終結(jié)者2》里，外形逼真的機(jī)器人開始槍戰(zhàn)后，畫風(fēng)秒變劣質(zhì)動(dòng)畫嗎？你能想象影片中的人類，會(huì)散發(fā)出比機(jī)器人還機(jī)械的氣質(zhì)嗎？你認(rèn)為微短劇的受眾，會(huì)接受一部全靠旁白講故事的劇集嗎？

全AI實(shí)片的出現(xiàn)證明了：談?wù)揂I影視蘊(yùn)含的思想性還為時(shí)尚早，就算是適配人類觀影習(xí)慣這樣的最低要求，AI都還有很長(zhǎng)的路要走。

即便是讓人驚嘆的Sora模型，也是初看時(shí)被其清晰度和逼真感所驚艷，但越看越覺違和。最驚艷的部分始終在“死物”（自然風(fēng)光和人文建筑）上，動(dòng)物的活動(dòng)宛如慢放，連續(xù)性較差，且BUG不少。

首先，Sora存在認(rèn)知缺陷。Open AI在官網(wǎng)介紹中承認(rèn)，Sora模型目前存在弱點(diǎn)，包括難以準(zhǔn)確模擬復(fù)雜場(chǎng)景下的物理原理，也無法理解人類一些行為背后的因果關(guān)系。比如一個(gè)人咬了一口餅干，但餅干上并沒有咬痕。再比如一個(gè)人在跑步機(jī)上運(yùn)動(dòng)，Sora可能會(huì)讓他朝向相反的方向奔跑。

其次，“活物”如何入畫？Sora的處理猶如魔術(shù)師。比如，五只灰狼在碎石路上玩耍，Sora會(huì)讓灰狼一只一只憑空出現(xiàn)，像是在表演一場(chǎng)大型魔術(shù)。

第三，Sora對(duì)人類的行為認(rèn)知較為狹隘。比如一個(gè)人過生日，身后的家人或通過鼓掌、或通過揮手致意的方式表達(dá)祝福，可見它認(rèn)為“揮手致意”這個(gè)動(dòng)作可在任何場(chǎng)合表達(dá)幸福和喜悅。

一位CG概念設(shè)計(jì)師認(rèn)為，Sora文生視頻的真實(shí)度足以秒殺市面上任何一款軟件，但細(xì)節(jié)缺乏可控性，這一硬傷讓它離顛覆影視行業(yè)還有較長(zhǎng)的距離。它更適合參與到影視制作中，為服化道組、演員乃至投資者提供示例，而非能直接用于成片制作。

好萊塢導(dǎo)演戴夫·克拉克也在柏林電影節(jié)上表示，文生視頻非常適合在較短時(shí)間內(nèi)為制片公司制作劇本宣傳片，讓投資者直觀感受故事的沖擊力。

因此，文生視頻雖在技術(shù)領(lǐng)域取得了重大突破，但在應(yīng)用上仍處于1.0版本，過去人們用ChatGPT輔助寫劇本，用AI制圖制作概念設(shè)計(jì)圖和海報(bào)，現(xiàn)在則用文生視頻做劇本和拍攝預(yù)覽。

全AI影視劇的時(shí)代，還沒有到來。

影視業(yè)的焦慮

盡管存在諸多不足，但沒有人會(huì)因此小看文生視頻，它對(duì)內(nèi)容行業(yè)帶來的影響不言而喻。

首先，內(nèi)容業(yè)供大于求的格局會(huì)凸顯。

在業(yè)內(nèi)人士眼里，文生視頻會(huì)率先改變短視頻的制作邏輯，而后是微短劇、長(zhǎng)劇，最后才是電影。但這并不意味著長(zhǎng)劇和電影在短時(shí)期內(nèi)可以高枕無憂，通過文生視頻進(jìn)一步釋放的短視頻和微短劇創(chuàng)作活力，可能會(huì)進(jìn)一步奪走觀眾的眼球。

其次，版權(quán)問題成為達(dá)摩克利斯之劍。

Open AI對(duì)Sora的產(chǎn)品介紹好像極為坦誠(chéng)，不光闡述優(yōu)點(diǎn)，也把致命的缺陷擺在了臺(tái)面上，還向一些視覺藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師和電影制作人提供訪問權(quán)限，請(qǐng)他們共同改進(jìn)這一模型，但唯獨(dú)對(duì)視頻的版權(quán)歸屬只字不提。

電影《七天》的導(dǎo)演吳可嘉直言：不敢直接將文生視頻加入作品，哪怕只是一小段?！叭绻幸惶霴pen AI宣布所有生成視頻的版權(quán)歸它們所有，我該怎么辦？”

倘若想規(guī)避版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)，又不在技術(shù)上被卡脖子，只能自行研發(fā)并積累技術(shù)。

在百度2023年Q4及全年業(yè)績(jī)會(huì)上，百度創(chuàng)始人李彥宏表示，百度已在文生視頻等領(lǐng)域進(jìn)行投資，并且會(huì)在未來繼續(xù)投資。

華策影視在面向投資者的互動(dòng)平臺(tái)表示，公司高度重視各類AI技術(shù)的研發(fā)和應(yīng)用，對(duì)以Sora為代表的新興AI文生視頻技術(shù)平臺(tái)保持密切關(guān)注。公司在2023年組建了AIGC應(yīng)用研究院，自研的編劇助手、劇本評(píng)估、視頻檢索等功能已在內(nèi)部應(yīng)用或內(nèi)測(cè)。通過對(duì)開源技術(shù)的學(xué)習(xí)吸收和消化，目前技術(shù)儲(chǔ)備已可實(shí)現(xiàn)4秒時(shí)長(zhǎng)的文生視頻，但這些在AI領(lǐng)域的技術(shù)儲(chǔ)備短期內(nèi)不會(huì)直接貢獻(xiàn)業(yè)績(jī)。

但眾所周知，影視制片公司在技術(shù)上的投入與科技公司相比，完全不在同一量級(jí)。

有趣的是，歷史總是驚人的相似，兩年前，影視行業(yè)制作端的技術(shù)迭代，讓虛擬拍攝等技術(shù)成為逢會(huì)必談的關(guān)鍵詞。盡管正如陸川所說：當(dāng)AI填補(bǔ)了技術(shù)的溝渠后，實(shí)際上比拼的就是創(chuàng)意。

但那是一種理想狀態(tài)。對(duì)影視行業(yè)來說，如果創(chuàng)意是核心，那么技術(shù)就是重要保障。影視公司不只是單純的內(nèi)容制作者和提供方，而且在拍攝端和消費(fèi)端要有技術(shù)積累和相關(guān)經(jīng)驗(yàn)。

與之前不同的是，全AI流程制作因版權(quán)歸屬問題，影視公司面對(duì)的局面更為復(fù)雜，很可能最終形成一種吊詭的趨勢(shì)：一邊在生產(chǎn)端利用AI推進(jìn)降本增效，一邊被迫在技術(shù)端投入資金。

在一本名為《這不是娛樂》的科幻小說中，主角利用超越時(shí)代的AI技術(shù)，步步為營(yíng)，完成了對(duì)影視界制作公司和演員的利益捆綁，以一個(gè)圈外人的身份掌握了影視行業(yè)的話語(yǔ)權(quán)，并對(duì)其重新洗牌。

現(xiàn)實(shí)可能不會(huì)像小說那樣魔幻，但我們知道，在AI賦能影視業(yè)、文生視頻對(duì)影視業(yè)利大于弊的主流論調(diào)下，一種恐慌和焦慮的情緒正在蔓延。