扔進(jìn)去一段文字,拿出來一部電影。文生視頻的時(shí)代似乎真的來了。
日前,一部“完全由AI制作的開創(chuàng)性長(zhǎng)篇電影”——《我們的終結(jié)者2重置版(Our T2 Remake)》在洛杉磯Landmark Nuart Theater首映。
這部電影由50位AI領(lǐng)域的藝術(shù)家共同創(chuàng)作,不使用原片視頻、配樂或?qū)υ?,而是利用Midjourney、Runway、Pika、Kaiber、Eleven Labs、ComfyUi、Adobe等多個(gè)AIGC工具,耗時(shí)三個(gè)月制成。
創(chuàng)作人員表示,制作這部電影的目的是,打破人們對(duì)AI電影缺乏藝術(shù)性的錯(cuò)誤論斷。值得一提的是,這部電影并沒有得到版權(quán)方的授權(quán),算是同人二創(chuàng),不存在任何形式的商業(yè)行為,其成片可在YouTube等平臺(tái)免費(fèi)觀看。
同樣引起關(guān)注的,還有“全AI化生產(chǎn)流程”微短劇《白狐》的上線。
《白狐》也是一部實(shí)驗(yàn)作品,劇本和視頻均由AIGC工具生成,目前可在抖音觀看。
在動(dòng)畫領(lǐng)域,首部中國(guó)原創(chuàng)文生視頻AI系列動(dòng)畫《千秋詩(shī)頌》已于2月26日在CCTV-1綜合頻道播出。
如果說,以前AI對(duì)影視行業(yè)的影響多發(fā)生在幕后,是觀眾不可見的,那么現(xiàn)在《Our T2 Remake》《白狐》和《千秋詩(shī)頌》,代表著一些從業(yè)者正在試圖推動(dòng)AI顛覆影視行業(yè),并首次以作品的形式直接送給觀眾檢驗(yàn)。
更耐人尋味的是,早在《Our T2 Remake》《白狐》還未發(fā)布時(shí),它們所使用的技術(shù)就已經(jīng)過時(shí)了,因?yàn)橛蒓pen AI研發(fā)的文生視頻模型Sora問世了。
Sora能夠根據(jù)用戶輸入的一句話生成長(zhǎng)達(dá)一分鐘的視頻,且視頻流暢度和穩(wěn)定性令人驚嘆。當(dāng)同類技術(shù)產(chǎn)品還停留在解決幾秒鐘視頻流暢度難題的時(shí)候,Sora已經(jīng)把競(jìng)爭(zhēng)標(biāo)準(zhǔn)提升到了一分鐘。
所有人都明白,在這場(chǎng)文生視頻的技術(shù)革命中,影視行業(yè)首當(dāng)其沖,而Sora對(duì)影視行業(yè)的影響和范圍比想象中還要大。
好萊塢制片人、導(dǎo)演泰勒·派瑞在接受采訪時(shí)表示,他的公司原本計(jì)劃耗資8億美元新建12個(gè)攝影棚,但由于Sora橫空出世,這一籌備四年之久的項(xiàng)目已被無限期擱置。
狼來了的那一刻,有時(shí)就是這么粗暴且突然。
AI影視1.0
資本總是會(huì)尋找成本最低的做事方式,成本高度可控的AI影視劇誘惑力著實(shí)不小,尤其是全AI流程。但目前看來,星星之火還得再燒好一陣。
看完《Our T2 Remake》和《白狐》的第一感受是:與它們相比,平時(shí)看不進(jìn)去的爛片都眉清目秀了許多。
視頻流暢度可用“PPT級(jí)”來形容,畫面的故事性也不連貫,謎一般的運(yùn)鏡給觀眾的眼球造成了極大負(fù)擔(dān)……觀影過程中的產(chǎn)生生理不適感,比極度風(fēng)格化的文藝電影還要來得猛烈。
兩版《終結(jié)者2》對(duì)比:上圖為原片,下圖為AI版
你能想象《終結(jié)者2》里,外形逼真的機(jī)器人開始槍戰(zhàn)后,畫風(fēng)秒變劣質(zhì)動(dòng)畫嗎?你能想象影片中的人類,會(huì)散發(fā)出比機(jī)器人還機(jī)械的氣質(zhì)嗎?你認(rèn)為微短劇的受眾,會(huì)接受一部全靠旁白講故事的劇集嗎?
全AI實(shí)片的出現(xiàn)證明了:談?wù)揂I影視蘊(yùn)含的思想性還為時(shí)尚早,就算是適配人類觀影習(xí)慣這樣的最低要求,AI都還有很長(zhǎng)的路要走。
即便是讓人驚嘆的Sora模型,也是初看時(shí)被其清晰度和逼真感所驚艷,但越看越覺違和。最驚艷的部分始終在“死物”(自然風(fēng)光和人文建筑)上,動(dòng)物的活動(dòng)宛如慢放,連續(xù)性較差,且BUG不少。
首先,Sora存在認(rèn)知缺陷。Open AI在官網(wǎng)介紹中承認(rèn),Sora模型目前存在弱點(diǎn),包括難以準(zhǔn)確模擬復(fù)雜場(chǎng)景下的物理原理,也無法理解人類一些行為背后的因果關(guān)系。比如一個(gè)人咬了一口餅干,但餅干上并沒有咬痕。再比如一個(gè)人在跑步機(jī)上運(yùn)動(dòng),Sora可能會(huì)讓他朝向相反的方向奔跑。
其次,“活物”如何入畫?Sora的處理猶如魔術(shù)師。比如,五只灰狼在碎石路上玩耍,Sora會(huì)讓灰狼一只一只憑空出現(xiàn),像是在表演一場(chǎng)大型魔術(shù)。
第三,Sora對(duì)人類的行為認(rèn)知較為狹隘。比如一個(gè)人過生日,身后的家人或通過鼓掌、或通過揮手致意的方式表達(dá)祝福,可見它認(rèn)為“揮手致意”這個(gè)動(dòng)作可在任何場(chǎng)合表達(dá)幸福和喜悅。
一位CG概念設(shè)計(jì)師認(rèn)為,Sora文生視頻的真實(shí)度足以秒殺市面上任何一款軟件,但細(xì)節(jié)缺乏可控性,這一硬傷讓它離顛覆影視行業(yè)還有較長(zhǎng)的距離。它更適合參與到影視制作中,為服化道組、演員乃至投資者提供示例,而非能直接用于成片制作。
好萊塢導(dǎo)演戴夫·克拉克也在柏林電影節(jié)上表示,文生視頻非常適合在較短時(shí)間內(nèi)為制片公司制作劇本宣傳片,讓投資者直觀感受故事的沖擊力。
因此,文生視頻雖在技術(shù)領(lǐng)域取得了重大突破,但在應(yīng)用上仍處于1.0版本,過去人們用ChatGPT輔助寫劇本,用AI制圖制作概念設(shè)計(jì)圖和海報(bào),現(xiàn)在則用文生視頻做劇本和拍攝預(yù)覽。
全AI影視劇的時(shí)代,還沒有到來。
影視業(yè)的焦慮
盡管存在諸多不足,但沒有人會(huì)因此小看文生視頻,它對(duì)內(nèi)容行業(yè)帶來的影響不言而喻。
首先,內(nèi)容業(yè)供大于求的格局會(huì)凸顯。
在業(yè)內(nèi)人士眼里,文生視頻會(huì)率先改變短視頻的制作邏輯,而后是微短劇、長(zhǎng)劇,最后才是電影。但這并不意味著長(zhǎng)劇和電影在短時(shí)期內(nèi)可以高枕無憂,通過文生視頻進(jìn)一步釋放的短視頻和微短劇創(chuàng)作活力,可能會(huì)進(jìn)一步奪走觀眾的眼球。
其次,版權(quán)問題成為達(dá)摩克利斯之劍。
Open AI對(duì)Sora的產(chǎn)品介紹好像極為坦誠(chéng),不光闡述優(yōu)點(diǎn),也把致命的缺陷擺在了臺(tái)面上,還向一些視覺藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師和電影制作人提供訪問權(quán)限,請(qǐng)他們共同改進(jìn)這一模型,但唯獨(dú)對(duì)視頻的版權(quán)歸屬只字不提。
電影《七天》的導(dǎo)演吳可嘉直言:不敢直接將文生視頻加入作品,哪怕只是一小段?!叭绻幸惶霴pen AI宣布所有生成視頻的版權(quán)歸它們所有,我該怎么辦?”
倘若想規(guī)避版權(quán)風(fēng)險(xiǎn),又不在技術(shù)上被卡脖子,只能自行研發(fā)并積累技術(shù)。
在百度2023年Q4及全年業(yè)績(jī)會(huì)上,百度創(chuàng)始人李彥宏表示,百度已在文生視頻等領(lǐng)域進(jìn)行投資,并且會(huì)在未來繼續(xù)投資。
華策影視在面向投資者的互動(dòng)平臺(tái)表示,公司高度重視各類AI技術(shù)的研發(fā)和應(yīng)用,對(duì)以Sora為代表的新興AI文生視頻技術(shù)平臺(tái)保持密切關(guān)注。公司在2023年組建了AIGC應(yīng)用研究院,自研的編劇助手、劇本評(píng)估、視頻檢索等功能已在內(nèi)部應(yīng)用或內(nèi)測(cè)。通過對(duì)開源技術(shù)的學(xué)習(xí)吸收和消化,目前技術(shù)儲(chǔ)備已可實(shí)現(xiàn)4秒時(shí)長(zhǎng)的文生視頻,但這些在AI領(lǐng)域的技術(shù)儲(chǔ)備短期內(nèi)不會(huì)直接貢獻(xiàn)業(yè)績(jī)。
但眾所周知,影視制片公司在技術(shù)上的投入與科技公司相比,完全不在同一量級(jí)。
有趣的是,歷史總是驚人的相似,兩年前,影視行業(yè)制作端的技術(shù)迭代,讓虛擬拍攝等技術(shù)成為逢會(huì)必談的關(guān)鍵詞。盡管正如陸川所說:當(dāng)AI填補(bǔ)了技術(shù)的溝渠后,實(shí)際上比拼的就是創(chuàng)意。
但那是一種理想狀態(tài)。對(duì)影視行業(yè)來說,如果創(chuàng)意是核心,那么技術(shù)就是重要保障。影視公司不只是單純的內(nèi)容制作者和提供方,而且在拍攝端和消費(fèi)端要有技術(shù)積累和相關(guān)經(jīng)驗(yàn)。
與之前不同的是,全AI流程制作因版權(quán)歸屬問題,影視公司面對(duì)的局面更為復(fù)雜,很可能最終形成一種吊詭的趨勢(shì):一邊在生產(chǎn)端利用AI推進(jìn)降本增效,一邊被迫在技術(shù)端投入資金。
在一本名為《這不是娛樂》的科幻小說中,主角利用超越時(shí)代的AI技術(shù),步步為營(yíng),完成了對(duì)影視界制作公司和演員的利益捆綁,以一個(gè)圈外人的身份掌握了影視行業(yè)的話語(yǔ)權(quán),并對(duì)其重新洗牌。
現(xiàn)實(shí)可能不會(huì)像小說那樣魔幻,但我們知道,在AI賦能影視業(yè)、文生視頻對(duì)影視業(yè)利大于弊的主流論調(diào)下,一種恐慌和焦慮的情緒正在蔓延。